Всем музыкантам (конечно не всем) нужны обложки для альбомов. Расскажу про несколько любимых мной примеров, демонстрирующих абсолютно разные подходы к их созданию, с ссылками и отсылками.
Больше всего на визуал альбома влияет темперамент музыканта и образ, в котором он хочет являться людям. Обе эти неравные части одной личности вместе с личными историями отражаются в музыке, которая проявляется в картинках.
Концептуальный подход.
Хороший пример — визуальная упаковка группы Nine inch nails, лидер которой с самого начала хотел быть рокером и казаться эстетом, прежде, чем его клипы стали снимать Дэвид Линч и Дэвид Финчер.
Ещё до того, как сменить драные колготки на фрак и бабочку, лидер NIN, Трент Резнор, ныне обладатель Грэмми и Оскара, заключил в свою музыку простой посыл: это не шум, это искусство, элитарная грязь для знатоков, наевшихся чистоты.
Всё это заметно в текстурных и травмирующих, как его музыка, обложках, грязноватых, но эстетских, например, работе коллажиста Рассела Миллза, создавшего целую серию работ для разрушительного альбома Downward spiral.
Очень любопытная и короткая история создания обложки с эскизами вот здесь.
Или полная противоположность — нежное, но болезненное оформление альбома The Fragile, передающее боль заживающей раны, хрупкость бытия и раннее утро, которое могло не наступить.
Как насчет живописи?
Ещё один вопиюще прекрасный пример завораживающей визуальной концепции — тандем российского живописца и легендарной блэк-метал группы Behemoth, реализованный в оформлении радикального альбома The Satanist.
Думаю, многие, даже не интересуясь подобным жанром, представляют смешные картинки с чертями, черепами, логотипами из корней деревьев, топорами и летучими мышами вроде той, что я запостил в самом начале. Вот всего этого здесь нет. Зато есть символизм, таинственность и культурные коды.
У группы в штате числился культуролог, который изучал всякие символы и мифы, подкидывая идеи для музыкантов и художника, участвуя тем самым в создании визуальной концепции и мерча.
Художник же создал концептуальное, как и альбом, высказывание, в котором содержится история радикальных выборов и отказов человека, за которыми стоит смертельная болезнь, поиск смысла и определённый бэкграунд, нечто большее, чем желание записать очередной самый страшный блэк-альбом с хайповым названием.
А как выглядит андеграунд?
Альбомы и постеры следующего музыканта оформлены так плохо, что даже хорошо (и это не Death grips).
А ещё мне очень нравится электронщик Baseck, который играет совершенно отбитый электронный хардкор, делая при этом одежду, принты и максимально кринжовые и искренние картинки для своих бесконечных компиляций. Он очень сильно заигрывает с эстетикой и атрибутикой 90-х, глумясь над современной культурой, в том числе, и визуальной.
Цепи, cd-rom’ы, бензопилы, разрезающие дискеты. А еще псы, цепи и тачки. Совершенно искренний треш. Такие концерты, как и в былые времена, проходят на заброшках, в цехах, на стройках и непонятно где. Народ танцует почти до смерти в окружении сеток Рабица и неона. Соответственно, обложки должны выглядеть соответствующе трешово.
А вообще-то…Я хотел написать пост о том, как я сам делаю обложки, но увлёкся отсылками и интересом к другим, что напишу об этом в следующий раз.