Артур Кларк, известный английский писатель и футуролог, однажды сказал: «Любая достаточно развитая технология неотличима от магии». И кинопроизводство, по сути, является великолепным слиянием науки и творчества, призванным создать идеальную иллюзию, в которую зритель способен поверить. И хотя многие киноделы стараются сделать свою работу так, чтобы элементы самого производства оставались невидимы для глаза зрителя, обратной стороной этого является то, что, несмотря на тяжёлый труд кинодела, многие зрители воспринимают это как должное.
Компьютерная графика, по меркам кинопроизводства, появилась не так давно. Она может хорошо облегчить работу и сделать много невероятных вещей, но зачастую создатели фильма используют ловкость рук, свою изобретательность и хитрости. В этой статье мы рассмотрим как раз три невероятные и сложные уловки, которые вы, возможно, не заметили или как минимум не знали о них.
«Властелин колец» - Вынужденная перспектива
Когда в прокат вышла трилогия «Властелин колец», многие зрители думали, что в них много компьютерной графики, ведь например, разница в росте между Гэндальфом и хоббитом была очень заметна.
Хотя режиссёр Питер Джексон использовал различные приёмы, чтобы показать рост персонажей, чаще всего он прибегал к классическому голливудскому трюку — принудительной перспективе.
То есть Джексон размещал в кадре актеров на определенном друг от друга расстоянии, тщательно следил за расстановкой реквизитов и перспективой камеры, и именно это классический приём обманывал мозг аудитории, заставляя поверить в разницу в росте.
Здесь ситуация становится действительно сложной. Джексон хотел иметь возможность двигать камеру во время съёмки, поэтому он использовал камеру с управлением движения в сочетании с другой установкой. Это позволило идеально синхронизировать перемещение актёров и реквизита, создавая иллюзию перспективы. Благодаря этому иллюзия не была разрушена.
«Форма воды» Имитация воды с помощью света и проводов
Первая сцена фильма Гильермо дель Торо «Форма воды», получившего награду за лучший фильм, представляет собой сказочный кадр, в котором главная героиня Элайза спит в своей квартире, которая полностью заполнена водой.
Это великолепный кадр, с сотнями галлонов воды и тоннами предметов, плавающих по квартире, скорее всего, был почти полностью компьютерной графикой, по мнению многих? На самом деле воды в кадре вообще нет — он был снят по принципу «сухое по мокрому».
Декорации были наполнены дымом, а сверху проецировались лучи, создавая впечатление преломленного света, сияющего вокруг, как в реальной воде.
Весь реквизит в сцене был на проводах, как и актриса, а восемь кукловодов работали в тандеме, чтобы каждый объект убедительно плавал.
Единственными элементами компьютерной графики в сцене были пузыри и рыбы, а также волосы Элайзы, которые были заменены, чтобы они выглядели естественными, как в реальной воде.
«Терминатор 2» Трюк с зеркалом
Сцена, о которой мы хотим рассказать, была вырезана из фильма, и многие из зрителей вообще не знают о её существовании.
Конечно, были и более дорогие удаленные сцены, которые не вошли в окончательную версию, но количество времени и усилий, которые Джеймс Кэмерон вложил в зеркальный эпизод "Терминатора 2", — это нечто.
В этой сцене Сара и Джон Коннор удаляют чип Т-800, чтобы перевести его на другой режим и сделать более человечным.
Примечательно, что этот эпизод снят перед зеркалом. Сара и Джон открывают череп Т-800, чтобы удалить чип, но оператора не видно в отражении зеркала.
Нет, Кэмерон добился этого не с помощью компьютерной графики, ведь в 1991 году её как таковой еще не было, а с ошеломляющей постановкой сцены.
Задняя часть головы Т-800, расположенная рядом с камерой - голова дублера. А "зеркало" на самом деле просто окно, за которым сидит Арнольд Шварценеггер.
Сестра-близнец Линды (Сара Коннор) - Лесли имитировала ее движения по другую сторону окна, а дублер повторял движения Ферлонга (Джона Коннор) сзади. Это просто поразительное количество усилий для сцены, о которой большинство людей даже не задумывались! Если вообще видели ее.