Две очаровательные девушки отправляются в Барселону. У одной все в жизни определено: замужество, работа, учеба. Жизнь имеет четкий план, она представляется ей линейной, без сюрпризов и отклонений. Она точно уверена, что знает чего хочет, и знает, как это осуществить. Другая живет в мире неопределенностей, сомнений и ожиданий. Она не знает, чего хочет, но не довольна тем, что имеет сейчас. Они просто решили отдохнуть. Но у Барселоны свои планы на них! Величественная архитектура Гауди, терпкое испанское вино, завораживающие звуки гитары и горячий испанский мужчина… Это не может что-то изменить в их жизни!
Что связывает всех героев этого фильма? Ведь все они такие разные!
У всех героев в этом фильме отношения разворачиваются только в треугольнике. Совершенно нет диадных отношений! Один на один отношения невозможны, обязательно нужен третий! Нужен, чтобы создать устойчивость отношений, третий - не лишний, он добавляет что-то необходимое, недостающее. Он как необходимый ингредиент в алхимии отношений.
Любовный треугольник – это не какая-то случайно возникшая ситуация, в которую человек попал и теперь вынужден страдать. Это такой разворот событий в жизни человека, который изначально предполагает в паре появление третьего человека. Внешние события в любовных отношениях - это всегда отражение наших внутренних процессов. Если в жизни человека разворачивается любовный треугольник, значит, есть внутренняя потребность в третьем, значит, в психике есть кто-то третий, даже, если его нет в реальности.
Давайте попробует разгадать, почему у всех героев фильма «Вики Кристина Барселона» есть потребность в третьем?
Кристина
Кристина в противоположность Вики эмоциональна как ребенок. Она принимает решение спонтанно. Для нет ничего ужасного, что в отношениях трое. Можно сказать, что для нее это какое-то нормальное состояние. Как будто ей 5 лет и ей нужен не партнер, а мама с папой. Ей требуется третий в отношениях, чтобы погрузиться в детство заново и что-то прожить, возможно страшное и печальное, но необходимое, чтобы повзрослеть.
Хуан с первого взгляда притягивает Кристину, как будто ее бессознательное влечет ее к тому, кто способен откликнуться на ее инфантильные влечения. Она соблазняет Хуана, но как-то очень по-детски, в ее поведении больше детской нежности, чем взрослой сексуальности. Она, кажется, готова к сексу с Хуаном, но тело сопротивляется, и она проваливается в реальность своего детства. Она больная лежит в отеле, а Вики и Хуан вдвоем общаются, пьют вино, занимаются любовью. Она исключена. Проигрывается эдипальная ситуация: несмотря на свой возраст Кристина – символически маленькая девочка, а Вики и Хуан символически ее родители. Конечно, реальность уже другая, но ее субъективная реальность возвращает ее в эту ситуацию. И, казалось бы, что она победила, когда остается в отношениях с Хуаном без Вики, но травма не отпускает. Появление Марии Елены совершенно необходимо.
Ее отношения с Хуаном и Марией Еленой – это опять отношение маленькой девочки с папой и мамой. Она маленькая и беззащитная, но способная скреплять их отношения. Она добавляет в страстные отношения Хуана и Марии Елены мягкость и нежность. В какой-то момент она начинает чувствовать, что она не хочет таких отношений, не хочет быть третьей. Именно чувствовать. Она доверяет своим чувствам, и на основе их приходит понимание, что она в этих отношениях никогда не будет единственной. Кристина выходит из этих отношений и уезжает.
В отношениях с Хуаном и Марией Еленой мы видим Кристину очень милой девушкой, лишенной агрессивности, имеющую смазанные личные границы. Но решение уйти из отношений есть проявление здоровой агрессивности и начальный этап выстраивания личностных границ.
Важно, что она не бросается в другие отношения, она остается один на один со своими переживаниями и тревогами, так как уже может их переживать и проживать самостоятельно. Очень похоже, что на основе переживаний у нее сформируются рациональные представления об отношениях, личных границах и здоровой агрессивности.
Выход из треугольных отношений, как правило, проходит через проживание своего одиночества, присвоение себе целостности. Это дает возможность войти и остаться в диадных отношениях без потребности в третьем.
Вики.
Вики, на первый взгляд, кажется самым психологически здоровым человеком в этом фильме. Она производит впечатление серьезной, рассудительной девушки. Ее будущая жизнь представляется ей предсказуемой и спокойной как реализация планов и проектов. Но в Барселоне что-то пошло не по плану… Хотя Кристина очень возмущается, услышав предложение Хуана, и категорически отказывается от поездки, она отправляется в путешествие. Почему?
Все ее разумные высказывания и решения лишены эмоциональности. Она точно знает как правильно, но в глубине души не чувствует устойчивости. Ее чувственная часть оторвана от рациональной. Она всегда знает, как надо, но не дает себе возможность почувствовать чего реально хочет. Она - хорошая, послушная девочка, но в глубине ее души живет тоска по чему-то живому, но запретному. Она восхищается архитектурой Гауди и что-то тонкое и чувственное просыпается в ней. Звуки испанской гитары проникают в бессознательное, где заперта эмоциональность Вики, а вино пьянит и манит не думать, а наслаждаться жизнью. Она позволяет себе хотя бы на мгновение соединиться со своей чувственной частью, найти ей место в своей жизни. Вики подает в объятье Хуана как в объятье своей чувственности, запретной и скрытной от людей и от себя самой.
Вики в своей жизни не может соединить рациональную и чувственную части, поэтому ей необходимы два совершенно разные мужчины: Даг, рациональный, лишенный чувственности и страстный Хуан. С Дагом надежно, но скучно, с Хуаном страшно, но интересно.
Мир чувств пугает Вики, она не умеет в этом мире жить. Кристина как будто перешагнула через период, когда формировалась и развивалась эмоциональность. Рациональность стала для нее главной опорой для жизни.
Мария Елена
Мария Елена - яркая, страстная, талантливая женщина. Как черный зловещий символ хаоса она врывается в сюжет фильма. Вся в черном, после неудачной попытки суицида, она, как не странно, чувствует себя хозяйкой. На словах она обещает вести себя скромно, но действиями показывает, что Хуан принадлежит ей, как и весь дом.
Проблема в том, что Мария Елена не может быть с кем-то вдвоем, но и быть одной ей тоже совершенно нестерпимо. Несмотря на то, что она кажется очень сексуальной, ее женская часть постоянной подвергается нападению со стороны ее самой. Она постоянно находится в конкуренции. Она конкурирует и с Кристиной, и с Хуаном. Она хочет себя почувствовать сильнее мужчины. Мария Елена – фаллическая женщина, бросающая вызов мужчинам. Отношения Марии Елены и Хуана – это постоянная битва.
Кристина – это проекция ее вытесненной части. Это слабая часть, наполненная страхом, нежностью, трепетом и тревогой. Наличие рядом Кристины дополняет Марию Елену, достраивает ее. Отношения с Хуаном становятся более спокойными, более уравновешенными. Но принять Кристину как внешне так и внутренне Мария Елена не способна, поэтому она делает все, чтобы избавиться от нее. Но после ухода Кристины, отношения с Хуаном прерываются, но не заканчиваются.
Хуан Антонио
Хуан Антонио ,с виду мачо, который может свести с ума любую девушку. Красив, талантлив, сексуален! А если приглядеться внимательнее…
Хуан как и Кристина застрял в отношениях с родителями. Он до сих пор находится в соперничестве с отцом за любовь матери. Он незрелый мужчина, в психологии таких называют «пуэр». Его женщина - это мечта, фантазия, муза. У него есть навязчивая бессознательная мечта – найти идеальную женщину, женщину-богиню. На самом деле – всемогущую мать, которая войдет в его жизнь и сделает его настоящим мужчиной, все в его жизни устроит, наполнит ее смыслом.
Он не в состоянии принять реальную женщину с ее несовершенствами. Мария Елена ближе всего к его идеалу. Именно она сподвигает его на творчество, дает импульс к реализации. Она мыслит себя его создателем, ставит себя выше его, талантливее, то есть бессознательно позиционирует себя его матерью.
Проблема в том, что он не может выдерживать близость. Внутри него конфликт, он хочет отделиться от матери, но с другой стороны, завоевать ее. Близость страшит его, он бессознательно боится, что женская фигура захватит его целиком. Страстная, сильная и гордая Мария Елена манит его и страшит, поэтому его отношения с ней прерывистые, но прочные. Временами ему необходимо отдохнуть от этих очень близких отношений, поэтому он надеется ослабить свою привязанность к ней отношениями с другими женщинами, но не одна из них не могут дать ему того, что нужно. Мария Елена говорит ему: «Ты не можешь принимать всерьез этих двух американок-дурочек» и это правда!
Кажется, что треугольник очень устойчивая фигура не только внешнем, но во внутреннем мире. Да, когда психика неустойчива, нуждается в поддержке, боится настоящей взрослой близости, она ищет утешения и спокойствия в треугольных отношениях. Это не ее выбор, это ее необходимость. Устойчивость в треугольнике мнимая, так как в нем часто штормит или есть ощущение, что скоро грянет гром.