Фильм 1990г. «Мария Магдалина» сегодня мало кто помнит. А между тем истинным кинолюбам было бы нелишним его пересмотреть.
И вот почему.
Кинолента «Мария Магдалина» очень характерна для 90-х. Тут все составляющие. Достаточно напряженный сюжет, в центре которого красивая молодая женщина – жертва неотвратимых обстоятельств. Немало есть здесь и «чернухи»: присутствие криминала, сцен насилия и секса.
Недаром же один тогдашний критик не без иронии заметил:
«Мария Магдалина» – в своем роде фильм-шедевр, апофеоз всей той пошлости, которая кочует теперь из картины в картину».
Однако же сейчас спустя десятилетия понимаешь, что недостатки фильма «Мария Магдалина» – его же и достоинства, как ни удивительно.
Да, именно так. Потому что этот фильм, обладая более чем скромными художественными достоинствами, полезен иным. Он дает нам весьма точную картину эпохи 90-х. Картину абсолютного хаоса, безнадежности, отсутствия всякого света в конце тоннеля. Эпоху сместившихся ориентиров, время, напоминающее во многом Алисино Зазеркалье, когда низ – это верх, а черное – белое.
И название этого фильма, скорее, насмешка. Потому что главная героиня, в отличие от библейской героини, никакого спасения не обретает. Финальная сцена у церкви не внушает надежды. Священник, вроде бы протянувший руку помощи, не особенно впечатляет.
А еще «Мария Магдалина» интересна главной героиней. Ее играет молодая Лариса Гузеева. И это, кстати, пожалуй, единственная ее главная роль в кино (если не считать «Жестокого романса»).
«Мария Магдалина» снималась спустя 5-6 лет после рязановского фильма. И Гузеева все так же ярка и хороша собой. Но флер одухотворенного романтизма, который на нее некогда набросил великий режиссер, навсегда исчез. Осталась оболочка просто очень привлекательной женщины. И это уже не «цепляет» зрителя, увы. Потому что ее Мария Егорова, по прозвищу «Магдалина», кроме эффектной наружности, других достоинств не имеет. Она пустая, никакая. Просто жертва стечений обстоятельств. Не умеющая ни сопротивляться, ни анализировать.
И вот что интересно. Вроде бы, Гузеевой удалось показать трагедию потерянности главной героини, порабощенной состоянием отчаяния загнанного зверя. И есть отчего. Муж Марии погиб, она одна воспитывает дочь, погрязла в долгах, и, в конце концов, поставлена «на счётчик», из-за чего вынуждена заниматься проституцией в порту…. А безжалостная судьба все туже затягивает на ее шее петлю….
Драматический образ, одним словом. Но что-то не срастается. То ли глубины не хватает актрисе, то ли надрыва, то ли лиричности. Получается, в целом, до пошлости натуралистично, до тошноты вульгарно. В конечном счете, сочувствия у зрителя не вызывает вовсе.
А ведь Лариса Гузеева после «Жестокого романса» очень надеялась на блистательные роли и завидные лавры впереди. А не вышло.