Когда Булгаков настолько увлёкся светской львицей Любовью Белозёрской, что предложил своей первой жене Тасе, Татьяне Николаевне, жить втроём в их маленькой квартирке, её терпение закончилось и она, наверное, впервые в жизни сказала мужу: «Нет!». После этого их брак распался.
Позднее она в своём интервью скажет: «У него было баб до чёрта». После выхода «Мастер и Маргарита» в печать в главной героине себя узнали сразу несколько женщин, имевших отношения с Булгаковым. Ум писателя смотрел на этот мир через индивидуальную призму 23х ворот, в описании которых говорится об аморальности и принятии разнообразия. А его бессознательная энергия стремилась к людям, к ярким и страстным переживаниям. Всю жизнь мастер искал экзальтированной, романтической и ничем необременённой любви.
Натальный бодиграф писателя, построенный на дату его рождения, практически неизменен. Весь день – это манифестирующий генератор с вариациями профиля от 6/2 до 1/3, открытостью/определённостью эмоционального и аджна центров. По поводу последнего – почти 100%, что новые индивидуальные миры он выражал именно благодаря своему каналу структурирования 43-23, второе название которого «от гения до фрика». Сегодня в интернете можно легко найти подробности биографии Булгакова, и даже краткий её обзор даёт понять, что он был существом очень эмоциональным. Бурная личная жизнь, а также стремление к совершенному и запредельному указывают, что, вероятнее всего, его профиль – 6/3.
Профиль – это наша роль на сцене жизни, это шаблоны поведения, самовыражения и взаимодействия с другими людьми. Первая цифра показывает основные осознанные качества человека. 6-ка – это стремление к чему-то большему, совершенному, к объективности и запредельному. Вторая цифра – бессознательные ролевые настройки. 3-ка – это жизнь через пробы и ошибки, потребность человека в новом опыте, новых отношениях, в перемене мест, это отвержение внешних правил и авторитетов, поиск того, что же на самом деле «работает» в этом мире.
В первые 30 лет жизни такие люди наивны, они ищут совершенства, а их бессознательная часть настойчиво толкает человека попробовать практически всё, что предлагается. Примечательно, что джи-центр, который отвечает за самоидентификацию, направление и любовь, у Булгакова открыт. Это означает, что ум толкал писателя на действия, направленные на поиск и попытки удержания этих тем в своей судьбе.
Дорога жизни человека читается по фиксации лунных узлов в бодиграфе. Южный узел дизайна писателя определён в первой линии 5х ворот фиксированных логических ритмов. Первые линии в карте указывают на изначальную слабость в соответствующих темах, на потребность изучить и укрепить это качество.
Для человека с открытым джи первая часть жизни практически всегда будет пробой себя в том, что не соответствует его настоящим талантам. Так случилось и у Булгакова. Практически до 30 лет он работал врачом. И лишь на возврате Сатурна, в 29 лет, серьёзно увлёкся писательством и оставил врачебную практику навсегда.
Бесконечный поиск и жажда любви обусловлена не только открытым джи-центром писателя. Энергию и страсть этому давали его определённые корневой и эмоциональный центры. Связывающих их канал распознавания чувств 41-30 определён у Булгакова на бессознательном, телесном уровне. Эта мощная эмоциональная энергия желания получать новый опыт, новые ощущения, реализовывать свои фантазии, осуществлять надежды и безудержное стремление к удовольствию.
Здесь нет потребности в определённом человеке, но есть жгучее желание переживать новые яркие опыты. Булгаков любил азартные игры, терпеть не мог экономить, брал на последние деньги такси и, конечно же, ему было всегда мало одной женщины.
У жизни, как и у Булгакова, отличное чувство юмора. Несмотря на такую увлечённость и страстность своей натуры, он был одновременно человеком, уважающим семейные ценности, и очень нуждался в поддержке близких. Такое противоречие натуры формирует определённость его дизайна сразу в трех энергетических контурах: индивидуальном, коллективном и племенном. Последний представлен каналом 45-21, где 45 ворота говорят, что человек будет стремиться к вершине иерархии в своём сообществе. Эти королевские ворота горлового центра заявляют: «я владею» и наделяют человека соответствующим поведением.
Именно поэтому Воланд говорит Маргарите: «Никогда ничего не просите! Никогда и ничего, и в особенности у тех, кто сильнее вас. Сами предложат и сами всё дадут!»
Отдельного внимания заслуживает другая активация племенного контура в дизайне Булгакова– 50 ворота Ценностей в открытом селезёночном центре. Любая фиксация в открытом центре чаще всего – это специфическая тема ложного я человека. Но если мы принимаем решения корректно, из своей стратегии и внутреннего авторитета, это становится потенциалом мудрости. Все ворота центра селезёнки – это страхи, через которые оперирует базовая осознанность нашего тела. 50 ворота – это страх ответственности. Если в дизайне они активированы в определенном центре, вам стоит прислушиваться к своему инстинктивному чутью в вопросах ответственности за людей или процессы.
50 ворота в открытом центре, как у Булгакова, могут управлять решениями человека из ложного я по двум сценариям. Это либо постоянное избегание ответственности, стремление к лёгкой и необременённой жизни. Или же человек бесстрашно пытается взвалить на себя слишком много задач, на которые у него по-настоящему энергии нет. И то, и другое приводит, как минимум, к нездоровым отношениям. Кстати, детей у писателя, несмотря на его насыщенную личную жизнь, так и не случилось. Его первая жена, о который Булгаков, кстати, не забывал всю жизнь и звал её перед смертью, была дважды беременна, но оба раза закончились абортом с согласия мужа.
Зависимость от морфия также в большой степени обусловлена дизайном Булгакова.
Наркотики – это и яркие ощущения, и, хоть и неестественный, но всё же пульс вдохновения для творчества, которого так жаждут все люди искусства. Ещё вещества притупляют и затуманивают экзистенциальные страхи. Любой человек с открытым селезёночным центром на прочтении своего дизайна всегда услышит информацию о важности крайне внимательного обращения с медикаментами, алкоголем и наркотиками. Открытость этого центра означает нестабильность осознанности относительно того, что сейчас опасно для человека. Кстати, морфий Булгаков стал употреблять тоже в результате своей неосознанной бесстрашности в период врачебной практики. Он через трубку своим собственным ртом отсасывал гной из горла больного дифтеритом ребёнка. В результате заразился сам и стал принимать то самое «обезболивающее», чтобы облегчить своё состояние.
Дизайн Булгакова насыщен противоречиями. Там есть холодная логика, мощная эмоциональность, яркая спонтанная индивидуальность, стремление к постоянству, традициям и поддержке. Булгаков ушёл в 49 лет, буквально за полгода до начала своего цикла возврата Хирона, когда человек по-настоящему получает возможность не только раскрыть уникальный потенциал, но ещё и стать внешним авторитетом в теме своего инкранационного креста.
Так возможна ли гениальность на почве нормальности? И получил бы мир «Мастера и Маргариту», если бы в жизни Булгакова не случился тот самый роковой опыт?
