Дисклеймер: Да-да, визажист, который шарит за искусство. Это вам не шпаклевать ( хотя с ремонтом тоже все гуд).
Поскольку нет сведений в открытых источниках о колористе, то следует немного рассказать о режиссере и его предпочтениях, потому что, исходя из поставленных перед собой художественных задач, он собирал съемочную команду.
Режиссер - Михаил Локшин родился в США. Основное направление, в котором он работает - драматический фильм. Так совпало, что я была и на премьере «Серебряных коньков», его первой полнометражной и более успешной работы (пока что). Об этом можно судить по прошествии времени и премиям, которые получила работа. Как «Мастер и Маргарита», дебютная полнометражка отличается хорошей «голливудской картинкой».
Проблема литературных экранизаций остаётся. Поскольку сам жанр кино - ярмарочный и свою развлекательную направленность он не может патологически превзойти. Но это все оставим критикам, как и вопрос упрощения концепций романа Булгакова. По сути у нас получилось любовная драма в «золотой» обертке (пасхалка смотрящим).
Визуальный ряд - простой и понятный. Широкие форматы кадра, создают ощущение масштабности и эпичности событий. Чередуются общий и крупный план.( на одном из последних буква «м» отражается в луже как “w” - первая буква имени ВОЛАНДА.)
Принято считать, что если Камера находится далеко от персонажей, то зритель полностью расслаблен. Но в «Мастере и Маргарите» это нарушается (вспомним вечер в союзе писателей, куда прибегает бездомный, или очередь в сцене на Балу, сцена суда над Мастером)
Дальний план сцены в "МиМ" передают масштаб трагедии. Вся линия с Иешуа была упущена (эпизод с Понтием Пилатом можно исключить и ничего не измениться в картине). Есть ощущение, что Бог умер, а Москва стала адом. Но герои, по классике, стали общими сосудами, которые примеряет на себя зритель.
Тут выходит на сцену - цветокоррекция. После завершения съемочного процесса и монтажа, спецэффектов фильм отправляется к колористу.
Цветокоррекция — это важный аспект готового продукта. В кино у неё есть две основные задачи: придание всем кадрам и сценам фильма нужного цветового решения в соответствии с конкретными задачами, стилем и художественной концепцией, а также отделение главного объекта от фона.
В Мастера и Маргарите колорист придерживался определённой задачи: разделить визуальное оформление двух миров.
Типов контраста относительно много, но широко применяемых всего три:
- контраст светлого и тёмного;
Доброе - светлое, темное - демоническое.
- контраст холодного и тёплого;
В отдельный сценах. Например, золотое дефиле в одном углу и синее пятно света в противоположном. Или солнечный свет и холодное платье у Маргариты.
- контраст дополнительных цветов - основывается на противопоставлении цветовых тонов, которые занимают противоположные положения в цветовом круге: желтый - фиолетовый.
Маргарита в фиолете
С помощью цветокоррекции можно передать не только общее нагнетание (сцена бала), радость встречи (если вспомним прогулку по патриаршим Мастера и Маргариты - теплые цвета фона, а платье маргариты фиолетового цвета - комплиментарно фону). Художник по цвету выделяет Маргариту (она перекрывает Мастера по значимости, потому что все параллели с Иешуа опущены), подчеркивает бледность лица фиолетовый цвет преобладает в нарядах Маргариты до бала - тягостная судьбы с нелюбимым мужем.
Обратно этому фиолетовому амплуа. Сцена "Эдемских развалин", где они наедине в идиллии с Мастером.
Фиолетовый варьируется, чем эмоциональней Маргарита, тем ярче оттенок.
Но вообще схема света "недорогая". Все косяки можно скрыть, если тени накрутить и контраст.
Обратно этому костюму - волшебные доспехи на балу - они золотого цвета. Цвет мимоз, которые держала в руках Маргарита, когда встретилась с мастером. Золотые доспехи на балу. Маргарита на нем - лучик надежды для грешников( у Воланда она просит не о спасении Мастера, но это понятно из романа, а из фильма совсем не понятно).
Москва, переодетая в Арт-деко во время спектакля по пьесе друга Мастера, - золотое дефиле - визуальное пророчество.
Образ возможной, но не достижимой красоты в советских реалиях и самостоятельности женщины ( не знаю, обратили ли вы внимание, но мужчины поначалу удерживали своих подруг, когда те, хотели пойти «переодеться»).
Очередь за одеждой - аналогично приглашенным на Бал.
Многим не хватило помпезности мероприятия, а мне кажется, что сгущающаяся тьма - показывает внутреннее состояние героини, ее отчаяние и собранность.
Если вернутся к костюму на балу, то можно увидеть отсылку и к Египетский Нифертити, которая имеет власть и может распоряжаться своей судьбой, в этом отсылка на смелость Маргариты.
Мероприятия в союзе писателей, наоборот же напоминают - дьявольский бал, особенно, когда туда прибегает Бездомный с иконами на груди. Так же как и сама Москва - становится адом.
Завершая, хотелось бы обратить внимание, что цвет - как средство худ. выразительности сближает литературу и кино и наилучшим подходит в качестве основного для экранизации романа.