Все издания на виниловых пластинках имеют свои особенности, свой звук и свою коллекционную ценность. Разница в цене в цене между первым прессом и поздним переизданием может быть огромной. А вот чтобы отличить одно издание от другого нужно знать много разных нюансов. Расскажу об некоторых.
Первые четыре альбома Led Zeppelinв Англии выходили на лейбле Atlantic Red plumb. И у каждого было много своих особенностей.
Начну с первого.
На самом первом прессе в кредитах на лейбле значилось Superhype Music. Матрицы были A-1/B-1. В первом варианте номера на сгонах были без коррекции. Во втором варианте на номере зачеркнули восьмёрку.
Встречался ещё редкий миспресс где в кредитах вместо двойки, два раза поставили тройку.
Следующее издание было с кредитами Warner Bros. На нём встречались матрицы A-1/B-1 и A-1/B-4.
Подмечу ещё разновидность и расположение надписей в кредитах, на которые мало кто обращает внимание. Надпись - Warner Bros / 7 Arts /Jewel Music Publishing встречалась с разделительной чертой между Warner Bros и 7 Arts и с точкой. Так же на одних этикетках эта надпись была расположена в одну строку, а на других в две.
Но главной фишкой этого альбома был самый первый конверт. Надписи Led Zeppelin и лого Atlantic у него были не оранжевого, а бирюзового цвета. Вроде бы мелочь, но прайс на альбом с таким конвертом выше обычного минимум в 10 раз.
Встречалось так же два варианта конверта, с серой полосой в его нижней части и без неё. С полосой более ранние.
Ещё один небольшой курьёз. Время на треке How Many More Times было заявлено 3. 30. А в реалии он звучит в 2 раза длиннее. Я слышал, что они хотели обмануть этим радиостанции, которые не пропускали треки заявленные больше 3х-4х минут.
Не обошлось без курьёза и на его первом американском прессе. (Он, кстати, вышел в штатах чуть раньше чем в Англии.) Дизайн его лейбла соответствовал лейблу ATCO, а надпись была Atlantic.
Второй альбом LZ у меня в четырёх разных экземплярах с оригинальными лейблами. И все они разные.
На первом прессе у третьего трека название The Lemon Song. (на более позднем Killing Floor) А на четвёртом треке у первого пресса опечатка Thankyou написано слитно. Матрицы на изданиях завода Филипс были A-2/B-2. (Встречались ещё A-2/B-5)
Это самый первый пресс. На нём на второй стороне была ещё одна опечатка. На втором треке, вместо Livin’ Lovin’ Maid было написано - Livin’ Lovin’ Wreck.
Это довольно редкий пресс завода Pye. На его профиле заметы два кольца. Матрицы были рукописные без нумерации. И на сгоне был обозначен такс-код – КТ.
Это более позднее издание, третий трек которого с названием Killing Floor. А Thank you было написано уже раздельно. Матрицы на нём были более поздние. Четвёрки, пятёрки и шестёрки.
Хочу ещё обратить внимание на их конверты. Ранний конверт был заметно светлее. А поздний уже был тёмно коричневого цвета. Здесь это хорошо видно.
Но самый главной фишкой этого конверта была краска, которая на солнце выгорала и приобретала зелёный оттенок. Такая краска использовалась только на самых ранних конвертах. Поэтому коллекционеры гоняются за конвертами именно с зелёным торцом, который считается самым первым.
Разложу по полочкам ещё оригинальное английское издание LZ III. Здесь не так много вариантов. На красно-фиолетовом лейбле было всего два издания. На первом лейбле исполнительным продюсером значился Питер Грант. И кредиты с ним стояли в верхней части лейбла вместе с Джимми Пэйджем. А на втором лейбле продюсером значился только Джимми Пэйдж. И кредиты с ним стояли в нижней части этикетки.
Матрицы на этих изданиях были американские, но отпечатан пресс был на английском заводе Филипс. Это хорошо видно по стемперам. Матрицы первого пресса были A-5/B-5. Чуть позже вышел пресс с матрицами A-5/B-7.
Ну и пару слов о конверте. Про крутилку, думаю, все знают. Если её покрутить, фото в окошках менялись. Вот фото со всеми четырьмя участниками группы.
И ещё на самом первом конверте карман, куда вставлялся диск, был изготовлен отдельно, и вклеивался в разворот. А на переиздании конверт был из цельного картона.
В четвёртом LZ таких заморочек всех больше. Но, я не буду утомлять всеми, а заострю внимание только на самых основных изменениях на этикетках лейбла.
Первый пресс имел матрицы A-3/B-3. На его этикетке надпись Led Zeppelin была в нижней части лейбла, а под ней вместе в Пэйджем, исполнительным продюсером значился Питер Грант.
Но самой главной фишкой первого пресса было перевёрнутое пёрышко четвёртого символа на второй стороне лейбла. Оно было напечатано остриём вверх. А на более позднем издании остриём вниз. Это пёрышко на дальнейших изданиях тоже неоднократно перевёртывалось, и вводило в заблуждение многих коллекционеров-филателистов.
На следующем издании этикетку упоминание Гранта заклеили стикером. И ещё один стикер с надписью Led Zeppelin наклеили на верхнюю часть лейбла.
Это последний пресс на лейбле Red Plum. На нём надпись Led Zeppelin переместилась в верхнюю часть этикетки. А продюсером внизу лейбла значился только Jimmy Page.
От предыдущего издания, он отличается тем, что на второй сторон первый трек написан уже без ошибки. Misty Mountain Hop. На предыдущем прессе он был написан с ошибкой - Misty Mountain Top.
По конверту никаких особых заморочек не было. Все знают, что на нём не было написано ни одной буквы. Самый ранний конверт отличался от более позднего, более узким торцом и более матовой текстурой. Разворот мог вклеиваться как правую сторону, так и в левую.
Ещё встречалась на этом альбоме такая OBI. Но в отличие от их следующего альбома, когда обишка была заводского изготовления и входила в основной тираж, то эта, скорее всего, была заказана для отдельных магазинов.
Все знают, что альбом Deep Purple In Rock выходил в Англии на лейбле Harvest. Особенностью первого пресса было отсутствие лого EMIна этикетке. У меня пять изданий с таким лейблом. Но, все они разные.
На этих надпись DEEP PURPLE располагается на разных уровнях лейбла. Но это, откровенно говоря, большого значения не имеет, просто разный набор шрифта. И, тем, не менее, факт есть факт.
А вот это уже довольно редкий пресс с матрицами A-1/B-1. На нём немного другой микс на Speed King. По какой-то причине этот пресс забраковали и сняли с производства. Основной тираж имеет матрицы A-2/B-1.
А это самый редкий пресс с такс-кодом КТ. Такие налоговые коды Фирма EMI официально прекратила ставить на лейблы в 1969м году. In Rock вышел в 70м, но такс-код ещё стоит. Я в своё время пытался найти близнеца, задавал вопросы на многие сайты. Но долгое время никаких подтверждений по аналогичному экземпляру ни у кого не было. И только недавно один знакомый написал, что он тоже приобрёл пресс с такс-кодом. Так, что теперь я не одинок.
Давайте рассмотрим оригинальные издания альбома Gentle Giant Three Friends. У меня их два варианта на лейбле Vertigo Swirl. На одной этикетке написано PEEL, а на другой FEEL.
В книге по Vertigo указано, что этикетка с FEEL более ранняя.
Но, давайте попробуем копнуть глубже. Дело в том, что в этой книге вовсе упустили раннюю этикетку с PEEL. Они её упомянули с надписью Made in England в правом верхнем углу лейбла. А это уже третий пресс.
Я провёл некоторое расследование, и у меня получилось так: Тот, что с Feel миспресс, т.е. с ошибкой. Но вот какая фишка - на втором лейбле ошибку исправили на Peel, но совершили другую. Забыли поставить вопросительный знак Mister Class And Quality? А он на конверте и на первом лейбле стоит. Стало быть, они оба миспрессные. Но давайте посмотрим ещё шире. Был ещё третий лейбл, который уже с надписью Made In England. И он уже точно более поздний. На нём обе ошибки исправлены, но шрифты расположены как на лейбле с Feel. Стало быть, получается, что первый пресс с Peel (правый столбец в 3 строки) второй с Feel(правый столбец в 4 строки) и третий пресс уже с надписью Made in England.
У меня так же два издания этого альбома Octopus и так же с разными этикетками. На одной этикетке кредиты Alucard Music, а на другой Excellency music.
Давайте попробуем разобраться какой из них первый. Сначала права на песни принадлежали компании Alucard. Это подтверждает присутствие их на первом конверте. Далее их, похоже, перекупила компания Excellency music. На всех последующих изданиях, в том числе и на «Тарелках», в кредитах стояло уже Excellency music. Поэтому, получается, что первый пресс с кредитами Alucard, а второй с Excellency.
Был ещё третий пресс, на котором надписи в кредитах в правом нижнем углу этикетки подравняли по левому краю. Я понимаю, что для большинства эти расследования покажутся смешными. Но скажите это собирателям «Свёрел». Порой каждая точка на этикетке отражается на коллекционной ценности данной пластинки, и самое главное, на её стоимости.
Расскажу ещё об особенностях альбома Gentle Giant - In A Glass House. У меня их тоже несколько изданий. Этикетки двух первых изданий на лейбле WWAидентичные, матричные данные тоже. Но одно издание 1973го года, а другое уже конца 1974го. Дело в том, что английский завод Philips, на котором издавался лейбл World Wide Associates в конце 1974го года сменил пресс-форму. И на профиле оттиска лейбла появился заметный бортик. Получается, что издание с плоским лейблом оригинал, а издание с бортиком переиздание.
Ещё хочу сказать, что строгой системы по стемперам на английских заводах в то время не было. Грешили такой неразберихой даже такие крупные заводы как Philips. Не редко на дисках с более ранней нумерацией стемперов попадались более поздние этикетки. Я имею в виду не номера основных матриц нарезок лакера, а только самих стемперов с которых отпечатывался сам диск.
У меня два издания первого альбома Uriah Heep на «свирле». На верхнем на этикетке указаны только сами треки, а на нижнем к ним дописаны кредиты. Этикетка без кредитов более ранняя. Это уже доказано многими исследователями виниловых изданий.
Привожу пример ранних изданий на лейбле Vertigo Swirl этого альбома. Левая этикетка без кредитов самая ранняя, средняя с кредитами более поздняя, а правая уже на малом «свирле». Она, естественно, ещё более поздняя, и тоже с кредитами.
А теперь обратите внимание на стемпера. На диске с самой ранней этикеткой без кредитов, стемпера 114/115.
А на более поздней 111/111. Но, такое могло случиться, только когда интервал между тиражами составлял несколько недель. Если интервал составлял год или больше, такие несоответствия были исключены.
Меня часто спрашивают, какое издание альбома The Dark Side Of The Moon самое лучшее, и какое лучше звучит. Записан этот альбом, хоть не эталонно, но очень качественно. Записывал его в студии Abbey Road Алан Парсонс, и звук у него получился очень эффектный. Поэтому, многие издания звучат великолепно. Особо отмечу второй немецкий пресс, второй японский, первый французский. Неплохо звучат некоторые американцы, но здесь есть свои нюансы. В США в те годы альбомы печатались на нескольких заводах одновременно. И звук у них может сильно отличаться. Ещё отмечу первое корейское издание. Диск был урезан на два трека, поэтому нарезка на нём получились шире, и на звуке это сказалось положительно. Отлично звучат аудиофильские издания MFSL и UHQR. Но из всех изданий мне больше всего нравится первый английский пресс с матрицами A-2/B-2 и голубой призмой на лейбле. Он был выпущен на заводе EMI и мастерил его Гарри Мосс.
Но здесь тоже есть свои нюансы. Ходили слухи, что на некоторых треках звук у этого издания слегка завален по частотам. И даже следующий пресс с матрицами A-3/B-2 звучит лучше и без искажений. Но дело в том, что тираж его был огромен, и естественно звук на дисках, отпечатанных с более поздних стемперов, уже слегка замылен. У меня есть два диска первого английского пресса. Один с однобуквенными стемпреами, другой с трёхбуквенными. Однобуквенные стемпера указывают, что диск был отпечатан из первой тысячи тиража. И звучит он великолепно, без всяких завалов и искажений. Диск с трёхбуквенными стемперами спектрально звучит идентично. Но на нём уже нет такой прозрачности и реалистичности.
Но не только звук главное достоинство этого издания. У него ещё самая высокая коллекционная ценность. А коллекционерам очень важна самая полная первая комплектность и самые первые кредиты на лейбле и конверте. Расскажу немного обо всех особенностях этого издания. Первый английский пресс был издан в марте 1973го года на заводе EMI. Первый лейбл его был с голубой треугольной призмой. Позже издатели посчитали, что названия композиций и кредиты на такой этикетке смотрятся недостаточно контрастно, и все дальнейшие переиздания уже выходили с обычным чёрным треугольником. Первые матрицы у этого издания были A-2/B-2. Самую первую нарезку 1/1 Гарри Мосс забраковал и уничтожил. Не существует даже тест пресса с такими матрицами. Автограф Гарри Мосса на сгонах диска первого пресса ещё не стоит. Он начал указывать свои инициалы на матричных данных приблизительно с 1975го года.
С первой матрицей существует только английский квадро пресс, и то на второй стороне.
Есть ещё датский пресс, который по лейблу и комплектации полностью идентичен первому английскому изданию. Разница у него лишь в том, что на матрицах не были проставлены номера, и на сгоне не указаны стемпера завода EMI. И ещё выходил английский контрактный пресс завода Multiple Sound Pressing. Но, он вышел немного позже оригинала, и на нём лейбл уже с чёрным треугольником.
Так как тираж альбома был огромен, существует очень много разных кроссоверов. Встречаются прессы с голубым треугольником и матрицами уже A-3/B-2. И наоборот, издание уже с чёрным треугольником на лейбле, но самыми первыми матрицами - A-2/B-2. Бывали, вообще, нонсенсы. Говорят, существует пресс, на одной стороне которого первая этикетка с голубой призмой, а на второй уже третья 1974го года с чёрной призмой и кредитами EMI Records, а не The Gramophone LTD по окружности диска.
Есть этикетка, на которой, вообще нет надписи по окружности диска. Это переходный миспресс 1974го года. Тогда корпорация Gramophone сменилась на EMI и надпись The Gramophone Co. LTD издатели уже затёрли, а надпись с EMI Records ещё не отпечатали.
На все такие нюансы коллекционеры обращают пристальное внимание. Но я указал только особенности лейбла и матричных данных самого диска. А для коллекционеров ещё очень важны конверт и все вложения. И им нужна не просто полная комплектность, а ещё самая первая комплектность. И здесь тоже есть множество всяких заковырок. Самый первый английский конверт этого альбома был матовый, и не чёрного цвета, а тёмно серого с синеватым оттенком. И чем позже были переиздания, тем синевы становилось меньше, а черноты больше. И со временем конверты стали уже не матовые, а слегка глянцевые. На конверте, как известно, полностью отсутствовали названия группы и альбома. Они были указаны на круглом чёрном стикере. Самые первые стикеры имели фиолетовый оттенок. Но на самых первых тиражах, вообще, не было никакого стикера.
В комплект этого альбома входили чёрная вкладка с круговым отверстием для лейбла и надписью Made in Gr Britain, два плаката и две открытки-стикера. Чаще в первый комплект входили матовые плакаты, но могли быть и с глянцем.
Ещё левое крыло разворота было трёх видов. Отрытого типа, заклеенного и заклеенного клапаном.
Стикеры тоже попадались нескольких видов. На обратной стороне были надписи Faspint и Permanent. Стикеры с красными надписями Permanent в первом комплекте встречаются чаще.
И ещё встречался жёлто-оранжевый буклетик с либретто текстов песен. Некоторые продавцы винила сочиняли легенду, что эта либретка входила в самый первый комплект альбома, и продавали её по конскому прайсу. На самом деле ни в какой комплект альбома она не входила. Подумайте сами, зачем было комплектовать альбом этой либреткой, если на развороте альбома и так были напечатаны все тексты песен. Такие либретки выдавались в то время на концертах Pink Floyd. У некоторых фанатов они сохранились. Отсюда и сказки про комплектность альбома.
Но официальных данных по всем этим заморочкам не существует. Вся эта статистика результат исследований коллекционеров. Поэтому, если вы найдёте в этом моём отчёте какие-то ошибки или недочёты, не стесняйтесь, пишите.
Так же много своих особенностей имеет альбом Wish You Were Here.
Альбом вышел в Англии в сентябре 1975го года на заводе EMI. Первый тиражный пресс имел матрицы A-1/B-3. Именно такой мне больше всего нравится по звуку. Были у этого альбома и матрицы A-1/B-1, но их можно увидеть только на тест прессе.
Нарезку с B-1 забраковали и в тираж не пропустили. Вторая сторона альбома имеет много нарезок, и все переиздания на второй стороне идут с более поздними матрицами. Самая редкая четвёрка. Говорят, что такая есть, но мне ни разу не попадалась. А вот первая сторона, очень долгое время была без изменений. И на сгонах переизданий первой стороны так же значилась единичка. Дизайн лейбла в целом не менялся. Небольшая разница была только в кредитах. На первом прессе, первой стороны этикетки, на 5й части композиции Shine On You Crazy Diamond стояло авторство Waters-Gilmour-Wright. А у более поздних только Waters.
В комплект альбома входила вкладка с текстами и почтовая открытка. А запечатывался он в чёрную слюду, на которую был наклеен большой круглый стикер с механическим рукопожатием. И во всём этом тоже есть много разных особенностей и отличий. Начну с чёрного шринка. В те годы, когда вышел этот альбом, мало кто обращал внимание на комплектность и коллекционную ценность. И большинство меломанов плёнку просто срывали и выкидывали. Поэтому, теперь она является редкостью. Особенно оригинальная. Первая плёнка от переизданий почти ничем не отличалась. Только по моим наблюдениям, первый стикер был более матовый, чем последующие.
Поэтому, многие продавцы винила, зная о ценности этого шринка, занимались тусовкой. Саму плёнку заменить было нельзя, она слишком плотно натягивалась на конверт. Они брали сам конверт от переизданий 80х годов, и вкладывали в него оригинальные вкладки и диск. Переизданный конверт в плёнке от оригинального, отличить было почти невозможно. Но это только на первый взгляд. Дело в том, что сам первый конверт отличался от более поздних. У его торца, концы были припюснуты, а центр плоский. А у переизданных конвертов плоским был весь торец. Поэтому, если специалист попробует под плёнкой концы торца на ощупь, то он сразу отличит оригинальный конверт от тусованного.
Перейдём к внутреннему конверту. Оригинальная вкладка 1975го года была с тремя ровными обрезами по углам и прорезью в центре на заходе диска. (Существовали вкладки с четырьмя прямыми обрезанными углами. Но как мне кажется, четвёртый угол обрезали сами пользователи.) Вкладка 1976го года была с округлыми четырьмя углами. Со второй половины 80х годов все вкладки пошли с прямыми углами. Но самая первая вкладка, по моим наблюдениям, была миспрессная. Тексты песен на ней были отпечатаны не от выреза захода диска, сверху вниз, а справа налево.
Все диски с такими вкладками, проходившими через меня, были с ранними стемперами. А на моём коллекционном диске с такой вкладкой даже сохранился чек 1975го года.
В дальнейшем тексты напечатали правильно, но «кривые» вкладки тоже представляют особую ценность для коллекционеров. Открытки так же имели небольшие отличия. Лицевая сторона оригинальной открытки была ламинированная, а дальнейшие просто глянцевые. И ранние открытки имели волновые края, а более поздние 80х годов ровные.
Так же подчеркну, что официальных данных по этим особенностям и отличиям завод EMI не представлял. Всё это результат моих личных исследований и статистики коллекционеров. Та, что если вы увидите какие-то недочёты и замечания, не стесняйтесь, пишите.
Подобных нюансов в разных изданиях на виниле великое множество. Коллекционерам их нужно знать обязательно. Дело в том, что каждый такой нюанс может сильно отражаться на стоимости пластинки. Понятное дело, что запомнить все такие тонкости очень трудно. Недавно вышел отличный справочник по британскому винилу Дениса Шабеса в четырёх томах. В первом томе автор рассказал о мастеринге и производстве виниловых пластинок. Так же он подробно указал особенности профилей пресс-форм и обозначений на лакерах всех английских заводов. Второй и третий том был посвящён известным лейблам. Они все были строго систематизированы и расположены в хронологическом порядке. В четвёртом томе был сделан обзор редких, независимых лейблов. Так же в нём указаны обозначения и подписи мастер-инженеров на сгонах дисков всех временных отрезков. Такого точного и подробного справочника по британскому винилу в мире ещё не издавалось. Он может стать отличным помощником как новичкам, так и опытным коллекционерам. Так же рекомендую его книгу по изданиям на британском виниле сольных альбомов музыкантов группы The Beatles.