Сериал “Сделано в Италии” вышел в 2019 году на Amazon Prime Video, режиссёрами выступили Люка Лючини (Luca Lucini) и Аго Панини (Ago Panini). Если хочется погрузиться в итальянскую атмосферу, то этот сериал – отличный способ для этого. Хотя он и является современным производством, его эстетика отсылает к старым итальянским кинокартинам (у меня была стойкая ассоциация с фильмами с Адриано Челентано) – в плане харизматичных актёров и цветопередачи, благодаря которой словно смотришь видео на затёртой плёнке.
Также этот сериал посвящается памяти итальянской журналистки и главного редактора итальянского Vogue на протяжении 28 лет Франке Соццани (Franca Sozzani, 1960-2016). Она считала, что мода – это индустрия, которую часто отвергают как легкомысленную и ценностью которой традиционно считается её отстранённость от внешнего мира, от чего она хотела устроить ей место за политическим столом, она вполне заслуживает его.
Франка Соццани послужила вдохновением для создания образа Ирены Мастранджело, главной героини в этом сериале. И журнал Vogue является базой, на которой стоит Appeal, куда устроилась работать Ирена, именно Vogue первым стал писать о мыслях и вдохновении модельеров, показывая их людьми, вместо бездушной демонстрации их творений в коммерческом каталоге.
Из чего состоит сериал
Восьмисерийный сериал “Сделано в Италии” затрагивает историю Италии в начале 70х, а конкретнее – это Милан 1974 года. В сюжете соединяются желание журналистов из глянцевого издания Appeal и модельеров, о которых появлялась информация на страницах этого журнала, совершить революцию в моде. Вторым планом идут и общественно-политические волнения, выливающиеся в беспорядки на улицах – молодёжь, протестующая из-за склонности людей к капиталистическому мышлению, запускала движение, поддерживаемое организациями левых радикалов. Это провоцировало волнения родственников, чьи дети ввязывались в протесты (примером служит редактор Appeal Рита, чей сын Симон примкнул к бунтовщикам). И завершается социальная тема недовольством простых рабочих, кто страдал от того, что их отодвигали на второй план, считая незначительным звеном. По сути, какую часть истории ни затронь, каждый жаждал революции для себя.
Но на первый план выведена мода, её роль в жизни человека, то, как она присутствует во время выступления представителя профсоюза перед заводскими рабочими (на примере отца Ирены, кто читал речь своим коллегам, а они обратили внимание, какой красивый на нём пиджак), тут в е5 поднимается вопрос, какое значение имеет мода в мире, в котором государства вступают в конфликт. Якобы, это крайне неуместно, если мода станет вмешиваться в такие серьёзные проблемы. Словно она имеет черту упрощать важные вопросы, украшая их тканью с люрексом и кружевами. Потому лучше бы моде сидеть в своей красивой коробке и дальше пришивать пайетки к подолам. Но не мода упрощает сложные вопросы, а такой взгляд на моду имеет склонность обесценивать её роль.
И этот ход с акцентом на фактуру ткани и крой, на желание отдельно взятого портного озвучить свою точку зрения через новую коллекцию, желание рядового сотрудника глянцевого журнала проявить смелость, пока никто себе этого не позволил, делает этот сериал необычным. В этом сквозит общий посыл о том, что важно быть смелее, не бояться выходить за привычные (уже наскучившие) рамки – потому что рано или поздно кто-то совершит прорыв, и будет обидно, что твою идею кто-то осмелился озвучить, и тебе только и останется, что сожалеть о своей скромности.
В нём показано, как тесно переплетаются человеческие жизни, политика, идеология и сама мода. Всему в этой жизни есть место.
Франка Соццани была таким смельчаком в мире моды. Она могла высказаться на события из мира политики – о Дональде Трампе, о терактах, о беспорядках на улицах – и интерпретировать это в новом выпуске журнала Vogue, привлекая знаменитые брэнды Versace, Gucci и Dior, чтобы ярче оттенить свою мысль.
Сюжет
Центральная сюжетная линия тем временем очень простая – путь 23-летней Ирены Мастранджело, девочки из рабочей семьи с миланской окраины, которая отказывается от оценки на экзамене, потому что не согласна со мнением преподавателя, потом попадает в штат сотрудников в редакции глянцевого журнала Appeal, и благодаря своим смелости, бунтарскому духу и настойчивости от помощника редактора доходит до назначения на пост главного редактора.
Веса этой незамысловатой линии, напоминающей “Дьявол носит Prada” и “Эмили в Париже”, помимо политического подтекста, придают рассказы о ключевых персонах итальянской моды, которые составляют её базу – каждый эпизод даёт представление о Вальтере Альбини (Walter Albini), Криции (Krizia), Розите и Оттавио Миссони (Missoni), Рафаэлле Куриэль (Rafaella Curiel), Джорджио Армани (Giorgio Armani), Валентино (Valentino Garavani), Джанни Версаче (Gianni Versace) и Элио Фиоруччи (Elio Fiorucci). Были здесь и мимолётные упоминания фотографа Ричарда Аведона; Джанфранко Ферре, который подавал аксессуары на съёмке Альбини, и Миучии Прады, которая ещё была простой девчонкой.
1974 год в мире моды – это когда Криция (настоящее имя Мариучча Манделли), представила свои творения с анималистичным принтом, а дизайнеры Вальтер Альбини и Элио Фиоруччи заявили о себе в Милане, а второй и вовсе решил открыть бутик ещё и в Нью-Йорке.
Не все имена из списка одинаково известны широкой аудитории, но на примере самых популярных, как Джорджио Армани, Джанни Версаче, четы Миссони и Миучии Прады даётся свежий ракурс на легенды. Сейчас они стали именами нарицательными, затмевая своим символизмом реальных людей с сомнениями и высокими устремлениями. А в сюжете этого сериала показано, что они когда-то были начинающими, кто ещё не занял место в мировой моде. Они были обычными локальными мастерами, некоторые даже не особенно кичились своими талантами, но успели зарекомендовать себя в Милане и других городах Италии. Ещё не было такого понятия, как “Милан – столица моды” и для такого явления как street style тоже ещё на настал подходящий момент.
Беппе Моденезе – его роль исполнил Бебо Сторти
Вместе с модельерами в сюжете появляется и дальновидный дипломатичный менеджер Беппе Моденезе, обладавший энциклопедическими знаниями в области моды, который понимает, что настало время бросить вызов французскому доминированию в мире моды, а для этого итальянцы-от-мира-моды должны объединиться, заставить Милан “повзрослеть”. Эта его идея очень тесно соотносится с общим течением в итальянском обществе, когда молодые люди стали сами выбирать себе жизненный путь, отрываясь от семьи – на примере Ирены это ярко проиллюстрировано.
Так, как о модельерах, о нём ничего не рассказали – его участие в сериале ограничивается внесением идеи объединения, – но он был в целом значительной фигурой в мире моды, я тут оставлю информацию.
Беппе Моденезе (Beppe Modenese) был назван в модных кругах “премьер-министром моды”. Его карьера началась в пятидесятые годы во Флоренции, когда он работал с итальянским предпринимателем Джованни Баттистой Джорджини (Giovanni Battista Giorgini), и вместе они организовали историческое шоу в Белом Зале флорентийского дворца Палаццо Питти в 1952 году, в котором, среди прочих, приняли участие модельеры Роберто Капуччи (Roberto Capucci) и Эмилио Пуччи (Emilio Pucci). В 1953 году он был одним из основателей “Итальянского Консорциума Высокой Моды” (Sindacato Italiano Alta Moda), который позже стал “Итальянской палатой моды”, которую он возглавлял в течение многих лет.
Несколько лет Моденезе работал в Esteé Lauder и Chanel, и в 1978 году он основал организацию MODIT, через которую запускались тематические мероприятия.
В мире моды он завоевал уважение от модельеров, они ценили его потому, что он уважал брэнды и верил, что верность своему стилю всегда будет вознаграждена. Он всегда выражал свои идеи ясно и лаконично и много сделал для деятелей из итальянского модного сообщества.