Когда уходит кто-то из родителей, это всегда травмирует ребёнка, будь то в пять лет или восемнадцать. С этим всегда сложно справляться одному, тем более с оставшимся отцом, который более уязвим, нежели отпрыск. Молодому человеку надо рано брать на себя неподъёмную ответственность, ухаживать за отче, вести хозяйство и становиться единственным кормильцем фамилии. Трудно такое представить, ещё сложнее вообразить ужас девушки, нечаянно узнавшей о пережитом кошмаре родителей незадолго до её рождения. Но стараясь делать сердце сильным и держа удар, попутно наводя порядок в папином интеллектуальном архиве, пока этот бардак стихийно не перекинулся на твой, можно изничтожить ещё парочку подвернувшихся психопатов.
Уле Борнедаль, в меру знаменитый датский режиссёр и драматург, всё творчество посвящал психологическому изучению человеческого портрета, хоть в наше время, хоть двести лет назад. Он справедливо рассудил, что по Гамбургскому счету нет сущностного различия в конструктиве душевного состояния, поскольку оно базируется на вечных столпах: любви, предательстве, тревоге, страхе смерти и всевозможными, связанными с ними, девиациями. Он в определённой степени акцентирования точит один и тот же камень, только с разных сторон, и надо признать, всегда делает это мастеровито. Равно как и в Ночной сторож: Демоны передаются по наследству.
Сперва стоит оговориться, что это не ужасы, жанр, который ошибочно прикрепили табличкой к данному произведению, а чистой крови криминальный триллер, породистый скандинавский с элементами саспенса. Монтаж и музыка, основные отличительные черты от хоррора, вещают напряжение и тревогу, но не внезапный, обрывающий сердце, страх. Криминальные и детективные составляющие роднят эту работу с кино Финчера, Хичкока и лишь в двух-трёх моментах отсылает, но тут же возвращает, к молодёжным слэшерам. Борнедаль, спустя четверть века, снимает убедительное продолжение своего же крепкого хита Ночной сторож. Локализованное название в России, не убавить - не прибавить, оно, что редкость, точно передаёт нутро затеи сиквела. Говоря о Демонах, авторы имеют в виду не мистических духов, вселяющих страх, а ментальную особенность детей впитывать прошлые тревоги родичей.
Крепкий чёрный юмор на тему патологоанатомической профессии естественно сочетается с звенящим прошлым героев Николая Костер-Вальдау и Кима Бодниа, где, не смотря на гнетущую атмосферу, мужики стараются развеять моральный ущерб, каждый как может. Получается у них с трудом, мало кто сможет тянуть этот мешок с гниющим «позавчера» и уж тем более невозможно пережить такое ещё однажды. Присутствуют не классические для жанра ответвления, и, иногда, кажется, что рука демиурга дрогнула. Но тут же всё выравнивается и становится на прочные рельсы повествования. Темпоритм, отнюдь не тягучий, а умеренно стремительный, способствует вниманию и, в том числе, склоняет к ознакомлению с оригиналом.
Ночной сторож: Демоны передаются по наследству – фильм на один, не скучный, вечер. Он ни на что не претендует, кроме как, наверное, дать новый, более динамичный, толчок в развитие карьеры дочки режиссёра и по совместительству главной актрисы фильма. В жанре триллер всегда было много незамеченных крупиц, которые по ошибке выплёскивали вместе с настоящим хламом. В случае со Сторожем есть вероятность повторения такой же участи, но знатоки не пропустят, и верно поступят.