«Титан» (“Titane”, directed by Julia Ducournau, 2021)
Жёстко эротичный, эпизодически жестокий, эпатажный, вульгарный, мерзкий, грязный, эксцентричный технофетишистcкий трансгендерный триллер, прослеживается особое послание, гласящее, что беременность - это болезнь и проклятие, а беременная женщина - это больше не женщина, а чудовище, плодящее чудовищ.
Это второй для меня фильм сценариста и режиссёра Жюлии Дюкурно (Julia Ducournau, д.р. 18 ноября 1983). Первым знакомством с её творчеством было путешествие в каннибальские ужасы менструального бытия и полового созревания в фильме «Сырое» (“Grave”, directed by Julia Ducournau, 2016). Судя по всему, Жюлиа пошла по стопам писательницы, сценариста и режиссёра Катрин Брейя (Catherine Breillat), которая прославилась тем, что в своих фильмах копалась в вагине (например, «Настоящая девчонка» (“Une vraie jeune fille”, 1976), «Романс Х» (“Romance”, 1999), «Порнократия» (“Anatomie de l'enfer”, 2003)), а Жюлиа двинулась чуть дальше, стала изучать последствия деятельности вагины, но всё в том же мерзко-грязном стиле, вытаскивая наружу всё самое неприглядное и тошнотворное.
Фильмы Дюкорно предлагают по-другому посмотреть на традиционные отношения внутри семьи, а равно как и внутри общества, на саму избранную структуру построения общества. Что не всё так однозначно, как принято считать, что есть множество проблем, что каждый человек является уникальной сущностью, которая может трансформироваться во что-то большее, и что традиционные рамки мешают развитию, от чего неизбежно случаются разного рода кризисы, психозы, ведущие к повсеместному насилию.
Проблема только в том, что подобные киноманифесты слишком эксцентричны и малопонятны, чтобы привлечь внимание широкой аудитории к обсуждению проблем. Фильмы «Сырое» и «Титан» так и останутся в руках небольшой группы кинолюбителей, которые смогут посмотреть фильм до финальных титров и при этом ни разу не сбегать к унитазу, чтобы исторгнуть непереваренный обед.
Мне понравилось, что Дюкорно следует своему избранному стилю. Добавляет много красивых песен, и их можно прослушать чуть ли не полностью. Фактически делает видеоклип под каждую песню. Есть и самостоятельный саундтрек, и он тоже весьма заметен, честь и хвала композитору Jim Williams.
Ещё понравилось то, как показано насилие. Со всей присущей ему жестокостью. Боль, страдания, кровь всё так, как есть, быстро и неостановимо. Подобное было в обоих фильмах. В новом фильме градус насилия чуть повыше. Видимо, время такое, если хочешь задеть зрителей, показывай реальность, а не цензурированные сказки.
В фильме множество маленьких посланий, намекающих на разного рода проблемы, от которых трудно отвернуться, тут и роль женщины в обществе, и отношения между мужчинами и женщинами, и всякого рода взгляды на собственное тело, поиск достоинств и недостатков. Могу ошибаться, но думаю, что в большей степени здесь идёт рассказ о чудесах беременности, какие непоправимые изменения это привносит в психическое состояние женщины и в её физический облик.
Если разбирать фильм на этапы, то получается такая ступенька:
1
Маленькая Алексия, как цветок, который должен проявиться. У неё есть два пути: поддаться негативным тенденциям либо перевернуться к чему-то светлому. Начальная сцена, где девочка нервирует папу, может намекать на то, что бездумные родители, плодящие детей, совершенно не заботятся об их развитии - ноль внимания, ноль эмоций, а если родитель обращает внимание на дитя, только лишь, когда уже поздно. То бишь, авария.
2
Алексия и титановая пластина в голове. Дорожка повернулась в негатив. Алексия поняла, что она теперь как машина, и что у неё нет ничего общего с биологическими родителями, которым было на неё наплевать, а потому: Алексия целует машину. Теперь автомобиль - её семья.
3
Взрослая Алексия исполняет эротический танец на капоте автомобиля во время выставки новых моделей. Длинная сцена, можно и песню послушать, и на девушку посмотреть, как она ловко изгибается. Эту сцену можно трактовать по двум путям, один из них - вот живёт, как может, яркая девушка, она творит красоту и дарит радость зрителям, в этом смысл её существования.
4
Алексия живёт в одной квартире с родителями, воспринимает их как нечто пустое. На этом фоне показывается сцена, где Алексия, сидя на заднем пассажирском сидении, совокупляется с автомобилем. Коитус проводится по всем законам, всё ходит ходуном, страсть кипит. От чего Алексия начинает ощущать боли в животе. Эту сцену можно трактовать так, что беременность как таковая - акт случайный, незапланированный, коитус проводится в эмоциях и без осознания последствий.
5
Алексия совершает череду убийств. Она убивала до беременности и делала после. Можно объяснить, что насилие для неё было борьбой за существование, ибо она ассоциирует себя с племенем автомобилей, а люди - враги. В русле вопроса беременности эту сцену можно трактовать, как самка ощущает в себе изменения, ожидая появление новой жизни, и что она пытается устранить любую угрозу со своего пути. Она даже способна мимикрировать, чтобы скрыть плод. Так Алексия, убегая от полиции, принимает решение превратиться в мальчика по имени Адриан, которого более десяти лет разыскивают родители. Ей чуть больше 30 лет, но она худенькая, если поставит себе синяк под глазом и сломает нос, а также коротко пострижётся, утянет грудь и живот, то сможет сойти за 17-18-летнего мальчика.
6
Венсан, отец Адриана, принял Алексию, сказав, что сие существо похоже на его сына. Так она попала в дом Венсана, который руководил бригадой, выезжающей на решение всякого рода неотложных проблем, маленькое министерство по устранению чрезвычайных ситуаций, где работают взрослые мальчики. И Алексия вынуждена была изображать из себя мальчика, двигаться и думать, как мальчик. Сие можно трактовать, что беременная девушка перестаёт быть женщиной, которая дарит красоту и радость, а становится неким чудовищным трансформером, в котором происходят всякого рода жуткие изменения. Всё это сопровождается неожиданными выделениями, которые беременная девушка воспринимает как грязь и мерзость. Из груди и вагины будет сочиться чёрная жидкость, весьма неприятного вида.
7
Последняя сцена - это роды. Венсан принимает Адриана как Алексию и помогает ей родить. Надо отметить, что Алексия весь фильм будет тужиться, чтобы вытолкнуть из себя этот чужеродный элемент. Был фильм в жанре комедии, где рассказывалось о беременной девушке, ненавидящей то, что внутри неё, из-за чего ей приходится страдать, испуская всю эту вонь телесную. Здесь Дюкорно в русле общей тенденции, видимо, есть психологические исследования на эту тему. Пробуждение любви к ребёнку у матери происходит только после родов, когда Природа включает у самки определённый гормон "любви" к плоду, чтобы самка, несмотря на боль и всякие лишения, заботилась о ребёнке. У некоторых самок породы "яжемать" этот гормон настолько силён, что они готовы убить словом или делом того, кто косо посмотрит на её ребёнка. Сцену рождения ребёнка и смерти Алексии можно трактовать, что самка выполнила свою миссию, вывела новую жизнь в мир, фактически, она Природе нужна лишь на первое время, но как только плод обретёт некую самостоятельность, самка для Природы становится лишь помехой.
7a
Смерть Алексии ещё можно трактовать и в том смысле, что после родов женщина окончательно перестаёт быть женщиной, дарящей красоту и радость, а становится неким кормящим механизмом, киборгом, роботом. Что приводит к разного рода конфликтам, когда семьи начинают распадаться из-за постоянных скандалов: ты не обращаешь на меня внимания - ты не помогаешь.
8
Плод в руках Венсана. Сие можно трактовать как акт феминизма, что мужчина рано или поздно, но займёт роль домохозяйки, а женщина будет управлять событиями. Сам плод родился с элементами машины, то бишь, стал киборгом. Что можно трактовать как неизбежную трансформацию человечества во что-то незнакомое доселе, что навсегда заменит все эти устоявшиеся догмы и правила. Ибо если плоть иная, то и дух другой.
Длительность фильма 1 час 48 мин 07 сек.
В РОЛЯХ:
"Алексия \ Адриан" - Агат Руссель (Agathe Rousselle)
"Венсан" - Венсан Линдон (Vincent Lindon)