Убийцами цветочной луны индейцы называли крупные растения, которые набирают силу в период полнолуния в мае и поглощают более мелкие и слабые.
По аналогии с этим природным явлением бледнолицые планомерно уничтожали коренное население Америки.
Фильм Мартина Скорсезе основан на документальной книге-расследовании Дэвида Гранна о многочисленных и до конца нераскрытых до сих пор убийствах индейцев племени осейдж.
Осейджи нашли на своих землях нефть и стали быстро богатеть, их неискушенностью и непрактичностью воспользовались коварные американосаксы, создав преступные коррупционные схемы, в которых были задействованы органы власти, покрывающие хищения и убийства.
В фильме история преступлений раскрывается через реальную историю семьи Молли Беркхарт, сёстры и мать которой были убиты ради их наследства.
Главарем мафиозного клана выступает дядюшка Хейл (Де Ниро), а его ближайшим сподручным - племянничек Эрнест (Лео).
Если Де Ниро тут в своем обычном амплуа вредного мафиози с кривой усмешкой, то Лео выдает нечто новенькое. Про его персонажа, сентиментального кретина, который травит свою жену, не понимая этого, можно писать школьные сочинения. "Антигерой в произведениях Мартина С."
В фильме переплетаются несколько сильных тем. Семейная драма уровня античной трагедии, история преступлений на основе расовых предрассудков, противостояние традиционной общины и "цивилизации", а также история зарождения ФБР.
У фильма сложная структура сюжета с большим количеством персонажей, в котором постоянно смещается фокус: то это история глазами приехавшего племянника, то глазами Молли, потом - сотрудников ФБР, а дальше - и вовсе слушателей радиоспектакля.
Сценарист фильма - Эрик Рот, автор сценария "Форреста Гампа" - ему не в новинку переворачивать большие пласты событий, но здесь, мне кажется, он немного увяз.
Визуальный ряд обогащен документальными кадрами ритуалов племени, хроникой, долгими медитативными планами, динамичными сценами, снятыми одним кадром, старыми фильмами и фотографиями.
Меня больше всего впечатлил собирательный портрет преступника, который считает себя представителем цивилизации. Он азартен, алчен, предприимчив, скудоумен и решает задачи выживания с простейшей логикой первобытного человека: разделяет всех на своих и чужих. Иногда эта черта пролегает между расами, а иногда - между семьями. Искренне оплакивая своих детей, такой цивилизованный неадерталец способен уничтожать другие семьи целиком, считая, что имеет на это некие правовые основания.
В фильме приняли участие настоящие осейджи, которые продолжают взывать к справедливости. Владельцами нефтяных доходов их земель и в наши дни являются потомки белых преступников.
Про Оскар. Нолан или Скорсезе? Для меня однозначно второй. Сложно себе представить, чтобы фильм Мартина вступил в шуточную схватку с "Барби". Совершенно другая весовая категория. Пожалуй, он мог бы посоревноваться с П. Т. Андерсоном и его "Нефтью".
Скорсезе умеет создавать сильные интересные характеры. Его метод - взять противоречивого героя и раскрывать его до изнанки, пока она не покажется абсурдной. Величие, преступление и бред - частые спутники в жизни и фильмах Мартина, за что его и любим.
И хотя Дикаприо тут явно решил косплеить своего любимца Марлона Брандо, нещадно выдвигая вперед нижнюю челюсть, думаю, номинация на Оскар за созданного им кретина Эрнесто была бы гораздо более заслужена, чем за роль Выжившего. Когда он с пытливостью и напряжением мартышки вглядывается в лицо дядюшки, пытаясь распознать его коварный замысел, сложно поверить, что у Лео в голове в этот момент больше трех извилин.
О минусах: на мой взгляд, Скорсезе любит увлекаться отдельными эпизодами, от чего восприятие от его крупных фильмов редко бывает цельным. После "Убийц" остается ощущение что прочитала несколько разных книг и все - не до конца.