Как и многие его современники, историк Бенедетто Деи (1418-1492) восхищался иллюзионистскими эффектами, которых достигали флорентийские ремесленники, специализировавшиеся на инкрустации по дереву, или интарсии.
В своих «Воспоминаниях» (1470 г.) он отмечал, что был во Флоренции в то время мастера научились создавать «интарсии перспективы и фигуры [таким] образом, что они казались [как] нарисованными».
Резчики интарсии работали с «палитрой» небольших кусочков дерева разных типов и цветов, вставляя и приклеивая их в вырезанные полости деревянной матрицы, такой как ореховый корпус шкафа наверху.
Древесину, используемую для интарсии, обычно можно было приобрести на месте у торговцев древесиной, или её мог предоставить меценат – возможно, богатый человек, заказавший сундук в мавританском стиле, или церковь, которой требовались двери или шкафы, инкрустированные живописными сценами.
Так, например, Федериго да Монтефельтро (1422–1482), герцог Урбино, приказал полностью покрыть стены своего небольшого кабинета, или studiolo, в Губбио инкрустированными панелями.
Некоторые из декоративных мотивов, встречающихся в интарсии нашего шкафа, выполнены в форме инкрустации, называемой tarsia a toppo (см. фото. внизу).
Для него мастер собирал сотни крошечных кусочков дерева разных пород и различной геометрической формы, склеивал их вместе, образуя цельный блок, и разрезал на ломтики, которые затем вставлял геометрическими узорами в твердую деревянную матрицу.
То, что работа по манипулированию мельчайшими деталями требовала напряженной концентрации и необычайной ловкости, становится очевидным, если заглянуть под двери этого шкафа у основания, узор которого напоминает механизмы, приводимые в движение водой или ветром.
Не менее замысловатая инкрустация tarsia a toppo на дверях выполнена в абстрактном мавританском стиле переплетения, отражающем влияние исламского мира.
Credenze (серванты или буфеты) часто упоминаются в итальянских описях пятнадцатого века, и есть живописные свидетельства того, что форма с двумя дверцами к этому времени была очень популярна.
Например, на картине Филиппино Липпи (ок. 1457-1504) 1482 года изображена Дева Мария, стоящая на коленях в современной спальне рядом с таким же шкафом, как и у нас.
Впрочем, такой шикарный шкаф мог быть сделан для церкви или монастыря, где он использовался бы для хранения вышитых облачений или богослужебных сосудов.
Однако ни кованые ручки на дверях, ни дизайн инкрустации, ни какие-либо другие детали не идентифицируют его как «шкаф из ризницы».
В какой бы обстановке он ни находился, несомненно, роль шкафа заключалась в том, чтобы показать статус владельца красотой своего мастерства и защитить вверенное ему содержимое от вороватых пальчиков.
К счастью, к нему до сих пор прилагается современный, изящно изготовленный ключ, который идеально подходит к его железным замкам.
Если вам понравилась статья, поставьте, пожалуйста, лайк. А ещё лучше подписывайтесь на наш канал. Дальше будет ещё прекрасней.