Фильм начинается со стоп-кадра бурлящей реки в российской глубинке и тяжёлого утреннего пробуждения трёх женщин, которые живут в одной квартире с престарелой парализованной бабушкой. Хочется отметить, что река - это символ времени и женской энергии.
Первое впечатление
С самого начала в фильме показаны отношения и диалоги между женщинами, живущими бок о бок друг с другом. Диалоги полны оскорблений, подшучиваний и едких замечаний, и хочется мотать головой и произносить вслух восклицания: «Женщины, разве так можно друг с другом общаться и так относиться друг к другу?». То есть, возникает чувство неодобрения, негодования, разочарования и отвращения. Но если выстоять неприятное чувство и не переключать фильм, то ценный опыт при просмотре этого фильма обеспечен.
У каждой женщины в этой квартире имеется обида. Обида на родителя. И из-за этой обиды, у каждой женщины присутствует чувство собственной никчёмности, которое исходит из обиженного и подавленного внутреннего ребёнка. Эта обида передаётся из поколения в поколение, что наглядно наблюдается в общении героинь.
На протяжении фильма, ни один из героев не принял здоровую и зрелую позицию взрослого человека. Герои живут либо в будущем, либо в прошлом, но не в настоящем. У мужчин главенствует потребность в удовлетворении желаний, которая шла в разрез с реальностью и с мужским достоинством. У женщин - главной потребностью выступает быть полюбленной любой ценой. Эта потребность идёт в связке с готовностью быть обиженной и униженной. Во внутренних семейных отношениях это всё превращается в сильную потребность подтверждения своей правой позиции, будь то сверху, или снизу, но никак не наравне.
В первую очередь вспоминается одна сцена, где старшая из женщин, Нина Елизаровна, разочаровывается из-за неудавшегося секса с мужчиной. Неудачная попытка показывается зрителям абсолюной закономерностью, так как она была с мужчиной в одной квартире с бабушкой в соседней комнате. Нина Елизаровна намеревалась заняться сексом и её совсем не смущало, что её мать лежит в соседней комнате. Это похоже на комплекс Электры, чтобы на глазах у матери овладеть мужчиной - отцом. Бабушка не выдерживает и со злостью звенит в колокол в самый неподходящий момент.
Нина Елизаровна в отчаянии кричит на престарелую и парализованную мать. Кидается обвинениями во всех своих жизненных и семейных проблемах, не отдавая себе отчёт за свои слова и действия, банально перекладывая ответственность за свою жизнь на неё. Парализованная бабушка сильно пугается и поднимает единственно-двигающуюся руку, чтобы прикрыть лицо и начинает плакать. В этот момент женщина останавливается и начинает просить прощения, обесценивая себя перед ней словами по типу: «глупая я, наговорила какую-то ерунду, забыла уже что сказала, глупости сказала…» При этом, как будто бы не понимая, что слова уже были сказаны, причём на очень бурных эмоциях, то есть человеку по другую сторону точно было неприятно и такие вещи точно не забудутся так легко, как она её просит. Ведь ей в ответ ничего не смогут сказать. Также она добавляет слова из несуществующей настоящей и будущей реальности: «У нас замечательная жизнь. Мы живём очень хорошо. Всё будет замечательно и лучше всех».
Потрясения
В фильме показано, как жизнь таких женщин сопряжена с потрясениями и болью.
Это связано с тем, что они надеются только на самих себя и из-за своих травм не доверяют ни окружающему миру, ни людям, ни друзьям, ни тем более мужчинам. В них есть убеждённость, что все жизненные невзгоды нужно преодолевать самостоятельно, без участия мужчин. А мужчины им в подмётки не годятся, они лишь тряпочки, об которые нужно вытирать ноги, либо они средство для удовлетворения своих травмированных потребностей, для подтверждения своей правоты, либо ничтожности и униженности.
Такие отношения наглядно показаны в первых диалогах Нины Елизаровны - матери двух дочерей от разных мужей, - с навязавшимся мужчиной, Евгением Анатольевичем, который проявил к ней симпатию. Поначалу она играет с ним в игру кошки мышки, то есть отталкивает его и говорит сразу и прямо о том, что у неё двое дочерей от многих мужей, её жизнь предрешена и она сама себе не принадлежит. Нужно отдать ей должное, за попытку предупредить о том, что в отношениях с ней его не ждут цветочки и бабочки. Но то, что мужчина продолжал стоять на своём говорит о двух видах формирующейся привязанности в их отношениях, которые как раз и способствуют их началу. У мужчины - из созависимости. То есть нужно добиваться женщины, которая постоянно его отталкивает и при этом чувствовать себя каким-то угнетённым. И избегающий тип - у Нины Елизаровны, так как она избегала его общения как по началу, так и позже не давала ему близко познакомиться с собой. Их общение сопровождалось уколами с её стороны: «эти трусы с цветочками вам к лицу..» - было сказано вслед Евгению Александровичу после их неудавшегося из-за бабули секса. Особенно жестоко и странно было пригласить его на день рождение своей матери вместе со всеми своими бывшими мужьями. Это изначально не предвещало ничего хорошего.
Закономерности
Сценарий отношений с мужчинами, которые были у Нины Елизаровны, дочери переняли и себе. У старшей, - Лиды, есть отношения с женатым мужчиной Андреем Павловичем, у которого своя семья и двое детей. Она наивно верит в их светлое будущее, ждёт, когда они поедут вместе отдыхать и он оставит свою семью. Они кормят друг друга светлыми надеждами и прячутся от реальности. Лида выбрала мужчину, который априори уже занят, идеализирует его и, похоже, не против того, чтобы разрушить его семью, как когда-то была разрушена её. Но Лида не выбирает даже тут прояснить отношения, а лишь сливает на него свою агрессию и обвинения. Она не слышит свою подругу, которая пытается донести до неё, что он «обычный кабель», но лишь защищает его, так как это её тёплая грелка от жестокой реальности. Подруга наглядно показывает ей, как легко завладеть его близким вниманием и оказаться в его объятиях, разыграв небольшой спектакль и обнажив чулки перед ним. В итоге Андрей Павлович уезжает отдыхать с подругой Лиды. Даже если бы он уехал отдыхать с ней, а не с её подругой, и бросил бы семью ради неё, - скорее всего их отношения продержались бы недолго, до ближайших трудностей, например до той же беременности и ещё одного, уже третьего на его счету ребёнка.
Сценарий отношений с мужчинами у пятнадцатилетней младшей дочери Насти тоже схожи с материнским и сестринским. Она тоже выбирает парня-плохиша со спорными антисоциальными намерениями, который громко заявляет, что займётся рэкетом или ещё чем-то, лишь бы для того, чтобы зарабатывать хорошие деньги, в ущерб своему благополучию. Собственно и её намерения тоже вызывают вопросы. Она ловко умеет адаптироваться к действительности, не стесняется изобразить из себя калеку, чтобы её пропустили без очереди в общественный транспорт и не боится заниматься сексом в 15 лет. Её мать рассказывала ей о методах предохранения, и, значит, была не против её интимного раскрепощения и близости с мужчинами. Но она всё равно «залетает» от своего ухажёра и тем самым подтверждает свою роль «паршивой девчонки» в семейной системе. Также это отличная возможность очередного жертвоприношения общему женскому мифу их неприглядной семьи, что «мы - женщины сильные и способны справиться без мужчин». Настя демонстративно начинает игнорировать и эмоционально насиловать будущего отца, грозит ему статьёй за секс с несовершеннолетней и доводит его до пьянства и дебоша.
Закономерно потрясший финал
Заканчивается фильм тем, что к бабушке возвращается контроль над телом после падения ей на голову ударника от «Рынды», - корабельного колокола, висящего над ней. Интересно, как она всегда со злостью и агрессией била по этому колоколу, так он и прилетел ей обратно… В итоге бабушка радостно напевает песни в гостиной, а все три женщины с ужасом смотрят на неё и в воздухе повисает напряжённое ожидание, как же дальше будут разворачиваться события. Может быть бабушка захочет продолжить уже проработанный сценарий забирания жизни у дочери и внучек. А может быть она продолжит радостно напевать песни и займётся своей жизнью в старости, попытается поделиться мудростью лет и направит дочь и внучек на более здоровую стезю… Одно точно - в этот момент перед ними открываются возможности для изменений в их сценариях жизни.
Хочется отдать должное команде, кто снял этот фильм и, конечно, главным актрисам фильма. Благодарю за возможность отстранённо провести анализ ролей и ключевых жизненных событий героинь для лучшего понимания мотивов и поведения женщин, чья жизнь сопряжена с невероятными жизненными трудностями и перипетиями.