80-е ознаменовались расцветом жанра action и начали "золотой век" боевика. Фильмы с пальбой, драками и погонями снимали еще со времен немого кино. Однако именно в 80-е сложился облик современного action блокбастера с его канонами и легендами. Это десятилетие подарило нам Джона Рэмбо и "коммандо" Мэтрикса. Терминатора и Робокопа. Хищника и Кобру. "Крепкого орешка" Маклейна и убойную пару "смертельного оружия". 48 часов и полицейского Акселя Фоули из Беверли-Хиллс.
Не удивительно, что на фоне мега-хитов многие достойные, хотя и более скромные фильмы оказались незамеченными и со временем были изрядно подзабыты. Один из таких боевиков 80-х - "Все меры предосторожности" (Extreme Prejudice, 1987).
Казалось бы, "Мерам..." был предопределен финансовый успех. Продюсерами выступили основатели легендарной в 80-90-е фабрики блокбастеров Carolco Эндрю Вайна и Марио Кассар. За их плечами - среди прочего, две части саги о Джоне Рэмбо. Впереди - легендарные хиты "Вспомнить все" (Total Recall, 1990), продолжение "Терминатора" (Terminator 2: Judgement Day, 1991), "Основной инстинкт" (Basic Instinct, 1992), "Скалолаз" (Cliffhanger, 1993).
Режиссерское кресло занял Уолтер Хилл, а на главную роль пригласили фактурного Ника Нолти (видимо, в памяти был свеж их совместный сверхприбыльный проект "48 часов" (48 Hrs., 1982). Саундтрек поручили Джерри Голдсмиту (среди множества его великолепных работ достаточно вспомнить хотя бы завораживающую музыку к "Предзнаменованию" (The Omen, 1976). Снимал фильм отличный оператор Мэттью Леонетти с отменным портфолио как раз по части боевиков. Среди актеров - замечательные Пауэрс Бут, Майкл Айронсайд, Уильям Форсайт, Клэнси Браун и другие.
Как что-то могло пойти не так? И все-таки - пошло. "Меры..." с треском провалились в прокате, едва собрав половину производственного бюджета.
Успех в кино - непредсказуем. Иногда это вопрос чистой удачи или чистого невезения. Мне кажется, что дело в своеобразной карме режиссера. Уолтер Хилл - фигура в Голливуде уважаемая. Многие его фильмы завоевали культовый статус - "Водитель" (The Driver, 1978), "Воины" (The Warriors, 1979), "Улицы в огне" (Streets of Fire, 1984). Уже упомянутые "48 часов" мгновенно стали классикой и кассовым феноменом.
И тем не менее Хилла всю карьеру преследует злая "ирония судьбы". На один финансовый триумф у него приходится с полдюжины откровенных провалов. Причем чаще всего неудачи не поддаются рациональному объяснению. Не случайно о провальных картинах Хилла постоянно читаешь что-то вроде - "напрасно проигнорированная в прокате", "не оцененная по достоинству в свое время", "незаслуженно забытая".
Специфическая карма Хилла сработала и с "Мерами...", хотя это как раз тот случай, когда фильм стоит и вспомнить, и заново оценить по достоинству.
Джек и Кэш были друзьями не разлей вода со школьной скамьи в маленьком техасском городке на границе с Мексикой. После школы Джек отправился покорять большие города, потом вернулся в родные места и стал бескомпромиссным рейнджером. За эти годы Кэш выбрал другую стезю - сверх-выгодную торговлю наркотиками и связанные с этим бизнесом "побочные эффекты" вроде отмывания денег и устранения неугодных.
Два некогда закадычных друга все еще испытывают взаимную симпатию. Но жизнь неумолима - служитель закона должен выполнить свой долг, а наркобарон понимает, что обратной дороги у него нет. Так или иначе былая дружба не может закончиться на благостной ноте.
В то же время в городок прибывает странное подразделение из числящихся погибшими военнослужащих. Возглавляет их загадочный майор Хакетт, который ведет сложную игру - секретно следит за банком, где Кэш хранит свой "кэш" и важные документы, и одновременно открыто представляется в качестве уполномоченного из спецслужб. На чьей стороне играет отряд "зомби" и что задумал Хэкетт - одна из пружин в интриге фильма.
Ясно одно - по закону жанра в финале всем предстоит сойтись в кровавой развязке. Предупрежу сразу - она не разочарует.
"Все меры предосторожности" - типичное для 80-х мужское кино. Здоровяк рейнджер с волевым подбородком не любит бросать слова на ветер. Харизматичный наркобарон не может пойти на попятную, мучачос не поймут. Огромные деньги, наркотики, текила и упоение всемогуществом замутили его рассудок. Крутые - уже вроде как мертвые - солдаты-профи ничего не боятся и готовы к кровавой бане в гнезде наркомафии.
Как и его герои, фильм не тратит лишнее время на побочные линии и рефлексию. Четкий сюжет, эффективное исполнение и, конечно, отличные, лаконичные, как в вестерне, диалоги. Кстати, рекомендую всем, кто более или менее сносно владеет английским, смотреть "Меры..." на языке оригинала. Здесь нет словесной вязи Тарантино, зато каждая выразительная фраза выверена до самой сути, без траты лишних слов.
Говоря о мужском характере фильма, я не преувеличиваю его маскулинность. Основные действующие (важно отметить - именно "действующие") персонажи относятся строго к мужскому полу.
Главную, впрочем, и единственную, женскую роль исполняет Мария Кончита Алонсо. В том же 87-м выйдет "Бегущий человек" (The Running Man), где она снималась с Шварценеггером и выполняла схожую функцию красивого приложения к настоящему герою боевика.
Сарита (так зовут героиню Алонсо) в сюжете присутствует исключительно как трофей в соревновании двух альфа-самцов - крутого как утес рейнджера и безбашенного бандита. Когда-то она спала с Кэшем, теперь живет в непонятном статусе с Джеком. Разгоряченный воспоминаниями Кэш увозит Сариту в Мексику. Да и то кажется, что Кэшу важно не столько вернуть былую возлюбленную, сколько бросить вызов другу-сопернику.
Такая трактовка единственного женского персонажа, уверен, придется по нраву далеко не каждой зрительнице, особенно если она чрезмерно увлечена прогрессивными идеями. Однако я бы не торопился обвинять фильм во всех тяжких. Во-первых, это продукт своего времени. Во-вторых - точное отражение того мира, в котором живет техасская глубинка на границе с Мексикой, мира подчеркнутого примата грубой силы и мужской воли.
Атмосфера этого брутального пограничного мира между Техасом и Мексикой создана и передана превосходно. Не случайно "Меры..." стилистически напоминают классические вестерны, особенно шедевр Сэма Пекинпа "Дикая банда" (The Wild Bunch, 1969). Эффектная финальная перестрелка - прямой оммаж легендарному творению "кровавого Сэма".
Могу смело рекомендовать "Все меры предосторожности" любителям честных, я бы сказал "незамутненных" чрезмерными смыслами и эстетскими играми, боевиков 80-х. Это стильное, брутальное, компактное мужское кино с отличными актерами. На мой вкус, эту "несправедливо забытую" работу Хилла точно стоит оживить в памяти и воздать ей должное.
P.S.
Если будете смотреть, моя настойчивая рекомендация - не пропустите финальные титры. Великий Джерри Голдсмит написал под них превосходную композицию, которая однозначно стоит внимания.