Недавно пересмотрел последний фильм Стэнли Кубрика «С широко закрытыми глазами». Как положено, по заветам режиссера, в оригинале и с субтитрами.
Так как Кубрик для меня один из самых любимых режиссеров, то и текст по фильму получился огромным, поэтому,чтобы не потерять основные мысли, я разделил его на несколько фрагментов: саундтрек, социально- экономический подтекст, личностно- психологические аспекты, культурно- историческая основа. Чтобы не докучать тестом, где много букв, буду публиковать по частям.
Стартуем с саундтрека.
Фильм очень атмосферный, медленно погружающий в личные и социальные проблемы героев. Начать хочу с того, что в первую очередь, я запал на саундтрек – не часто музыка так сильно погружает в леденящую атмосферу, когда буквально мурашками на коже чувствуется саспенс того, что происходит на экране.
Открывает и заканчивает фильм одна и та же композиция Дмитрия Шостаковича. Хотя на слух это приятный и чувственный вальс, в нем полно леденящей слух мистики, что задает тон происходящим на экране событиям. Для меня после просмотра фильма эта композиция стала одой фрустрации и одиночества. Именно так для меня звучит теперь кризис среднего возраста, разбитое состояние и полное выгорание. После этого фильма эта музыка звучала в самых разных голливудских блокбастерах и сериалах: от «Бэтмена против Супермена» до «Карточного домика». А известна она в американской массовой культуре как - «Русский вальс», который на самой Родине до выхода фильма мало кто слышал, и уж точно никто так не называет. Возможно, так, на чужой слух, наряду с Чайковским, звучит архетипичная классическая Россия ( https://www.youtube.com/watch?v=vXhYAS1Kyp8 ).
Фактически главная музыкальная тема фильма — это отрывок из композиции «Musica ricercata» венгерского композитора Дьёрдя Лигети (https://www.youtube.com/watch?v=OfG8Y8qrtHs&t=350s ) Каждый раз содрогаюсь, когда слышу эту пугающую музыку, ритм которой совпадает с биением сердца в ключевых сценах фильма: она сперва звучит в напряженной сцене ритуала люминатов, при разоблачении Билла и недвусмысленном настойчивом предложении «выйти из чата» участников замаскированного бала, а затем — всякий раз, как закошмаренный герой Тома Круза чувствует слежку и физическую опасность. Этой композиции безжизненно созвучна известная вещь Ференца Листа «Серые облака», которую можно услышать в кульминационной сцене в морге на опознании (https://www.youtube.com/watch?v=t_eFxZy5ir0 ).
Британка Жоселин Пук специально для некоторых сцен фильма написала потрясающие композиции. Три фрагмента, созданные композитором, созвучны фрейдистским мотивам и сопровождают соответствующие психологически нагруженные фрагменты картины. Сыгранные на струнных инструментах нагнетающие пассажи, тягучесть и незавершенность которых мучительна, как невозможность сексуальной разрядки при, вроде бы, эротических сценах, напрочь лишенных либидозных мотивов. Такое ощущение, что вокруг шеи обвиваются толстые кольца сетчатого питона и ты бессильно чувствуешь как он постепенно, сцена за сценой, удушающе сжимает свои бесчувственные объятия. В сцене оргии на этом «утреннике для взрослых» в композиции Migrations мастерски добавляется вокал и некий,по кошачему мягкий , тамильский мотив. Так проявляется тема экзотичного и ориентального — на сей раз южноазиатского, создавая приторный вкус и запах из лавки восточных сладостей (https://www.youtube.com/watch?v=9zrWvbGw6f8) и ( https://www.youtube.com/watch?v=EAkxVgiZqTw ).
Музыка, которую исполняют во время ритуального обряда, кажется ни на что не похожей, притом не просто тревожной, а прямо-таки «страшной». Так и предчувствуешь, что на этой вечеринке «тамада хороший и конкурсы будут интересные». Липкие ноющие аккорды и повторяющиеся заунывные фразы на неопознаваемом языке, завывают словно ветер в доме без крыши. На самом деле это «пение» — запись православной литургии на румынском, запущенная задом наперед. Мы (Россияне) символически переносимся в знакомое нам пространство Восточной Европы, которое в западной, и особенно американской культуре, является вместилищем бессознательных страхов, враждебных суеверий и традиций, юнгианской «Тенью» рациональной и деловой вселенной.
На вечеринках, где люди одеты, и не намерены сбрасывать покровы, в фильме играет джаз. Это известные композиции в канонических аранжировках (It Had to Be You, When I Fall in Love) или более модернистские версии вроде Blame It on My Youth современного пианиста Брэда Мелдау, известного и обработкой поп-песен. В основном джаз - это лирика о любви, иронически звучащий на фоне пика семейного кризиса отношений главных героев. А уж Strangers in the Night, играющий в одном из помещений мистерии тайного общества — вообще неприкрытый сарказм (https://www.youtube.com/watch?v=s_b-zpSnoHs ).
Наконец, стоит упомянуть, что, когда Билл узнает из газеты о гибели девушки, в рождественском кафе играет, разумеется, роковой «Реквием» Моцарта ( https://www.youtube.com/watch?v=MlAuHoRXLes ).
Смотреть статистику
Продвигать публикацию
3Мария Шакова, Алексей Новиков и ещё 1Все реакции: