Как-то, в полночь, в час угрюмый, утомившись от раздумий и начитавшись восторженных отзывов, я приступила к просмотру сериала «Падение дома Ашеров». Сериал, снятый Майклом Флэнаганом, вышел в 2023 году на платформе Netflix. Последнее и вызывало смутные сомнения – с одной стороны, высокий бюджет и качественная съёмка были обеспечены, но за наследие великого писателя было тревожно. Опасения, как и следовало ожидать, подтвердились.
Начиналось всё за здравие: эффектные образы, декламирование стихотворения Мастера, элементы хоррора (кстати, довольно качественные, автор пару раз подпрыгнул на стуле), и интересный главный герой – контраст безобидной внешности и жестокосердной сути работает на ура.
Занятная концепция сериала позволяет талантливо расставлять чеховские ружья (одно из которых – небрежное упоминание Мадлен в самом начале – в финале выстреливает самым эффектным образом, хоть предугадать исход и несложно). Родерик Ашер, генеральный директор фармацевтической компании Fortunato Pharmaceuticals, изъявляет неожиданное желание лично побеседовать со своим старым врагом – Огюстом Дюпеном, безуспешно пытающемся все эти годы засудить клан Ашеров за эпидемию опиодной зависимости. В старом доме семейства Ашер-старший обещает скептически настроенному Дюпену сознаться в своих преступлениях и предается воспоминаниям о далеком прошлом, или о событиях двухнедельной давности, когда «ребята дальше отдыхали и все по одному умирали».
Дело в том, что всего за эти две недели все шестеро детей Родерика (старший сын и наследник Фредерик, предпринимательница Тамерлан, хирург Викторина, игорный магнат Наполеон, глава отдела по связям с общественностью Камилла и тусовщик Просперо) по очереди скончались при загадочных обстоятельствах, а сам патриарх серьёзно болен – его мозг пожирает наследственное заболевание, вогнавшее в могилу мать. Сестра Родерика, властная и амбициозная Мадлен, небезосновательно предполагает, что в череде жутких смертей виновна женщина по имени Верна, знакомство с которой когда-то давным-давно перевернуло их с братом жизнь.
Но затем, после многообещающей экспозиции, нас откидывают на две недели назад. Дальше Бога нет. Следующие три серии меня непрерывно, не давая отдышаться, хлестали по лицу повесточкой и грязностями, которые даже не пытались элегантно завуалировать.
Разумеется, вопить на демонстративно инклюзивный каст в сериале производства Нетфликс – занятие бессмысленное и беспощадное. Поскольку действие происходит не во времена Анны Болейн, не под водой и не в романе Дюма, расовое разнообразие здесь вполне уместно. Тем более, актёры играют отменно, особенно Карл Ламбли, исполняющий роль Дюпена. А вот к репрезентации сексуальных меньшинств у меня есть немало претензий, и отнюдь не потому, что я нетолерантный, несовременный гомофоб. Что в нашем зрительском восприятии должна была изменить информация о специфических вкусах Камиллы и Тамерлан? Неужели без вкинутого ни к селу ни к городу факте об изнасилованной женщине зритель не понял бы, что «решала» Родерика Артур Гордон Пим – человек беспринципный и жестокий? В чем был смысл специально подчеркнутой паузами новости об однополом браке Дюпена, если его партнёра даже ни разу не показали?
Всё дело в том, что образы, демонстрируемые на экране, не имеют ничего общего с творчеством Эдгара Аллана По. Тонкую, изысканную чувственность, возвышенную любовь и преклонение перед красотой и мудростью превратили в типичную для современного кинематографа зацикленность на сексуальном удовлетворении. От сериала разит графиками, анализом рейтингов и повесточной методичкой. Неудивительно – писать и снимать подобные высокорейтинговые сцены и диалоги, крутящиеся вокруг постельных предпочтений, намного проще и быстрее, чем вчитываться и пытаться понять творчество автора, по которому было решено пройтись нетфликсовским асфальтоукладчиком. Все знают, что По писал что-то мрачное, про ворону и бал с убийствами, такие поверхностные отсылки с гордостью считает любой, и этого вполне достаточно, чтобы заработать миллионы на пустой, поверхностной эстетике кадра – бешеная популярность «Уэнсдей» тому пример (кстати, тоже с академией Nevermore. Поняли, поняли? Жаль, что немногие поймут). Глубокие, выстраданные чувства, сложное мироощущение и в конце концов, преданность первоисточнику банально не продастся. Про один из самых вопиющих, на мой взгляд, примеров наплевательского отношения к произведениям По я бы хотела поговорить отдельно.
Имена персонажей, кстати, почти везде выбирались по принципу "закрой глаза, тыкни на содержание сборника рассказов". Якобы главному герою из рассказа "Метценгерштейн" уготована участь рассказчика из "Колодца и маятника". Тамерлана – героя поэмы о завоевателе – превратили в женщину, судьба которой повторяет судьбу книжного Уильяма Уилсона, который здесь стал её супругом, на сюжет особо не влияющим. Про Наполеона, Викторину, Джулиуса Родмена и прочих вообще молчу, чистейший бессвязный рандом.
Тем не менее, стоит отметить, что кому-то из создателей точно запало в душу стихотворение "Аннабель-Ли" – к этой героине действительно отнеслись с должным трепетом, и получился этакий «луч света в тёмном царстве». Диалог с уже покойной Аннабель в воображении Родерика после похорон их детей – одна из самых драматичных сцен сериала.
Одно из оправданных, на мой взгляд, изменений – Линор здесь не покойная возлюбленная главного героя, а любимая внучка. В то, что сериальный Родерик Ашер, ни проронивший ни слезинки по шестерым детям, будет объят скорбью из-за смерти пассии, верится слабо. А сцена оплакивания лучшей из Ашеров, до последнего заботившейся о матери и больном дедушке, пробирает до мурашек. Известнейшая работа По была перенесена, на мой взгляд, достойно. Могут же, когда хотят!
Финальная серия слегка разочаровывает раскрытием мотивации антагониста –Верны. Получается, что смерть всех наследников была предрешена заранее и не являлась наказанием за конкретные грехи (навряд ли кончины заслуживал, к примеру, Наполеон – банальный избалованный наркоман, который был единственным членом семьи, переживавшим за Просперо). Предупреждения, которые Верна выносила всем по очереди, тоже не имели смысла – если даже светлой чистой Линор пришлось умереть, навряд ли бы выжила наглая Камилла или тот же начинающий шантажист Просперо (кстати, насколько же ужасны его пороки по сравнению с убийцей Викториной и садистом Фредериком, что наказание стоило мучительной медленной смерти семидесяти человек?).
Подводя итоги, сериал "Падение дома Ашеров" можно рассматривать с двух противоположных сторон. С одной – мастерски снятое произведение, полное едкой сатиры на действительность и изящно вплетённых отсылок на самые известные произведения По, с роскошным визуалом и блестящей актёрской игрой. С другой – лицемерное паразитирование на известных образах под личиной экранизации, под завязку забитое набившей оскомину повесткой и бессмысленными вульгарными подробностями. В целом, могу рекомендовать сериал всем, кто не очень подробно ознакомлен с произведениями мэтра и готов к типично-нетфликсовским нюансам. Однако если творчество По для вас – нечто большее, чем готическая эстетика, гроб-гроб-кладбище и стародавняя чёрная птица, первые три серии как минимум возможно неприятное ощущение плевка в лицо.