Жан-Пьер Мельвиль — Легенда французского криминального кино

Жан-Пьер Мельвиль / Jean-Pierre Melville

20.10.1917 (Париж, Франция) - 02.08.1973 (Париж, Франция)

Фильмография Жана-Пьера Мельвиля:

(плашки ведут на обзоры данных фильмов)

1972 - Шпик / Un flic

1970 - Красный круг / Le Cercle rouge
1969 - Армия теней / L'Armée des ombres
1967 - Самурай / Le Samouraï
1966 - Второе дыхание / Le Deuxième souffle
1963 - Старший Фершо / L'Aîné des Ferchaux
1962 - Стукач / Le Doulos

1961 - Леон Морен, священник / Léon Morin, prêtre
1959 - Двое в Манхэттэне / Deux hommes dans Manhattan
1956 - Боб-счастливчик / Bob le flambeur
1953 - Когда ты прочтешь это письмо / Quand tu liras cette lettre
1950 - Трудные дети / Les Enfants terribles
1949 - Молчание моря / Le Silence de la Mer
1945 - 24 часа из жизни клоуна / Vingt-quatre heures de la vie d'un clown

Интересные факты биографии:

Жан-Пьер Мельвиль и Ален Делон на съемках фильма "Шпик" (1972)

• Настоящая фамилия Жан-Пьера Мелвиля, эльзасского еврея, — Грумбах (Grumbach). Псевдоним "Мелвиль" он позаимствовал у своего любимого писателя Германа Мелвилла, автора "Моби Дика".
• Будучи дебютантом в кино, Жан-Люк Годар попросил у Мельвиля совета, как бы так пограмотнее подрезать "На последнем дыхании", чтобы хронометраж стал более удобоваримым. Мельвиль посоветовал убрать все сцены, тормозящие действие (включая сцену с собой, — он играл американского писателя-детективщика). Но Годар на это пойти не смог, оставил все сцены, только покоцал их маленько то тут, то там.
• В детстве на него произвели большое впечатление немые фильмы Флауэрти, с тех пор он постоянно посещал кинотеатры, пытался снимать любительские фильмы, но война этому помешала. Когда он вернулся, никакие студии не хотели с ним работать, поэтому он был вынужден создать собственную фирму "Сосьете Мельвиль продюксьон" и выступать в разном качестве — от продюсера до монтажера.
• Со временем стал поистине культовой фигурой для молодых французских кинематографистов, хотя сам был впечатлен американскими гангстерскими фильмами; оказал влияние и на азиатских режиссеров — от Джона Ву до Китано. Его прозрачные, четко выстроенные фильмы стали своего рода эталоном.
• Снялся в роли писателя в "На последнем дыхании" Годара, в своем фильме "Двое на Манхэттене" и мельком появился в "Орфее" Кокто.

Цитаты Жана-Пьера Мельвиля:

Жан-Пьер Мельвиль

Я не способен делать ничего, кроме черновых набросков. Каждый раз, когда я снова смотрю один из своих фильмов, тогда и только тогда я могу понять, что я должен был сделать. Но я вижу вещи так ясно только тогда, когда готовый принт повсюду показывают на экране, и уже слишком поздно что-либо с этим делать.

Съемки - это абсолютно ужасно. Я называю это "утомительной формальностью". Я ненавижу съемки. Мое единственное облегчение во всем этом утомительном деле - чудесные моменты, когда я режиссирую актеров.

Если бы меня звали не Жан-Пьер Грюмбах, я мог бы стать Люсьеном Лакомбом.

Обычно я смотрю пять фильмов в день. Меньше пяти - и у меня начинается синдром отмены. Дома у меня всегда был кинозал, так что я мог посмотреть пару американских фильмов после ужина.

Так получилось, что гангстерская история является очень подходящим средством для особой формы современной трагедии, называемой фильмом нуар, который родился из американских детективных романов. Это гибкий жанр. Вы можете вкладывать в это все, что хотите, хорошее или плохое. И это довольно простой способ рассказать важные для вас истории о свободе личности, дружбе или, скорее, человеческих отношениях, потому что они не всегда дружелюбны. Или предательство, одна из движущих сил американских криминальных романов.

Читайте также на моем канале:

Жан-Пьер Мельвиль