Вопрос о существовании советского ар деко - дискуссионный, на сегодняшний день актуален, может быть, чуть больше, чем несколько лет назад. Появление и продвижение нового понятия "русский стиль", выявление его семантики, расстановка соотвествующих акцентов в уже известном историческом прошлом, создание новой мифологии "русского стиля" , приводят к тому, что требуют пояснения и по поводу советского ар деко. ведь это время - 1920-е - 1930-е годы - в столетней обозримости. Хотя правильнее было бы задавать вопрос не вообще о существовании стиля ар деко в советской культуре, а о проявлении этого художественного стиля в разных областях художественного творчества. И двигаться любому исследователю нужно аккуратно и медленно, детально изучая попадающие в поле зрения свидетельства.
Лиля Брик всегда была записной модницей, во многом благодаря частым поездкам в Париж к своей младшей сестре Эльзе. А если не было возможности отправиться во Францию, всегда существовала возможность передать с оказией посылку. «Посылаю тебе пару чулок (американских), два флакона духов (герленовских), галстук (Васе!), два губных карандаша», «Посылаю… шубу коричневую из шелка с шерстью, на котике, не очень богатом, но настоящем, а потому легком».. Лиля в ответных письма рассыпалась в благодарностях : «Хожу во всем твоём - с ног до головы. Я - самая элегантная женщина в Москве!»
Была ли Лиля Брик красоткой - вопрос сложный. Каноны прекрасного (как и безобразного) меняются стремительно, хотя официальная культура всегда предьявляет "красную паспортину" жёстких - на конкретный момент времени - требований к красоте, проштампованных неизвестными безымянными "паспортистами". И если бы "паспортист" был один, а то их десятки, а то и тысячи - тех, кто оставляет след в глянцевых журналах , а сегодня в интернет-пространстве - в самом разных формах и вариантах. Такая метафора, почти по-Маяковскому, "паспортист" наверное неслучайна, ведь дело паспортиста - ставтиь штамп, так и прописанная, признанная красота оценивается по видимым характеристикам внешности.
Лиля Брик, вне зависимости от оценок - была ди она харизматична, и поэтому прекрасна, или наоборот, эта женщина обладала отличным вкусом, и знала. как умело использовать силу моды. На большинстве сохранившихся фотографий, сделанных великим Александром Родченко, мы видим привычный для 1920-х-1930-х годов европейский образ женщины. И всё - от выбора туфелек, телесных чулочков до платьев с заниженной талией, костюмов из джерси, бандо и шляпки-клош - все эти маркеры стиля ар деко.
Любая культура находится на перекрестке мира, и вопрос не во влиянии французской моды, как говорили в те времена - "на широкие массы", ведь тогда это было невозможно, учитывая социально-политическую нестабильность и экономическую разруху, а в объёме влияния и точном определении целевой аудитории, для которой эти система эстетических ценностей была важна. И Лиля Брик ввходила в этот узкий круг людей, круг художественной богемы, для который мир не был окрашен в красное и белое, а созранил своё многоцветие.
Подписаться на тематический канал "Ар Деко легендарный", посвященный художественному стилю ар деко, - на этой странице!
Если вам понравилась публикация, поделитесь, пожалуйста, своим впечатлением. Для автора - это важно!