Многие из вас знают, что аромат духов не нюхают. Духи почему-то слушают. Но мало кто сегодня знает, почему это так.
Парфюмерию придумали, конечно, не в XIX веке. Но в XIX веке, в эпоху расцвета науки и технологии, ученые начали задумываться о том, что парфюмы надо как-то привести к неким правилам.
И нашелся такой специальный английский химик Джордж Уильям Септимус Пиесс. Он в 1957 году выпустил книгу "Искусство парфюмерии". Книга была в общем и целом хороша для своего времени. Про эссенции там всякие, методику создания. Но прославилась книга не химией, а музыкой. Потому что Пиесс прямо написал, что парфюмерия похожа на музыку. В ней есть тягучие "тяжелые" ароматы, похожие на низкие басовые ноты. Есть легкие, невесомые запахи. Некоторые запахи отлично сочетаются, как ноты, складывающиеся в аккорд. А есть запахи, не складывающиеся вместе, создающие дисгармонию, как ноты, противоречащие друг другу, дисгармоничные.
Более того, он напрямую разложил ароматы на нотный стан. "До" первой октавы - аромат розы, и всё такое. Так появились гаммы и симфонии ароматов.
А что вы делаете с аккордом, гаммой или симфонией?
Конечно, слушаете.
Да, саму линейку нотных ароматов давно уже раскритиковали. Но сама идея прижилась. Так что в парфюмерии говорят про нотки жасмина или мускуса в аромате.
И, пожалуй, самое яркое, что оставил Пиесс - это, конечно, идея трех аккордов. Не тех, которые в блатных песнях) Любой аромат, созданный парфюмером, проходит три шага.
Верхний аккорд, он же первая или верхняя нота - это первое впечатление от аромата.
Средний аккорд, он же нота сердца - основной аромат, который "раскрывается" через 10-15 минут после нанесения
Нижний аккорд, или базовая нота - это послевкусие, которое остается через час-два, когда нота сердца испарится.
Вот так и выходит, что запахи мы, конечно, нюхаем. Но ароматы, созданные профессионалами, всё-таки слушаем, пытаясь уловить те ноты, что вплетены в мелодию аромата.
----
Если вам нравится происходящее на канале, подписывайтесь, лайкайте. Конструктивные комментарии приветствуются!