Мы продолжаем разговор о том, как и почему миллионы детей сошли с ума от любви, посмотрев фильм "Гостья из будущего" в 1985 году. Мы не будем ни восхищаться, ни цинично насмехаться над фильмом. Мы отнесемся с глубоким уважением к этому, безусловно, очень доброму и талантливому произведению, но посмотрим на него безоценочно, по-взрослому.
В части 1 мы узнали как формируется личность ребенка и какую роль играет первая влюбленность.
В части 2 мы узнали какими общим чертами должен обладать образ Алисы во внутреннем мире ребенка-зрителя.
В части 3 мы узнали как устроена психологическая бомба "Алиса" и из каких противоречий собран образ главной героини.
В части 4 мы узнаем на каком психологическом противоречии сделан детонатор бомбы "Алиса" и как ее нечаянно рванули взрослые дяди и тети, сделавшие фильм в 1984 году.
Часть 4
На современных детей и подростков фильм "Гостья из будущего" не может оказать такой мощный психологический эффект, как на детей и подростков 80-ых и 90-ых годов прошлого века поскольку детям, родившимся после 2000 года, уже недоступен тот символический язык, на котором с нами говорит этот фильм. Современным детям уже не угрожает гиперфиксация на образе доброго ангела, на Девочке-взрослости, которая улетела в Прекрасное будущее далеко, унеся навсегда с собой надежду на светлое, доброе, вечное, человеческое...
Современные дети ни в какое справедливое и доброе "Прекрасное далеко" уже не верят.
А мы вернемся к детям 80-ых и 90-ых годов прошлого века чтобы понять, что с ними произошло после премьеры фильма.... Для них "Алиса" – это психологическая атомная бомба. Я надеюсь, что Павел Арсенов и Кир Булычев специально не готовили такой спецэффект для миллионов мальчиков и некоторых девочек. Я надеюсь, что это вышло случайно.
Изначально на роль Алисы искали рослую, спортивную девочку (хорошо, что не нашли, мне писать было бы не о чем!), а значит, не понимали механизм эффекта детонации безумной любви или поняли только по ходу дела. Так что специально Арсенов скорее всего этого не делал, Кир Булычев (Игорь Можейко), думаю, тоже, но про него я меньше уверен. Он очень необычный человек, и у него есть тайны в биографии. И я слышал, что он не испытывал симпатий к советской системе. Это могло бы объяснить причину такого количества придурошных мужских образов в фильме.
Собственно, про сам боезаряд я уже рассказал в части 3, он состоит из всего того, о чём я написал выше: амбивалентность чувств любовь и боль, жизнь и смерть любимой сестрёнки-девочки-мальчика-девушки-ангела-кошки. Второе, и очень важное, что есть в любой бомбе, – это детонатор. Значит, нужна искра, т.е. разность потенциалов. Вот об этом сейчас и поговорим.
Когда-то пытались, делая аналитику безумия, случившегося в стране с детьми после просмотра фильма, объяснить все конспирологией, что в фильме был вставлен 25-й кадр, чтоб мальчиков специально свести с ума накануне перестройки, чтоб, когда вырастут, страну не мешали грабить. Но к моменту грабежа страны этим мальчикам будет 22–32 года, это максимум уровень регионального рэкета, а чтоб страну грабить, надо иметь возраст около 45–55 хотя бы. Так что, думаю, не было там этого кадра. Он там и не нужен.
25-кадр – это девочка, которая взрослее взрослых, это андрогинный образ Наташиной Алисы и те очень существенные детали, которые привнесла в него именно она (и это не просто глаза, а внутреннее состояние и взгляд взрослого в ребенке), не специально, конечно. Она просто была собой на сцене. Уберите из фильма Алису в Наташином исполнении – и всё развалится. Если выйдет ремейк, бомбы уже не будет, будет банальный и примитивный Голливуд. И главная ошибка, которую они обязательно сделают, они возьмут сексапильную деваху в стиле Скарлетт Йоханссон или Зои Салдана в возрасте 17-19 лет и будут давить на сексуху. И ничего у них даже близкого по силе воздействия на подростков не выйдет! Наташина Алиса сводила мальчиков с ума на эротическом уровне пола, а не на сексуальном!
Чтобы по парням эпохи заката Советского Союза шандарахнуло так, чтоб крышу снесло, надо брать девочку, с хорошим, развитым сердечным центром, которая в процессе съёмок будет проживать переход через пубертат, иногда выпадать в женское потоковое состояние сознания и постричь ее под мальчика! Вот так, ребята, экзистенциальные бомбы безумной любви для мальчиков-подростков делают и никак иначе!
Кроме того, сейчас тема с супергероями уже затерта до пошлости, а Наташина Алиса была первой, как Юра в космосе.
Знаете, что такое атомный боеприпас с бустинговым усилением? Это когда из относительно дешёвого, слабого атомного заряда надо выжать колоссальную мощность, в него добавляют такой маленький дополнительный источник нейтронов. Фильм "Гостья…" малобюджетный, спецэффекты просто отдыхают, сюжет местами затянут – это слабый боеприпас. Наташина Алиса – это такое ма-а-аленькое бустинговое усиление, которое не только вытянуло весь фильм, но и вырубило в помешательство от любви детское поколение целой страны… И не одно!
- Но хватит про бомбы, про девочек всё гораздо интересней…
Итак, главное противоречие образа – это и есть детонатор бомбы!
- И вот тут включайте всё своё внимание и сидите ровно, пошло самое важное.
Ключевое противоречие образа Алисы
Фильм выстроен диалектически гениально:
Алиса – это одновременно посредственность и запредельная уникальность!
Помните про амбивалентность? И вот уж этого в кинематографе не делал никто и никогда, до "Гостьи из будущего"! Павел Арсенов и Кир Булычев – первопроходцы. В сюжетной классике главный герой – это исключительность на фоне посредственностей, герой всегда противостоит инерции толпы или антигерою. Но чтобы протагонист был одновременно и над толпой и ее частью... Такого еще не было в кинематографе.
Небольшое, но важное, отступление от темы
Кстати, а вы думали о том, кто в фильме протагонист, а кто антагонист? Протагонист – это герой. Антагонист – это тот, кто противостоит герою. Протагонист и антагонист образуют проявленную и теневую сторону личности автора произведения. Борьба протагониста и антагониста – это всегда отражение внутреннего психологического конфликта автора произведения.
В нашем случае авторов два – это Павел Арсенов и Кир Булычев.
И все ключевые персонажи в фильме образуют пары! Алиса и Юля, Коля и Фима, Крыс и Толстяк, Полина и бабушка Юли, Вертер и трус в подворотне, врачиха и медсестра. Впечатляет, да?!
На психологическом уровне история выглядит так. Бандитствующие подростки убивают мужскую проекцию Юноша-Смелость-Вертер. Выживает Трус. Подростковые бандитствующие мужские проекции доминируют, детские – боятся и прячутся. После этого приходят девочки и нагибают всех мальчиков. Потому что девочки сбежали от женских подростковых проекций и вступили в сотрудничество со взрослыми женскими проекциями. Понятно, как жизнь устроена? Кино не отражает, а формирует реальность ребенка.
Если на детском контекстуальном слое антагонисты конечно пираты (идет борьба добра со злом), то на взрослом контекстуальном слое фильма антагонисты – мальчики, а в расширенной метафоре – все мужчины. И мы уже имеем трагическое противостояние доминантного женского и импотентного мужского начал.
И с этого места к эротической фантазии Павла и Кира об отношениях девочки-женщины-андрогина-кошки с миром мужчин есть серьезные психологические вопросы.
Кто-то, пытаясь делать аналитику фильма, очень удивлялся тому, за что Алиса так опустила Колю и Фиму в конце фильма, сделав унизительные предсказания их будущего? Но боле правильный вопрос: за что с ними так обошлись Павел Арсенов и Кир Булычев? А еще более правильный вопрос: почему авторы фильма это сделали?
Ответ, на мой взгляд, может быть только один: потому, что Коля и Фима подлинные антигерои на взрослом контекстуальном слое фильма. Коля – тонко-восприимчивый, но пассивный, слабовольный раздолбай и потенциальный алкоголик. Вы, наверное, думаете, что он всю первую серию бутылками просто так бренчал? По объему и глубине смысловых метафор фильм граничит с гениальностью. В художественных произведениях такого уровня случайностей не бывает. Фима – любопытный тревожно-трусливый тип, склонный к хвастовству и обжорству.
Вы обратили внимание на то, что, если в начале фильма Коля и Фима убегают от пиратов, то Алиса бежит за пиратами? Кто тут ведет себя по-мужски и по-взрослому?
Вернемся к ключевому противоречию образа Алисы.
В чем Алиса посредственность?
В своем времени она вовсе не уникум, а уверенный середнячок, а это и есть посредственность. По ее искренним словам, она не очень способная. Возможно, она даже троечница. Посредственность позволяет ей в один прыжок сократить психологическую дистанцию с мальчиком-зрителем.
Она сама много раз говорит:
- Я не очень способная. Я знаю всего восемь языков.
Видите как посредственность и уникальность сцеплены вместе в одной фразе?
Кажется, Наташа что-то подобное говорила и в интервью о себе:
- Я самая обыкновенная, я же как все, отстаньте от меня...
Интересное совпадение? Понимала ли она, что в ситуации, в которую она попала, пытаться выглядеть обычной уже поздно – это значит только усиливать ещё больше эффект безумия от ударной волны массовой любви-зависимости? Похоже, что нет.
А Алиса не просто один раз говорит, что она обыкновенная. Она повторяет это несколько раз, как будто это очень важно! Многократно и ненавязчиво повторенная фраза пробивается в бессознательное зрителя (изучаем НЛП). Алиса ходит в обычную школу в нашем времени вместе со всеми детьми в обычной школьной форме, выглядит как мы, дети, у неё даже значок есть, да ещё и маленькая, неприметная, если не считать глаз, которые не спрячешь. Но дело не в глазах, а во взгляде.
А мы сейчас подходим к тому,
в чём Алиса запредельно уникальна:
Мало того, что она без сопровождения старших имеет доступ к машине и путешествует во времени, мало того, что путешествует по всему миру и даже галактике, говорит на 8-ми языках без акцента, прыгает через забор и в длину, так что олимпийские чемпионы, здоровые мужики, тупо завидуют (про крокодилов я даже не вспоминаю). Это все ерунда по сравнению с тем, что
она легко меняет внешность – от совсем маленькой девочки до девушки, т.е. почти женщины, и обратно. Т.е., оставаясь ребенком, имеет возможность свободно заходить во взрослый мир, отменяя все табу, установленные для детей (доступ к миелофону, машине времени, а психологически – доступ к сексуальности)!
А теперь ответьте на такой вопрос, только честно: "вам Алиса как девушка понравилась? Очень?" А теперь умножьте свое "очень" на 256. Почему? Ее образ через Алису в фильме 8 раз расщеплен на амбивалентные составляющие (тезис раскрыт в части 3). С каждым расщеплением чувства удваиваются. Два в 8 степени – это 256. А если я не все противоречия нашел?! Что такое число 256? Если в самом начале ваши чувства к Алисе умещались в коробку метр на метр высотой, то после просмотра фильма – это уже небоскреб высотой в 85 этажей! Нормально?
Посредственность делает ее очень доступной – она такая же как я! Уникальность делает ее запредельно желанной и недоступной. Соедините два в одно, подарите мальчику и наблюдайте за тем, что будет! И билетик на экскурсию в психушку можно не покупать...
Каждый взрослый мужчина – это случайно выживший мальчик...
Круто, да? Каково на это смотреть мальчику в 9–19 лет и не свихнуться?!. Свихнулись даже те, кому было за 25 лет! И их не смущало что Наташа на тот момент – это еще очень маленький ребенок. Потому что им постоянно незаметно намекали на то, что Алиса, оставаясь ребенком, ведет себя как взрослая!
Слившись с такой маленькой и "безопасной" девочкой-бомбой в одно целое, мальчик станет сразу круче любого взрослого мужика и трудиться, чтоб повзрослеть, ему уже не надо. Это же мечта подростка! Алиса взрослее всех взрослых в Нашем мире, и ей доступно такое, что взрослым мужикам даже не снилось! Она очень эффективна, без капризов и соплей – пришла, поправила то, что накосячили взрослые из её времени, и ушла, таинственно улыбнувшись нам на прощанье улыбкой Джоконды.
То, что туристы бармалеи-террористы прилетели и гоняются за детьми в обоих временах, чтобы стырить уникальный прибор, – это косяк взрослых из будущего и, прежде всего, мужиков. Путин бы Шойгу за такое точно уволил.
Какое послание через противоречие посредственность-уникальность прилетает от Алисы прежде всего к мальчику-сверстнику, но и к девочкам тоже? Кстати, у девочек Алиса должна вызывать две совершенно противоположные реакции. У девочек с поздней структурой сексуальности (смотри в интернете: бодинамика, структура сексуальности) она должна вызывать бешеную зависть и циничную злость, это нереальная конкурентка! У девочек с ранней структурой сексуальности она должна вызывать любовь и обожание (это дает доступ к её ресурсу власти над мальчиками через слияние).
Итак, детонатор.
Послание во внутренний мир ребенка-зрителя из образа Алисы:
Открытое:
Я предельно безопасная, доступная и милая, близкая и родная, ранимая, добрая и беззащитная! Я такая, как ты! У меня даже значок есть – что я обычная ДЕВОЧКА-пионерка.
И одновременно…
…тайное, скрытое, безмолвное послание:
Я нереально уникальная и космически неординарная, я запредельно недоступная! Я взрослее всех взрослых на вашей Земле. Я неземная девочка-ДЕВУШКА-ангел- дикая кошка. Если ты получишь меня, то я заполню космическим светом своей нереальной эротической взрослости всю пустоту одиночества твоей юной души, только начинающей жить! Со мной тебе не надо будет взрослеть, мы сразу полетим в рай на машине времени. Пакуй чемоданы – и бегом ко мне! И не тормози, а то опоздаешь! Желающих будет много...
Если ваши руки уже ищут чемодан, не торопитесь! Вы ещё помните, что мы говорим только про образ Алисы в фильме? Это не про актрису. Наташа такого конечно не делала и не говорила. Задача Наташи была в том, чтобы сыграть открытую часть послания на сцене искренне, ничего не зная и даже не догадываясь о существовании второй части послания мальчикам. Взрослые – говорят, а послушный, адаптивный, правильный ребенок – делает.
Про существование второй части, как я предполагаю, даже Павел и Кир не поняли, что они сделали, по крайней мере до конца.
Скрытую часть послания сказал сам фильм, тихо на ушко, незаметно, без слов, так, чтобы ребенок УСЛЫШАЛ, но не осознал!
А Наташа была ребенком и делала только то, что ей предложили очень интересные и талантливые взрослые мужчины Арсенов и Булычев.
А мужики воплощали в своем кинематографическом шедевре собственную юношескую эротическую фантазию о неземной богине вечно юной девочке-женщине-андрогине-суперкошке. Но то, что для взрослых мужиков было безопасной игрой и талантливым творческим развлечением, для маленьких мальчиков оказалось бомбой под их психику! У некоторых поклонников последствия контузии от влюбленности могли затянуться на 20 лет.
Алиса – это ангел-звезда, маленькая богиня из вечности! Вы понимаете, что сюжет библейский? Алиса пришла с Неба, чтобы не просто человечество абстрактное спасти. С детьми такое не катит. Глядя на неё, ребенок должен начать надеяться, что она спасёт именно его от страданий и одиночества в этом мире, от боли взросления! Алиса пришла к нам с такого уровня мироздания на котором маленькие дети мудрее и взрослее наших взрослых! Алиса – это вечно юная женская Душа Мира.
Так устроен двухкомпонентный боеприпас: любовь-боль (это наше всё!); дипольный детонатор: посредственность-уникальность; бустинговый усилитель: Алиса девочка-мальчик-девушка-альфа самка (со взглядом Наташи) и одновременно Ангел-звезда-богиня, рождающий взрыв огромной эмпатии и безумную во всех смыслах любовь-зависимость.
Каждое по отдельности – не работает, помните внимание мальчиков не выделяло Наташу среди одноклассниц до премьеры, а потом... Стоит соединить три в одно и вуаля! – БА-БАХ! ШАНДАРАХ! Лови, Алиса, приступ безумной любви от всех детей, почти от всех – не забываем про позднюю структуру сексуальности – там ненависть. Идёт, кстати, по тому же каналу, что и любовь. Равнодушных почти не будет! Причем не только среди детей, но и среди некоторых школьных учительниц тоже. Психологически у них внутри тоже маленькие девочки есть!
Теперь ты, Алиса, читай Наташа, ответишь за все, что инфантильные мамы, да и папы тоже, мальчикам и девочкам недодали в детстве! Ты взрослее взрослых? Ну, так отвечай теперь по-взрослому… ЗА ВСЁ! Тебе сейчас такое прилетит, нагнуться не успеешь… Вот и прилетело.
Бедная Наташа. Став взрослой, нашла ли она ответ на вопрос: "за что?"
Нэо, Терминатор и Капитан Америка сдулись как малыши и нервно курят в сторонке, пряча памперсы, потому что они притягательны для инфантильно-сексуального в мальчиках. И всё на этом. Алиса – нет, это совсем другое! Там экзистенциальное, сердечно-эротическое зацепили.
Чтоб самая маленькая девочка-мальчик, ангел-девушка, терминатор с выразительными глазами, взглядом любви и улыбкой Моны Лизы, вырубила мальчиково-мужское население самой большой и непобедимой страны на планете!.. Такое могли придумать и сделать только эти сумасшедшие русские…
Сказанного об образе Алисы достаточно, чтобы мальчик свихнулся от любви, а для девочек-сверстниц – это нереальная конкурентка, и её надо либо уничтожить как опасное насекомое, либо слиться с ней в одно целое, чтобы обладать такими же возможностями по отношению к мальчикам, а в перспективе к миру мужчин...
Одна особенность образа и взгляда актрисы
Разбирая устройство бомбы "Алиса", невозможно не сказать хоть пару слов о самой Наташе. Потому что без нее взрыва бы не было. Почему? Потому что даже после умножения нуля на 256 будет все равно нуль. Я постараюсь быть деликатным и лаконичным, чтобы не сказать лишнего.
Что привнесла в образ Алисы Наташа из себя? Это не глаза. Симпатичных и очень глазастых девочек в мире много. Но они так не бабахнули миллионы мальчиков. Почему? Глаза – это только фетиш, это часть, и она не может ничего объяснить. Женщины не преподносят себя по частям: или все – или ничего. Наташа привнесла свое состояние, образ и взгляд, и это то, что за глазами.
Женщин с выразительными глазами много. Но, глаза – это только окна, а за ними может быть глухой забор, комната малыша с раскиданными игрушками, сиротство одинокого подростка, а может быть внутренний космос души взрослого в нас.
Вот самые взрослые, пиковые состояния образа Наташиной Алисы как девочки-девушки, маленькой женщины в фильме. На некоторые из них можно смотреть очень долго. Потому что это взгляд из состояния внутреннего космоса души человека, это взгляд из предельно взрослого в ребенке.
Можно почти бесконечно долго смотреть в глаза любого человека, когда он смотрит на вас из внутреннего космоса своей души, из своей взрослости. Почему космоса? Там тоже есть своя амбивалентность: свет звезд – это любовь, чернота космоса – это одиночество!
В других фильмах, в которых Наташа снималась, вы этого уже не найдете ни разу...
Это потоковое женское состояние в девочке-женщине. Взрослые женщины с развитым сердечным центром могут входить в него осознанно, когда захотят. Они этим управляют. Девочки, проходя через пубертат, выпадают в это состояние спонтанно. Это накрывает их внезапно и ненадолго. В этом возрасте любовь для девочек – это явление безотлагательное.
Образ Наташиной Алисы далеко вышел за границы реальности ее возраста. Как девочка в свои 12 лет попадала в такие состояния образа девушки 17–19 лет? Я понятия не имею. А фильм усилил этот поразительный эффект минимум в 256 раз! Но думаю, что после премьеры "Гостьи …" она решила мальчикам такое больше не показывать. Она должна была жутко напугаться последствий и спрятаться.
Этот внутренний свет в той или иной мере несет в себе каждая женщина в своей юности. Но сохранить его во взрослости она может только если незрелое мужское в отцах, интимных партнерах, мужьях его не погасит.
Именно на этот внутренний свет взрослости среагировали те, кому было 17–25. Наташа внутренне переросла Алису в процессе съемок фильма лет на 6–7, еще в свои 12 лет. Так что играть в "Лиловом шаре" скорее всего не имело смысла, там фильм для шести – восьмилеток. Там почти весь фильм Наташа бродит подростком, потерявшим себя и свое женское в девочке. Потому что для нее как для подростка раскрытие женского потенциала в девушке должны были обеспечить старшие мужчины.
Мальчики и парни среагировали на красоту зарождающегося женского образа в девушке-девочке.
Красота эта – страшная сила, она способна сильное в мужчинах вдохновлять на очень многое, порой на подвиг даже ценой собственной жизни, а слабое в них подчинять и подавлять до унизительного и безобразного.
И только очень взрослое мужское может с женской красотой вступать в достойные отношения, не поклоняясь и не разрушая ее, не насилуя. Пугаясь власти и силы этой красоты, безобразно-слабое мужское во все времена пыталось ее изнасиловать и уничтожить, или сжечь на кострах, как это происходило в средневековой Европе. Красота женского образа – это одно из главных испытание в судьбе любого мужчины, это его экзистенциальный экзамен на мужество, на зрелость и человечность его сексуальности, потому что порой легче окажется умереть, чем не подчиниться, не начать преклоняться и не поиметь красоту, если она подвернется.
- Понятно, какой экзамен предложил фильм сдать мальчикам 9-12-19-25 лет, умножив его сложность на 256?
Когда поклонники в результате сделанного им "взрослыми" подарка от Наташи хотели: "дай-дай-дай, сделай нам Алису! А-А-А…"
Что она могла им сказать?..
Самое адекватное – спрятаться, перепугавшись, или послать подальше.
Она так и сделала.
Продолжение следует...
Если я кого-то из поклонников фильма обидел, нечаянно ранил или оскорбил чувства или очень разочаровал, приношу свои искренние извинения.
(c) Евгений Еремин.
При использовании материала в СМИ ссылка на автора обязательна.
Статья опубликована на территории РФ в 2020г. Защищена ГК РФ. Все фотографии отреставрированы и обработаны мной с использованием Topaz Photo AI, Remini, waif2x, Photoshop. Права на фотографии переданы мной Андрею Петрову, сайт Mielofon.ru