Мне лично этот метод расследования помог раскрыть тайну фрески, которая мучила меня долгое время.
Дело в том, что на художественных выставках, когда что-то снимаешь на фотоаппарат, то не всегда записываешь названия картин. Так вышло у меня и с художницей Фридой Кало – по сути, легендой не только Мексики, но и всего мирового искусства. На ее выставке в Москве я пренебрег записями в блокнот, полагаясь на то, что названия картин с выставки легко отыщу в интернете.
Не буду пересказывать вам общеизвестную биографию Фриды Кало: и как она в юности попала в аварию и потом всю жизнь ходила в корсете, и как мучилась от боли и любила то мужа, то Льва Троцкого, и как писала свои знаменитые портреты.
Начну с того, что декабре 2018 – марте 2019 годов в московском Манеже прошла выставка Фриды Кало – верней, на выставке были представлены не только ее работы, но и картины мексиканского художника Диего Риверы.
Последним я мало интересовался, знал только, что Диего Ривера – муж Фриды Кало. Поэтому в Манеже я в основном фотографировал произведения Кало Фриды, ставшие легендой.
И через какое-то время, задумав написать большую статью о Фриде Кало и просматривая свою фотосъемку, я обратил внимание на странную картину с женщиной в желтом платье:
По виду дама в желтом походила на какую-нибудь мексиканскую цыганку-Кармен. И эта сфотографированная мной в Манеже картина с «цыганкой» (так я ее назвал для себя) чем-то меня зацепила.
Вот тут-то и начался «детектив»: этой картины не было ни в каталогах, ни на сайтах, ни в перечнях работ. Я просмотрел уже десятки каталогов Фриды, когда меня осенило: а ведь на выставке в Манеже, на которой я заснял «цыганку», был представлен и муж Фриды Кало – художник Диего Ривера! Точно! Ведь многие картины Диего Диверы по стилистике очень «цыганку» напоминали. Например, эта:
Теперь я уже «прочесывал» сайты с десятками работ Диего Риверы, гениального мастера, коммуниста, символиста, экспрессиониста и очень значительного художника XX века.
Но снова «детектив»: такой картины у Диего Риверы не было ни в одном каталоге! Было от чего схватиться за голову.
Не помогли и интернет-сервисы проверки изображений на уникальность (типа tineye.com), которые обычно идентифицируют незнакомую вам «картинку» и указывают на сайты, где она названа.
И тут я вспомнил, как в молодые годы знакомый эксперт-криминалист объяснял, в чем слабость формулы дактилоскопии — способа опознания человека по неповторимым папиллярным узорам пальцев рук и ладоней (мы зовет это отпечатками пальцев), — так вот формула дактилоскопии предполагает наличие всех 10 «пальчиков» преступника на месте преступления... Но если на двери взломанной квартиры преступник оставил лишь отдельный фрагмент «пальчика» или «клочка» ладони размером всего в 8-10 миллиметров, то дактилоскопическая формула была бессильна. Вот и проходилось знакомому эксперту-криминалисту «ломать свои глаза»: то есть на глаз искать похожие папиллярные узоры мелкого фрагмента в сотнях «пальчиков» преступников объемных картотек. И представьте себе, эксперт порой находил преступника по такой малости!
Этот метод поиска по неполному фрагменту подсказывал, что не опознанная мной «цыганка» могла быть лишь частью более широкого художественного полотна – образно говоря, лишь «кусочком пальца» или «клочком ладони».
Теперь и я по этому методу стал рассматривать «цыганку» как фрагмент из какой-то большой картины Диего Риверы. И стал ее искать, просматривая по деталям, по квадратикам его большие работы.
Труд вознаградился: я нашел в интернете более широкое полотно, на котором эта «цыганка» присутствовала:
Это был конфуз – ведь в Манеже я видел, что эта жуткая дама с черепом вместо лица на выставке стоит рядом с «цыганкой», левей её. А я не догадался, что это не два отдельных холста, а две расстыкованные части единой портретной группы.
Но мне настолько не понравилась эта как бы отдельная картина, что на выставке я фотографировать её не стал, – хотя в ней присутствуют Фрида Кало во втором ряду и Диего Ривера в образе мальчика. Всё портила так называемая Катрина: светская дама в виде скелета с черепом вместо лица.
Дело в том, что в Мексике есть праздник Лос Муэртос (День мертвых), именно он и был изображен здесь, а Катрина – символ в праздника и намек на то, что и знатные дамы-модницы смертны! Ее образ и был «гвоздем» сюжета, но «гвоздем» весьма неприятным для нашего менталитета.
Теперь в моих руках уже была не просто «ниточка» к тайне картины и даже не «веревка» – а уже толстый «канат». И вел этот «канат» не к моей любимой художнице – муж Фриды Кало, художник-монументалист Диего Ривера, теперь занимал весь мой интерес.
И выяснил я, что и эта «цыганочка», и «дама с черепом» из «Дня мертвых» были лишь частью гигантской фрески Диего Риверы «Сон о воскресном вечере в парке Аламеда» – в Мексике любят монументальные изображения на стенах. Фреска эта высотой 4 метра и длиной более 15 метров нарисована художником в 1947 году на стене отеля Del Prado, но при сносе гостиницы ее разобрали и перенесли на другое место.
Для представления о масштабе монументальной фрески «Сон о воскресном вечере в парке Аламеда», в которой группа с «цыганкой» является лишь фрагментом, показываю всю фреску целиком.
Именно из нее и был извлечен «фрагмент пальчика» (то бишь небольшой фрагмент с «цыганкой»), терявшийся на фоне огромной картины (показываю еще раз этот фрагмент для сопоставления с масштабом фрески).
Вот так автором поразившей меня «фридиной цыганочки» оказался муж Фриды Кало – Диего Ривера, который поначалу был «вне всяких подозрений». И я убил уйму времени, чтобы разобраться в мучавшей меня загадке.
Обозреватель.
Подписывайтесь на наш Дзен-канал, будут интересные обзоры.