Порой в ходе спонтанно возникающих дискуссий, людям, которые считают музыкальный альбом хорошим, если в его звуковом содержимом есть одна или две приличные вещи, хочется сказать следующее: если вы считаете абсолютно нормальным, когда в купленной вами в магазине упаковке со слабоалкогольным солодовым напитком с добавлением дрожжей и хмеля, девять банок оказались с жидким раствором жизнедеятельности человека, а одна с хорошим продуктом, то вам, пожалуй, лучше записаться на прием к соответствующему специалисту, пусть он устранит имеющиеся у вас дефекты нормального восприятия реальности.
Современная британская science доказала, что если долго время употреблять urine вместо beer, то не только полностью атрофируются вкусовые рецепторы, но и выпитая жижа ударяет в голову, чем серьезно затрудняет протекание нормального мыслительного процесса, свойственного Homo Sapiens по умолчанию. Впрочем, некоторым непритязательным персонажам все равно, что водка, что пулемет – лишь бы с ног сшибало. Так же они относятся и к музыке. Но, если прервать на время потребление урино-эрзацев, то затуманенный прежде мозг вернется к своему естественному состоянию и сможет видеть окружающую нас реальность в ее истинном виде.
И вот тогда выяснится, что почитаемый отдельными личностями, неразборчивыми в музыкальных связях и привязанностях, за гениально-нетленный шедевр альбом «Goodbye» изрядно уже к тому времени протухших британских «Сливок» относится к разряду «гермафродитных» дисков – одинарных виниловых пластинок, половина звуковых дорожек на которых представляют собой студийные записи, а половина – концертные.
Причина появления на свет такого рода «двуполых» уродцев, на мой взгляд, предельно ясна: в условиях творческого цейтнота, когда музыкантам необходимо срочно выполнить контрактные обязательства перед лейблом, нехватка полноценного музыкального материала восполняется либо записанными на скорую руку музыкальными номерами, пылившимися доселе в песенном загашнике, либо извлеченными из студийного мусорного ведра, а затем подчищенными и дезодорированными звуковыми отбросами, которые добивают до минимального альбомного хронометража имеющимися в наличии концертными вещами.
Финальный альбом «Cream», озаглавленный «Goodbye Cream», что в переводе на современный русский означает «Прощайте, сливки», вышел зимой 1969 года, когда легендарное британское супертрио уже приказало долго жить, так что диск, по сути, представлял собой звуковой некролог, эксплуатирующий скорбные чувства фанатичных адептов коллектива, для того, чтобы срубить напоследок еще немного английских казначейских шуршалок.
Для этой цели в чрево пластинки туда напихали без разбора все, что имелось под рукой - три студийные вещи («Badge», «Doing That Scrapyard Thing» и «What A Bringdown»), записанные с продюсером Феликсом Паппаларди в лондонской студии «IBC Studios», и три концертные («I'm So Glad», «Politician» и «Sitting On Top Of The World»), зафиксированные на магнитную ленту в лос-анджелесском зале «The Forum» во время заключительного турне группы по Соединенным Штатам.
Поначалу планировалось выпустить двойную пластинку с форматом аналогичным предыдущему виниловому комплекту «Wheels Of Fire» (один студийный диск, один – «живой»), однако нормального гостовского музыкального материала так и не смогли наскрести по всем сусекам. Вот и слепили наспех, не мудрствуя лукаво, пластиночку из того, что было.
Бывалые музыкальные критики, которых, как и стреляных воробьев, на мякине не проведешь, встретили этот посмертный опус недружелюбно, издали, почувствовав неприятный меркантильный запашок, исходящий от данного издания. Так, например, журнал «Rolling Stone» язвительно отметил, что такая супергруппа как «Cream» несомненно, могла бы на прощание оставить альбом и более достойный. Конечно, эстетического удовольствия такая творческая халтура не может принести никакого. Поэтому даже не пытайтесь ее слушать, размазывая пятерней редкие ностальгические сопли, а в назидание потомкам отправляйте ее на историческую родину безжалостным метким броском, через форточку прямо в мусорный контейнер во дворе.