Около года назад я сказал, что производство фильма, который на целое десятилетие похоронит некогда один из самых популярных жанров в кинематографе и киностудию, основанную Чарли Чаплином, заслуживает отдельной темы. Впрочем, сомневаюсь, что мимолётной фразе придают так много значения. И тем не менее…
В 1980-ом году вышел долгожданный, на тот момент, фильм - “Врата рая” от крайне амбициозного и успевшего зарекомендовать себя как режиссера Майкла Чимино. Человек, чья фильмография не превышает даже десяти работ умудрился не только обанкротить студию с более чем полувековой историей, заставить забыть про вестерны на десять лет, но и стать ужасающим примером полного "творческого контроля". Но на тот момент он был назначен "большим талантом", стал известен всего за два фильма, а на горизонте виднелось будущее выдающегося режиссёра. Всё произошло быстро. Майкла заметил титульный актёр Клинт Иствуд и настоял на работе в своём фильме - “Высшая сила”. Успех, аплодисменты! Несколько лет наш герой готовился к следующему фильму, и, на выходе, его “Охотник на оленей”, получил пять Оскаров. Это было ошеломляюще. Новичок, только второй фильм, и, ...становится культовым. Каждая киностудия хотела заполучить такой талант, но, Чимино выбрал United Artists.
Бюджет выделили 7,5 миллионов. Не очень-то много для лучшего вестерна, который хотели снять, но вполне приемлемо для тех лет. На роли брали небезызвестных актёров, а съёмки должны были обязательно проходить на природе, для достоверности. Но, самое главное, это - контракт, подписанный между студией и режиссёром. По нему у постановщика был полный творческий контроль, никак его не ограничивающий, кроме бюджета. Подобным отношением славилась студия, основанная на тот момент, более шестидесяти лет назад, четырьмя друзьями, среди которых был легендарный Чаплин. Они заложили основы давать свободу творчеству, чем отличались от других, чем и воспользовался Майкл…
Этот персонаж, сам по себе, очень необычный. Все, кто с ним работал, отмечали его перфекционистскую наклонность. Если в первом фильме его слово ничего ещё не значило, то во втором он приучал актёров к нескольким дублям. Подобной дотошностью славился Стэнли Кубрик, они оба любили помучать кого-то во благо качества фильма. Но вокруг нашей персоны витали нехорошие опасения. Кто-то рассказывал, что подбор в команду производства фильма проходил в комнате с бархатными шторами, а сам Майк прятал лицо от посторонних глаз, но подобные слухи начали всплывать уже при проблемах “Врат”. На интервью же, его рассказы, часто не соответствовали друг другу, вводя всех в путаницу. Вряд ли это кого-то волновало, пока стоял такой ажиотаж, который в будущем сыграет злую шутку.
Стартовали съёмки. Для расширения сюжета выделили ещё два миллиона. Но очень быстро эти деньги закончились, а непомерные аппетиты перфекциониста только нарастали. Так одним из конфликтов между студией и режиссёром стал подбор актёров, а точнее, актрисы. United не понимала, зачем в фильме нужна никому не известная французская актриса, которую так требовал разыгравшийся Чимино. Тот решил пригрозить увольнением, тем самым продавив студию на новое соглашение с увеличением стоимости фильма до 25 миллионов. Бюджет фильма быстро вырос более, чем в три раза от первоначального плана. Всему виной надежды руководства студии на ещё один феноменальный успех “молодого дарования”, который бы отбил все затраты. На какое-то время “Врата рая” перестали беспокоить инвесторов.
А пока выпуск картины всё больше выбивался из графика, что не сразу заметила студия, страдали актёры. Причём, - все. Были организованы тренировочные площадки, где обучали не только главных звёзд, но и массовку. Верховая езда, стрельба, даже нужный диалект – всё, что попадает в кадр, было отточено до мелочей. Известная история, как ради нескольких секунд, главного актёра тренировали пару недель правильно бить хлыстом. После отсняли несколько десятков сцен, чтобы угодить режиссёру и, конечно, без травм не обошлось. Из документального фильма про “Врата”, который выйдет гораздо позже, мы узнаем, что делать тридцать дублей для каждой сцены было в порядке вещей. Майкл просил пробовать играть с разными эмоциями: радостно или печально, чтобы нащупать правильный характер повествования по ходу съёмок. Массовку он расставлял вручную сам, что занимало очень значительное время, ведь человек было задействовано, порядка двух тысяч. Актёры страдали неимоверно. До начала съёмок тренировались вплоть до приобретения профессиональных навыков, которыми им следовало обладать по сюжету фильма. После начала съёмок, они весь день работали на площадке, а вечером могли поехать отдыхать, если, конечно же, не нужно было снять вечернею сцену. А поскольку солнце давало особое освещение перед закатом совсем ненадолго, а очередные дубли не устраивали, снятие вечерних сцен было ежедневным. Ещё одной популярной историей, "куда девались деньги", была достоверность фильма. Паровоз в кадре был настоящим, а доставить его для фильма - довольно дорогостоящее удовольствие. Декорации города тоже выстраивались с нуля, а когда оказалось, что расстояние дороги между домами было не совсем подходящим, дома рушили и возводили заново. Для необходимого цвета травы была установлена дорогостоящая система полива. Животные тоже страдали. Чтобы подобного жестокого обращения избежать, приезжала специальная комиссия, дабы установить постоянное наблюдение за четвероногими. А уже из разряда слухов, арендуемая земля принадлежала некому М. Чимино, за которую так щедро платили инвесторы.
Обо всём этом ужасе сообщил журналист, отработавший в массовке, чтобы узнать, как обстоят дела у фильма, на съёмках которого, к слову, были вовсе не рады посторонним, стараясь держать всё в секрете. На первоначальную дату выхода фильма, от этого самого фильма, была готова только малая часть. Очевидно, премьеру передвинули, у инвесторов возник очередной конфликт с режиссёром и студией, вновь переподписан контракт, где теперь усмиряли Майкла, а бюджет опять немного вырос. Выход статьи журналиста-шпиона подлил масла в огонь. Узнав, как проходят съёмки, всем стало интересно посмотреть на конечный результат, ожидания были заоблачные, а слухи пугающие.
Болью и страданиями съёмки подошли к концу. На руках было более двухсот часов материала! Каждая сцена имела несколько вариаций эмоций, в подобном хаосе никто бы не смог разобраться... кроме самого создателя. И Майкл Чимино сел за монтажный стол. Чтобы распечатать все дубли, что было очередным “бзиком” “большого таланта”, потребовалось ещё несколько миллионов долларов сверху. Чтобы никто точно не узнал раньше времени, что же он наснимал, были поставлены решётки на окна монтажной и сменены замки, опять же, по слухам, даже нанят охранник. Дата показа фильма в кинотеатрах была передвинута почти на год. Теперь в запасе оставалось время, но Майкл снова сделал, как умел. Он показал фильм, длинной более, чем в пять часов. Такое не устраивало студию. По условию, фильм не мог быть длиннее трёх часов. Прошло ещё два месяца. Фильм урезали на два часа. Как можно было вырезать половину фильма, сложно представить. По очередным слухам, только финальная батальная сцена шла около часа. Тем не менее, этот вариант был показан в день премьеры, шёл он теперь три с половиной часа. Пришедшие на премьеру люди были не в восторге так же, как и критики. Отзывы были, мягко говоря, смешанными. Но Майкл не сдавался. Попросив у United Artists ещё миллион и чуток времени, он сокращает фильм на час, так его и увидит мир. Встаёт вопрос, что это: безрассудство студии, или отчаянная надежда на успех?
Вышел фильм тихо. Конечный бюджет, вместо первоначальных 7, теперь составлял 44 миллиона долларов. Это был самый дорогой вестерн в истории. Конечно же, он, провалился. Собрать, по итогу, удасться меньше трёх миллионов. Студия поставила всё и осталась ни с чем. “Молодой Кубрик” быстро пропал с радаров, теперь он был олицетворением грандиозного провала. Позже он снимет ещё несколько фильмов, но те уже не будут так известны, хотя, могли бы они стать более известны чем “Врата рая”? United Artists была продана студии покрупнее - “MGM”.
Для большинства это стало колоссальным фиаско, навсегда изменившим отношение к понятию “безграничный творческий контроль”, а контракты, наверное, стали читать внимательнее. О вестернах забудут вплоть до 90-го года, но это уже другая история.
Пройдёт много лет, и уже в нашем веке, в 2013 году, картину перевыпустят, где она соберёт полный зал оваций и восторгов. В этот год семидесятилетний режиссёр Майкл Чимино получит заслуженную награду и признание.