Французский режиссёр Бертран Бонелло (Bertrand Bonello) сделал длинное и довольно скучное, – но, стоит отметить даже немного интересное (такой парадокс), – рассуждение о том, как прекрасная эпоха меняется на 'ужасную', что искусственный интеллект способен превратить человека в куклу, но настоящие люди всё равно останутся, пусть и в очень малом количестве, и о том, что есть такое понятие, как ‘вечная любовь’: “Почему мы ищем в толпе тех, с кем пришли и кого видим каждый день?”
Главные роли в этом научно-фантастическом триллере сыграли Леа Сейду (Léa Seydoux) и Джордж Маккэй (George MacKay) – его можно знать по роли младшего капрала Скофилда в военной драме “1917”.
Президиум Каннского кинофестиваля отказался брать этот фильм в свою программу, потому что им это “Предчувствие” не понравилось, но вот в Венеции его не побоялись, показав в основном конкурсе.
Сюжет
В 2044 году Искусственный интеллект (ИИ) стал гуманистичнее, он научился критически мыслить, прямо как человек. Чтобы сделать жизнь человека проще, появилась процедура очистки ДНК.
Но малая доля людей не поддаются процедуре очистки ДНК, они не могут избавиться от травм, полученных в прошлых жизнях, они продолжают испытывать сильные эмоции. Габриэль Моннье – одна из них, из тех 0,7%.
Когда Габриэль проходила такую процедуру, каждый раз в воспоминаниях ей являлся один и тот же человек – Луи Леванский, который во всех её жизнях вызывал у неё тёплые чувства. Но помимо Луи её преследовало и страшное предчувствие чего-то ужасного.
Мысли и впечатления после просмотра
Название фильма локализовали под “Предчувствие”, но оригинальное слово La Bête переводится с французского как “чудовище” или “монстр”. И, если отталкиваться от дословного перевода названия, то можно предположить, что в некотором роде это современнейшая интерпретация сказки “Красавица и чудовище”. Это цифровая сказка, где Красавице, воплощённой через Габриэль Моннье, нужно убедиться в том, что Луи Леванский, тот, кого она так любит сквозь время и прошлые жизни, настоящее бездушное чудовище.
Это один из вариантов, потому что под монстром/чудовищем можно подразумевать и искусственный интеллект, который достиг своего совершенного развития к 2044 году. В 2014 году, когда Габриэль Моннье старалась добиться успеха как актриса, её работа заключалась в том, что она стояла на фоне зелёного экрана и только представляла, что вокруг неё что-то происходит. Либо она идёт по улице с ребёнком, либо она находится в доме и ей грозит опасность от некоего чудовища за одним из углов, ей нужно подойти к воображаемому столу и взять воображаемый нож, а потом закричать от столкновения с воображаемым чудовищем.
Под этой насмешливой интерпретацией рабочего процесса, во время которого идёт съёмка фильма или рекламного ролика, прослеживается идея вовсе не воображаемого чудовища. Набор силы искусственным интеллектом действительно пугает. Если в 2014 году – и раньше, и уже чуть позже – хромакей был отличной вспомогательной технологией в производстве контента, но вся ставка делалась именно на людей, на их навыки, таланты и работоспособность, то сейчас, в 2024 году, ИИ способен справиться сам. Он может сгенерировать текст для журнала, большой текст для книги, нарисовать картину, сочинить песню. Бертран Бонелло показывает будущее – 2044 год, предполагая, что к этому сроку ИИ победит человека, заменит его даже в плане эмоций – он научится критически мыслить, рассуждать и оценивать. Но Бонелло не исключает, что останутся такие – как Габриэль – кто не сможет избавиться от эмоций. Таких будет крайне мало, какие-то 0,7% лишних людей.
Габриэль Бонелло проводит свою главную героиню Габриэль Моннье через время и прошлые жизни (1910, 2014) в будущее – 2044 год, показывая, как они изменялись, оставаясь при этом странно похожими. Люди всегда общались, всегда были склонны к жестокости, всегда хотели близости, всегда стремились к чему-то большему, чем у них есть. И, скорее всего, их странные амбиции к получению большего привели к тому, что они превратились в биороботов – кукла Келли (Poupée Kelly), которая оказывает помощь тому, кто проходит процедуру очищения ДНК от воспоминаний о травмах прошлых жизней. Причём Poupée Kelly соотносится с куклами из прошлых жизней Габриэль, обыгрывая метафору превращения человека в игрушку.
В 1910 году Габриэль была талантливой пианисткой и женой адвоката, ставшего хозяином фабрики по производству кукол – Poupée Gaby, как сообщала надпись на упаковке. Лицо кукол повторяло черты Габриэль, и они носили её имя, но воспринимались исключительно игрушкой. Это было выражение чрезмерной любви мужа к своей жене, эксцентричный жест богача во времена, когда мужчины вообще хотели быть романтичными по отношению к женщинам. Например, на светском вечере к Габриэль подошёл Поль Пуарэ (Paul Poiret) и изъявил желание “одеть её, так она хороша”. А Поль Пуарэ – это кутюрье-новатор, который одевал лучших парижан перед Первой мировой войной, он олицетворял моду, он поднял статус кутюрье до уровня искусства, что в итоге его называли Королём моды.
На этом утончённом светском мероприятии с Полем Пуарэ в числе гостей и картинами Эгона Шиле в отдельной комнате, Габриэль столкнулась с неким Луи, который увлёк её неизвестно чем. Их разговор был странным, что-то вроде воспоминаний о прошлой встрече, когда Габриэль признавалась, что её преследует предчувствие чего-то страшного. Он сказал, что они виделись в Риме три года назад, она уточнила – в Неаполе и шесть лет назад. Они ходили из сада в зал, обмениваясь своими напыщенными репликами, как призраки самих себя. Это их хореографическое перемещение между локациями и попытка убедить друг друга, что они уже виделись, напоминают детективную драму “В прошлом году в Мариенбаде” (1961, L'année dernière à Marienbad) французского классика Алена Рене по сценарию не менее значимого классика Алена Роба-Грийе. Также сходство прослеживается в наполнении помещения людьми – как у Рене человеческий фон нейтральный, потому что никто не ведёт себя шумно, никто не напивается и не старается привлечь к себе внимание. Структура повествования обоих фильмов создаёт неоднозначную реальность, в которой временные и пространственные привязки постоянно смещаются.
Да и в плане скучности оба эти фильма могли бы составить друг другу отличную компанию.
Отличие заключается в намерениях двух главных действующих лиц. У Алена Рене мужчина предоставляет женщине множество доказательств того, почему они должны быть вместе, а она и не принимает его, и не отвергает; возможно, она ему не верит, возможно, причиной тому является наличие другого мужчины, который способен и убить – либо женщину, либо настойчивого ухажёра. В “Предчувствии” наоборот – она страстно желает, чтобы Луи расположился к ней, а он словно не понимает этого, но её чувство так сильно, что она даже бросает своего мужа.
В 2014 году Габриэль Моннье – это молодая женщина-француженка, переехавшая из Парижа в Лос-Анджелес, чтобы стать здесь актрисой. В этом эпизоде есть тонкое подмечание в перемене настроения – Париж воспринимается как город огней и любви, а ЛА считается очень токсичным городом, в котором крайне сложно жить. Дополнительный момент, который важен для образа Габриэль – она очень эмоциональная, и для её избытка чувств проживание в холодном и эмоционально устойчивом ЛА – это отдельное испытание.
Она постоянно проходит кастинги, живёт в чужом доме – её наняли как смотрительницу на время отсутствия хозяев. Дом оборудован системой безопасности, и среди бесполезных дорогих игрушек есть кукла-робот, которая умеет говорить и двигаться. Эта кукла сидит рядом с Габриэль, когда та работает за компьютером.
Луи Леванский в этой реальности – тридцатилетний блогер-девственник, кичащийся своими деньгами и крутизной, но крайне обиженный на всех блондинок на свете и угрожающий убить каждую, потому что они не в силах оценить его прекрасные мужские качества. Это отсылка к реальной истории – в мае 2014 года 22-летний парень убил семерых и ранил 22 человека, потому что злился на всех женщин в мире из-за своей девственности.
Каким-то странным образом Габриэль снова проникается к Луи, как сто лет назад, а он ей не доверяет, считая, что она как все – подразнит и рассмеётся в лицо. Снова прослеживается мотив куклы. Луи не воспринимает всех женщин в целом живыми людьми, к которым нужно найти подход, и к Габриэль в частности. Он считает, что они должны быть очарованы его внешними проявлениями, что их можно взять как игрушку и завладеть ими. Но, к его удивлению, девушки – не куклы, они не произносят фразы, которые заложены программой.
В 2044 году в эпоху расцвета ИИ появились куклы, похожие на людей. Та самая Кукла Келли (Poupée Kelly), воплощающая в себе соединение женских черт, механистичности и кукольной послушности. Словно предчувствие чего-то ужасного, так отчётливо преследовавшее Габриэль сквозь время и прошлые жизни, настигло её. Отчасти в виде Куклы Келли. Отчасти в виде её вневременного Луи, который избавился от своих эмоций, чтобы стать полезным “белым воротничком” в Министерстве. И Габриэль, девушка с таким красивым именем как у архангела, стала совершенно бесполезной из-за своих эмоций – её не любит Луи, и она не подходит для выполнения интересной работы. Действительно, ужас.