Скульптурная композиция «Лаокоон и сыновья» находится в Ватиканских музеях, а точнее, в музее Пио – Клементино. Находится она во дворике Бельведерского дворца. Её высота составляет 242 см.
Хронология мраморного шедевра вызывает много споров. В настоящее время преобладает версия, что шедевр был выполнен около 40-30 гг. до н.э.
Скульптурную композицию выполнили из греческого мрамора 3 родосских мастера. Это Агесандр и 2 его сына, Полидор и Афинодор.
Есть версия, что это копия бронзовой скульптуры 3 или 2 в. до н. э. из города Пергама, но она не сохранилась.
Мы можем только предполагать, была ли она на самом деле. Ведь нет ни описаний, ни имени автора. Эту гипотезу выдвинул австрийский археолог Бернар Андриэ, посчитав, что подтверждением этой версии могут служить стилевые и технические особенности скульптуры.
Описывал Лаокоона древний писатель Плиний Старший.
Но есть ещё одна версия, что это греческий оригинал, который был привезён в Рим императором Тиберием. Эту версию выдвигает величайший учёный и археолог, Филиппо Коарелли.
Лаокоон был найден под землей 14 января в 1506 году. Это совсем рядом с Колизеем в Риме. В это время там велись земляные работы на винограднике.
Скульптура во время её нахождения была разбита на 7 кусков, а нашёл её Феличе де Фредис. Этот человек купил землю на Эсквилинском холме в 1504 году.
Когда Феличе де Фредиса похоронили в церкви Санта Мария ин Арачелли на Капитолийском холме, на его могильной плите оставили надпись в память об этом событии.
О нахождении скульптуры сразу доложили римскому папе Юлию II. Он послал проверить её достоверность архитектора Джулиано да Сангалло с сыном, а с ними и скульптора Микеланджело Буонаротти.
Сангалло подтвердил, что именно об этой скульптуре писал Плиний старший.
Большой любитель классического искусства Юлий II, не мог пропустить такое сокровище. Он приобрел недавно найденную скульптуру «Лаокоон и сыновья», а потом почти сразу принял решение разместить её в Ватикане. 1506 год считается годом основания Ватиканских музеев. Лаокоон долгое время был самым почитаемым произведением вместе с Аполлоном Бельведерским.
Плиний упоминал, что скульптура была сделана из единого камня, но Микеланджело определил, что изначально всё-таки было 2 мраморных куска.
Постамент для скульптуры, предположительно, появился только в 1511 году.
Изначально у скульптуры не хватало некоторых фрагментов, в частности рук, включая правую руку Лаокоона. Недостающие фрагменты были добавлены.
Есть версия, что правую недостающую руку Лаокоона, выполнил ученик Микеланджело Дж. А. Монторсоли.
Реконструированную руку заменяли несколько раз, в том числе и на гипсовую руку. Скульптура подвергалась неоднократной реставрации в разные периоды.
Через какое-то время нашли оригинальную руку Лаокоона (подробнее читайте ниже), и признали замену фрагментов и реставрации неправильными. Все добавления были удалены в 20 веке, а подлинную руку вернули на её первоначальное место.
Кто такой был Лаокоон?
Лаокоон (Λᾱοκόων ) был жрецом в городе Троя. Именно он предсказал, что город Троя (территория актуальной Турции), будет сожжён греками с помощью деревянного коня.
Его отец был Акет, жена Антиопа, дети Антифант и Фимбрей.
Всю историю происхождения и жизни этого жреца – прорицателя, я здесь рассказывать не буду, но хочу упомянуть, что Лаокоон долго убеждал жителей города Трои, не вводить деревянного коня.
Греки принесли в дар троянцам коня, который был полон солдат. Солдаты должны были выйти из него ночью и проникнуть в город. Лаокоон догадался об этом. Он подбежал к коню и ударил его по животу копьем.
Богиня Афина, которая была на стороне греков, решила его за это наказать. Она посылает двух гигантских морских змей, чтобы они убили Лаокоона и его сыновей.
Когда жрец приносил жертву богу Посейдону, то из воды выплыли 2 огромные морские змеи и задушили как самого Лаокоона, так и его 2-х сыновей.
Именно этот момент, момент гибели людей, показали нам великие родосские мастера - авторы скульптуры.
Это конец Троянской войны, рассказанной Гомером в «Илиаде».
Имеются и другие версии данной истории, но эта одна из самых популярных.
Группа «Лаокоон и сыновья» была также известна в Древнем Риме из-за связи с Энеем. Он был сыном богини Венеры, поэтому смог сбежать из Трои. Римляне считали Энея своим прародителем. Такую же славу он имел и в Папском Риме, где был посредником между папской властью и властью римских императоров.
С точки зрения римлян, смерть троянского жреца и его сыновей, была необходимой предпосылкой для побега Энея из горящего города, а следовательно, для основания Рима.
Что выражает скульптурная композиция «Лаокоон и сыновья».
Мы видим здесь тот момент, когда Лаокоон и его сыновья подвергаются нападению морских змей. Лаокоон в центре и лишен всей одежды, как в прочем, и его сыновья.
Мышцы напряжены, лица напряжены, взгляды обреченные. Два морских чудовища цепляются за троих обреченных людей. Мужчина пытается освободиться и использует все свои силы. Дети в отчаянии просят отца о помощи.
Мы замечаем важный контраст между главными героями. С одной стороны Лаокоон, большой и мускулистый, а с другой стороны его дети, хрупкие и маленькие.
Таким образом, мускулистое тело Лаокоона контрастирует со слабостью его маленьких детей. У главных героев очень подчеркнутое, почти театральное выражение боли. Все трое совершают попытки освободиться от морских змей.
Тела скрючены в агонии, напряженные мышцы рассказывают нам древнюю драму.
В скульптуре Лаокоон мы видим наивысшее проявление искусства античности. Восприятие произведения происходит дробно. В стиле эллинизм показана не только агония людей, но и их эмоции, их действия, выражена драматическая экспрессивность. Оно захватывает внимание посетителей, гипнотизирует своей выразительной силой, пафосом и сильным динамизмом.
Душа уравновешенная и великая отражается на лице Лаокоона. И это несмотря на то, что в показанный мастерами момент, он страдает. Его боль отображает втянутый живот, все его мускулы и жилы. Но боль не проявляется на его лице яростью, здесь можно увидеть только сдавленный и болезненный вздох человека. Страдания тела как бы распределены равномерно по всей скульптуре.
Белый мрамор статуи отражает свет окружающей среды, а великий динамизм фигур порождает невероятную светотень.
Статую можно рассмотреть со всех сторон, хотя большую часть деталей можно рассмотреть именно спереди.
Какое влияние оказал Лаокоон на искусство более поздних эпох.
В шестнадцатом веке открытие Лаокоона имело огромный резонанс. Благодаря ему двор Бельведера стал местом посещения путешественников, художников и любопытных людей, которые просили показать шедевр даже ночью. Рисунки и гравюры разнесли образ скульптуры по Европе.
Художники и писатели восхищались его выразительной силой, динамизмом и анатомическими деталями.
Микеланджело черпал из него вдохновение для создания «Мятежного раба» и «Умирающего раба». И возможно, Рафаэль учился на нем, как правильно показать искривление тела Христа в алтаре Бальони. Динамизм и мучительная пластика группы, оставили след в работах Тициана, Эль Греко и Андреа дель Сарто.
Копии и переделки «Лаокоона» охватывают столетия: от Сансовино до Рубенса, от Джан Лоренцо Бернини до Франческо Айеса, от Артуро Мартини до Сальвадора Дали.
Но были и те, кому скульптура не нравилась. Например, её очень критиковал в 19 веке Джон Рёски.
Где точно был найден Лаокоон.
Как уже упоминалось, Лаокоон из музеев Ватикана, был найден на Эсквилинском холме, недалеко от Золотого дома Нерона. Это как раз рядом с Колизеем.
Долгое время считалось, что скульптуру нашли в одной из комнат (ныне подземных), составлявших роскошный дом императора.
Первое сомнение в этой гипотезе заключается в том, что Золотой дом (Domus Aurea), был лишен мебели и украшений, когда был заброшен. Фактически, этот сектор был уничтожен и послужил основанием для Терм Траяна, которые были построены сверху.
Какой смысл было оставлять такой шедевр в заброшенном доме, который вот-вот покроют новой постройкой? Никакого!
Поэтому гипотеза о том, что Лаокоона нашли в Domus Aurea, маловероятна.
Ключ, однако, дает нам Плиний Старший, согласно которому статуя находилась в Domus Titi, то есть в доме императора Тита. Название «Домус Тити» технически указывает на то, что Тит жил в данном доме до того, как стал императором. Это дом также находился недалеко от Колизея.
Недавно была выдвинута еще одна версия, что Лаокоон из музеев Ватикана, был найден на Эсквилинском холме, но ближе к вилле Мецената, а не к Золотому дому Нерона.
Хорти (сады) Мецената - это была роскошная резиденция выдающегося деятеля эпохи Августа. Он был близким друга императора и защитником (спонсором) величайших поэтов своего времени. Это Гораций, Проперций и Вергилий. Его вилла была окружена огромным садом и богато украшена.
Поэтические произведения читались на вилле перед ограниченной аудиторией, в этом обычно участвовала и императорская семья. Мы знаем, что сам Август читал стихи из «Энеиды», так почему бы не подумать, что он делал это и на вилле, на глазах у Мецената и других друзей?
После смерти Мецената его имущество перешло к имперскому государству. Впоследствии на двенадцать лет вилла стала резиденцией Тиберия, прежде чем он был провозглашен вторым императором (преемником Августа).
Мы знаем, что Тиберий долгое время оставался на Родосе, прежде чем стал императором. Можно предположить, что Лаокоон из музеев Ватикана, был привезен в Рим Тиберием.
Возможно, что после Тиберия, вилла Мецената стали летней резиденцией каждого назначенного императора (то есть того, кто был выбран преемником действующего императора).
Искушения Наполеона
В июле 1789 года, когда Наполеон Бонапарт прибыл в Италию, Лаокоон и многие другие шедевры были отправлены во Францию. После поражения Наполеона, Лаокоон был возвращен в Рим в 1816 году.
Скульптор и дипломат Антонио Канова, выступил посредником в возвращении Лаокоона домой. Вместе с ним вернули в Рим и другие вывезенные ранее сокровища. Он же позаботился и о восстановлении Лаокоона после репатриации в 1815 году.
Рука Лаокоона
Как я уже упомянула ранее, реставрация Кановы была ни первой, ни последней реставрацией Лаокоона. Скульптура, которую нашел Феличе де Фредис, была в хорошем состоянии, но без руки. Среди экспертов разгорелись споры. Как восстановить утраченные детали? Каково было первоначальное положение руки жреца? Терракотовая рука, вытянутая наружу в динамичной и героической позе, была прикреплена к плечу Лаокоона. Позже исследования Винкельмана привели к выводу, что в древности конечность поворачивалась назад, загибалась за плечо, как уже предполагал ранее Микеланджело.
Поворот произошел в 1906 году, когда пражский археолог Людвиг Поллак, случайно нашел оригинальную руку в мастерской римского каменщика.
Появление оригинальной руки Лаокоона.
Людвиг Поллак (Ludwig Pollak) был искусствоведом и археологом Рима на протяжении 50-ти лет.
Поллак родился в Праге в еврейской семье мелких торговцев текстилем, учился и получил высшее образование в Вене. Археолог, увлеченный древностью, прибыл в Рим в 1895 году, где и остался до конца своей жизни. Для арт-дилера, антиквара, коллекционера и ученого, Рим в те годы, был полон сюрпризов и работы. Город быстро рос, строительство шло полным ходом. Часто при раскопках для закладки фундамента нового здания, в земле находили сокровища почти двухтысячелетней давности.
Свое самое впечатляющее открытие великий антиквар сделал в 1903 году, когда обнаружил недостающую руку скульптурной группы Лаокоона в мастерской каменщика. Поллак сразу понял, что это за рука. Ведь мастерская каменщика располагалась у подножия Колизея, недалеко от того места, где в 1506 году была найдена группа "Лаокоон и сыновья". Поллак знал это, и он также знал, что имеющаяся в наличии правая рука Лаокоона, не является оригинальной.
Поллак купил мраморную руку и увез её домой. Там он показал руку директору музеев Ватикана Бартоломео Ногаре, которого хорошо знал. Никто из них еще не был уверен, принадлежала ли эта рука настоящему Лаокоону или более поздней копии. Но Поллак тогда всё же решил отнести руку в музеи Ватикана. Таким образом, еврейский антиквар подарил римскому Папе недостающую руку всемирно известной скульптуры, которая привлекала поколения ученых и любителей искусства на протяжении 400 лет. Рука оказалась настоящей. Любой, кто восхищается Лаокооном во дворе музеев Ватикана, сегодня видит его с рукой, найденной Поллаком.
Вся семья Людвига погибла в концлагере Освенцим во время второй мировой войны.
Вам была интересна эта статья?
Хотите узнать больше о Ватикане? Заказывайте экскурсии!
Ваш гид по Риму и Ватикану – Мила
Мои контакты:
+393478141794 whatsapp/viber/telegramm