(апупея производства фильма)
Повторюсь, чтобы напомнить читателю в этой заключительной заметке о наших, с режиссером-постановщиком Сергеем Стебловым, злоключениях и мытарствах при производстве фильма «Я знаю, как стать счастливым».
Истинное «киношное» счастье добывается в самых невероятных условиях противодействия генпродюсеров и продюсеров, редакторов и киноколлег, погоды, неисправной киноаппаратуры, непрофессионализма членов съемочной группы и прочего, прочего, прочего. Добывается… если, конечно, доживешь до финала… производства фильма, в данном случае.
Зачем я так подробно, в пяти частях, пытаюсь описать весь кинопроцесс отдельно взятого фильма? Чтобы показать несведущему зрителю, как тщательно можно готовиться к съемкам на стадии сценарного периода, прописывать образные сцены, придумывать необычные эпизоды, разрабатывать диалоги, корпеть над режиссерским сценарием, заранее продумывать монтажные переходы и стыки между эпизодами до съемок, а затем в бессилии наблюдать, как тают надежды на осуществление изначального творческого замысла и получения достойного фильма, дополненного яркой анимацией студии «Классика» Влада Барбе, лишь частично, к сожалению, попавшей в окончательный монтаж фильма.
- Самое страшное в жизни творческого работника, - как-то сказал Сергей Стеблов, - вся эта производственная кинолестница! Она губительна. Пока карабкаешься наверх, внизу подпиливают основание…
Вот на сколько Сергей оказался мудр и прав, особенно, при производстве нашего фильма, при попытке рассказать ироничным киноязыком, с элементами фэнтази, «о простом человеческом счастье», которое уплывало из-под наших ног с каждым съемочным днем...
Напомню, нам необходимо было с режиссером уложиться в семнадцать съемочных дней, чтобы не «вывалиться» из бюджета фильма, утвержденного заказчиком.
Со съемками мы с Сергеем, более или менее, справились, несмотря на противодействие киногруппы и прочее...
Наступал монтажно-тонировочный период - апофеоз моих, и Стеблова-младшего, отношений, практически, со всей съемочной группой, в том числе, с продюсером.
Казалось, все, всё и всея работают против нашего замысла по фильму.
Проезжая на съемки в ближнее Подмосковье мимо магазина с таким наглым названием ("кино" добавлено в фотошопе!), остановились подкупить продуктов. Сергей с грустью пошутил о нашем трудном кинопроцессе:
- Нда. С таким суперкиносельпо я еще не работал...
В выходные дни после съемок фильма мы с Сергеем еще пытались работать над сценарием нашего следующего, совместного, полнометражного проекта. Идея фильма принадлежала Стеблову-младшему. С энтузиазмом я подхватил задор молодого коллеги, за сутки написал синопсис, на трех страницах развил замысловатый сюжет. Нашли предварительное финансирование. Сергей был вдохновлен, приглашал меня для написания сценария в родительскую квартиру на Тверской, где на кухне у тахты раскинулся широкий кухонный стол, а в углу о окна стоял деревянный, рогатый станок для отработки боевых навыков каратиста.
Стеблов-младший – человек талантливый и неординарный во многих отношениях.
Нам обломали все начинания.
Продюсер… запил от облегчения, когда понял, что видеоматериал получен весьма приличный, несмотря даже на капризы главной героини фильма актрисы Лены Захаровой.
Продюсер запил на неделю. Для начала купил ящик спиртного, снял номер в гостинице близ ВДНХ, чтобы, в случае чего, можно было бы вызвать ему врача. Алкоголизм, как болезнь, оказался, неизлечим.
Административная группа этим недугом продюсера удачно пользовалась. Каждое утречко замдиректрисса с милой улыбочкой приносила болезному продюсеру в офис коньячок в кофейничке или водочку под видом водички. Как учредитель нашего ЗАО «Капитал фильм», я ругался с продюсером, когда он выпивал в процессе производства. Он хмуро отмалчивался или отделывался матерками. Как второго режиссера он меня игнорировал. Я был для него плохим, а вот администраторы – хорошими.
Администраторы, в итоге, своровали из бюджета нашего третьего фильма по ЗАО "Капитал фильм" миллион с лишним рублей, это без их контрактных гонораров и расходов на пропитание.
О растратах "налево и себе в карман" выяснится гораздо позже, когда продюсер все же вызовет с аудиторской проверкой бухгалтерских документов своего знакомого, к тому же, на тот момент находящегося на должности замдиректора кинокомпании «Стар медиа», по которой мы и выполняли заказ на производство фильма.
После съемок четвертого фильма по ЗАО «Капитал фильм», на котором я уже принципиально не работал с этой административной группой, наш аудитор насчитал около миллиона семьсот расходов «налево».
Что бы вы думали, сказала замдиректрисса в свое оправдание, когда ей предъявили документы о, мягко говоря, неправильном расходовании средств?! Ничего! В оправдание – ничего. Она предложила начать производство пятого фильма, с бюджета которого она и вернет недостающие деньги. Каково?! То есть, мы должны найти финансирование следующего фильма. Замдиректрисса сворует часть бюджета, и, в качестве компенсации за предыдущее воровство, обозначит нам прибыль. Наглость ворующего – вторая натура и счастье.
На монтаж фильма «Я знаю, как стать счастливым» мы выходили с Сергеем Стебловым в отвратительном настроении. Ко всему прочему, продюсер нам представил нового режиссера монтажа. Тот увлек его невероятными обещаниями «навороченной» компьютерной графики, что нашему романтическому фильму-фэнтази, конечно же, не повредило бы. Испытанный на двух первых фильмах по нашему ЗАО, надежный и верный режиссер монтажа, известный в прошлом актер А.А-сов, был отодвинут, отвергнут, оставлен про запас. А зря!
В итоге, монтировали мы фильм на «супернавороченном» компьютере нового режиссера монтажа в его крохотной, полуторакомнатной, арендованной квартирке, где постоянно плакал маленький ребенок, пахло не только отходами из мусорного ведра. Под финал монтажа огромный и пушистый котячий перс умудрился нагадить со шкафа на плечо нашему администратору, который сидел на полу, в ожидании завершения процесса.
Надо отдать должное режиссеру монтажа, как дизайнеру компьютерной графики. Возможности и способности его были ограничены только нашей фантазией и бюджетом фильма.
Но как режиссер монтажа – он был нулевой.
На этом заключительном этапе Сергей Стеблов окончательно поссорился с продюсером, высказав ему все, что думает о его пьянстве и вмешательстве в творческий процесс.
Продюсер отстранил Стеблова-младшего от озвучания фильма. Пока я «копался» с улучшением анимационных эпизодов к фильму с режиссером-аниматором Владом Барбе, продюсер решил, что примитивные «фотошоперские» обработки кадров фильма его младшим сыном предпочтительнее, нежели сложная анимация студии «Классика».
На озвучание я вышел без Сергея Стеблова. Перечить продюсеру было себе дороже, потому как, напомню, я был учредителем ЗАО «Капитал фильм» и нельзя было допустить перерасхода средств бюджета фильма.
Когда был приглашен в студию озвучания Сергей Шнырев, исполнявший роль главного героя, Стеблов-младший всё же пришел в студию, но продюсер отвел его в коридор для конфиденциального разговора. Сергей, сдержанный и мужественный человек, не выдержал и послал продюсера… подальше, сам ушел готовить переговоры с гендиректором компании «Стар медиа». Не без помощи отца, Евгения Юрьевича Стеблова ему удалось добиться не только встречи с генпродюсером-заказчиком, но и получить дополнительные средства на досъемку и монтаж своей, режиссерской версии фильма.
Мне же, как второму режиссеру, оставалось помогать продюсеру в озвучании фильма и подготовке титров, начальных и финальных. К своему удивлению, на премьере фильма я увидел свою фамилию в начальных титрах в качестве режиссера-постановщика! Это была "дружеская" подстава от продюсера. Как я ни возмущался, - дело было сделано. Фильм был сдан заказчику именно с такими титрами.
В чем я попытался повиниться перед Сергеем Стебловым. Но Сергей по телефону сказал, что ему уже все равно и добавил:
- С кинокарьерой пора заканчивать!
Отдельный рассказ, как продюсер поручил мне уговорить Евгения Юрьевича Стеблова, который играл у нас в фильме роль директора анимационной студии, приехать для "озвучания" своего персонажа. Сам продюсер побоялся это сделать. С первого же телефонного звонка он посерел от нелицеприятных высказываний Народного артиста РФ и передал трубку мне.
На улицу Тверская, к дому, где проживали Стебловы, я подъехал на личном авто в ожидании катаклизма местного масштаба и пропесочки от профессионала высокого уровня. Но Евгений Юрьевич весьма сдержанно обозвал меня предателем, уселся на пассажирское сидение и заявил профессорским тоном, мол, везите к продюсеру, я ему в глаза озвучу свое отношение к непрофессионализму бывших музыкантов.
В оправдание свое, я попытался пояснить Стеблову-старшему, что двумя годами ранее я уже приглашал его сына, в качестве второго режиссера в студию «Киноцентр АРТ». Там он тоже умудрился поругаться с гендиректором и продюсером будущего телесериала «Тотализатор», отстаивая свое творческое видение кинопроцесса. В то время Стеблова-младшего я поддержал, мои рекомендации, как сценариста, выслушали, но с Сергеем гендиректор и продюсер расстался.
- На данном кинопроекте я, к тому же, являюсь учредителем ЗАО «Капитал фильм», - продолжал я мямлить в свое оправдание, - но решающее слово все равно остается за гендиректором. Он же продюсер нашего фильма.
- Ах, везите уже на расправу! – нетерпеливо перебил мои стенания Стеблов-старший. – К вам меньше всего претензий. Сергею вы нравились…
Нравились… Мне было горько слышать эту фразу. Но что поделать?! Клубок противоречий и недоразумений при производстве нашего фильма продолжал запутываться.
Расправу Стеблов-старший намечал над продюсером. В кабинке для озвучания Народный артист высказал продюсеру все, что о нем думал. Роль свою озвучил прекрасно. Потому как подобрать другого актера для озвучания персонажа директора анимационной студии было бы невозможно. Настолько специфичен, своеобразен, узнаваем был голос Евгения Юрьевича.
Позже Стеблов-старший сделал доклад на Совете Федерации о недопустимости вмешательства в творческий процесс некомпетентных, так называемых, кинопродюсеров "новой волны".
В итоге, вышло в эфир и видеопрокат две версии фильма «Я знаю, как стать счастливым». Обе оказались не вполне удачными.
Продюсер умудрился поругаться в ресторане, при отмечании «Дня кино», не только с руководством «Стар медиа». На этом производство фильмов по ЗАО «Капитал фильм» закончилось.
Через некоторое время Сергей Стеблов уехал трудником в Соловецкий монастырь. В настоящее время инок Фотий молится за нас там же.
Это был последний фильм в мирской жизни Сергея Стеблова. А жаль! Одаренный и талантливый был режиссер и актер.
Через два года продюсер умер от третьего инфаркта.
Нда. А мы с Сергеем Стебловым пытались сделать фильм под названием «Я знаю, как стать счастливым».
Но – жизнь продолжается… по-прежнему со всяческими недоразумениями в процессе работы над фильмами, в том числе, и над анимационными, начиная со сценарно-подготовительного периода.
Мы продолжаем жить в нашем противоречивом мире иллюзий, обмана, кино- и телекоррупции, откровенного воровства сюжетов, сценариев и целых постановочных проектов от распределителей бюджетов, прителеканальных прикормышей, организаторов новомодных питчингов и иже с ними.
Сергей Стеблов (о. Фотий) удалился в монастырь, полагая, что там он точно узнает «как стать счастливым…»
P.S. Даже на киносайтах то фамилию автора перепутают, то литературный псевдоним переврут, то вообще влепят чужую фотографию. Киноказусы продолжались...