НЕМЕЦКИЙ ЭКСПРЕССИОНИЗМ В КИНО
Значит дело было так. При разборе списков того, что выходит в 2024 году я обратил внимание на ремейк фильма «Носферату», режиссёром которого стал Роберт Эггерс. Интресно кто такой этот Эггерс?. «Носферату» является классикой немецкого экспрессионизма снятым в 1922 году. Главными отличиями жанра от других, является то, что на экране вы увидите сильно контрастную картинку, искажённое пространство, полумрак, готическую стилистику и таинственные образы. Чем же вдохновлен этот жанр?
Ответ короткий: Страшной войной, и вытекающим результатом из которой, стала нестабильность в обществе.
Ответ развёрнутый: Такие вещи всегда происходят на фоне сильных изменений. Как мы помним, а мы помним, что в 1918 году закончилась Первая Мировая война, где проиграла и перестала существовать Германская империя. Война унесла в могилу не только несколько империй, но и миллионы жизней. Весь шок от произошедшего, тревога и страх выплеснулись на экраны. Таким образом, можно сказать, появился немецкий экспрессионизм вобравший в себя все те «тёмные» эмоции, которые повисли над Германией. Экспрессионизм существовал и раньше, выражаясь в разных художественных формах - литература, живопись и т.д. Как пример, вспомните картину «Крик», норвежского художника Эдварда Мунка.
РОБЕРТ ЭГГЕРС, «НОСФЕРАТУ», «МАЯК»
«Маяк» давно был в моем списке к просмотру, но как-то руки не доходили и я постоянно его пропускал, но благодаря новости о ремейке «Носферату» я понял, кто такой этот Эггерс. Снял сначала "Ведьму", затем "Маяк" и взялся за ремейк "Номферату", ну и как такое может не заинтересовать, тем более, когда заметна схожесть в стилистике картин. Вывод: нужно скорее смотреть и начать знакомиться со стилем съемки Эггерса перед выходом нового «Носферату». А еще, я очень хотел посмотреть на тандем удивительно изменившегося Роберта Паттинсона и неповторимого Уиллема Дефо. Полюбил я последнего после роли спецагента Пола Смекера, в фильма «Святые из трущоб». Он там слишком крутой, и я рад, что он до сих пор снимается.
На дворе 1890 год. Небольшой остров вблизи берегов "Новой Англии"(историческая область на северо-вотоке США), на который прибывает бывший лесоруб, молодой Эфраим Уинслоу (Роберт Паттинсон) на должность помощника смотрителя маяка - старого и хромого Томаса Уэйка (Уиллем Дефо). Уэйк, за ужином с новым работником сразу даёт понять, что не желает допускать молодого Эфраима к лампе маяка, чем ставит помощника в неудобное положение. Это становится главной загадкой не только для зрителя, но и для Эфраима, которую он хочет разгадать.
Макс Эггерс, брат Роберта писал рассказ о привидении на маяке, но признался брату, что рассказ не выходит. Роберт забрал идею себе и решил развить ее сам и в процессе сбора материла для фильма, наткнулся на историю о двух смотрителях маяка, один из которых умер при загадочных обстоятельствах, а другой сошел с ума. Основываясь на этой истории, Роберт уцепился за эту идею и начал подготовку к съемке фильма.
Вообще, фильмы Эггерса, которые мне удалось посмотреть, дебютный «Ведьма» и «Маяк», напоминают прочтение мрачного и сказочного рассказа, что подтвердилось, когда я познакомился с интересами и источниками вдохновения Эггерса. Хочется отметить, что в фильме нет привычного сюжета, когда он движется постепенно к некой кульминации. Если стандартный сюжет имеет вначале завязку/загадку, то в конце обязательно будет разгадка/развязка - у Роберта всё не так, он не следует мировым тенденциям повествования, он исследует кино по-своему. Вот такое восприятие Эггерса отпугивает базового зрителя его кино, потому что ожидания не оправдываются, а загадочность повествования только повышается, а оценки на "кинопоиске" уменьшаются:) Эггерс, является любителем готического стиля, шаманизма и мифологии, что помогает ему создавать нужную и подробную картинку, через которую он передает всю атмосферу старых сказок про ведьм и колдовство.
«Маяк» - точка на карте, тесное и узкое помещение, направляющее корабли в нужном направлении. Квадратное кадрирование фильма под старую пленку использованное Эггерсом, очень хорошо работает на создание дискомфортной атмосферы при просмотре, плюс к этому состоянию прибавляется неуютные ощущения от отсутсвие электричества на маяке, света от свечей, постоянных штормов и странных звуков. Натуралистичность - то, что в этом фильме на самом чувственном, высоком уровне. В моем понимании, натуралистичность - это детальная проработка бытовой жизни героев, их поведения, привычек и окружающего мира, в котором происходит развитие фильма.
В фильме «Маяк» вы почувствуете настоящий запах моря, сырость, влажную одежду смотрителей, которые как будто надеты на вас. Детальная проработка одежды, кухонной утвари, строений и погоды - всё это воссоздано очень правдоподобно и качественно. Судя по материалам создателей, практически весь реквизит использовался настоящий, всё то, чем пользовались смотрители маяка в 19 века. Да, и главное сооружение, также построено с нуля для съемок - команда возвела маяк в полный размер, правда, не и камня (естественно), а из дерева и фанеры. Также, пришлось создать и некоторую мебель.
Эггерс называет «Носферату» своим любимым фильмом, стилистика которого, прослеживается и в «Маяке» - свето-теневой рисунок с глубокими тенями и очень контрастной картинкой. Как я писал выше, именно таким световым решением в фильмах немецкого экспрессионизма транслировали атмосферу первых черно-белых хорроров и передавали все негативные эмоции от переживаний на экраны, что стало базовым опытом для кинематографистов будущего, в нашем случае, для таких, как Роберт Эггерс.
Если заниматься интерпретацией фильма, то вам могут выпасть многие варианты, например, что фильм о том, как два человека в замкнутом пространстве сходят с ума, или как люди борются за власть и влияние, или, как человек возвращается к своей природе, и по средствам алкоголя и изоляции, превращаются практически в примата. Неподготовленный взгляд может не узнать многие визуальные отсылки к мифологии и литературе, но это и есть хорошо, потому что вы имеете возможность, обнаружить свой смысл самостоятельно.
Для меня же, «Маяк» о том, как Эфраим видит своё отрицательное "я" в Томасе Уэйке и как будто, Томас является его отражением прошлого или того, каким Эфраим будет в будущем. По всей видимости, Эфраим не хочется поддаваться и желает измениться, дотянувшись до «света», но Томас ему не позволяет. Лампа маяка - это главный и единственный источник праведного света, света дающего тепло и освещающий верную дорогу заплутавшим путникам. Но хэпиэнда не случилось, Эфраим сбился с пути, точне, добрался до цели, но какой ценой. Во все времена, для людей маяки всегда были окутаны мистическими историями и символизмом, порой, города строились вокруг маяков. Даже если представить, если в ночное время, во время шторма оказаться внутри маяка, станет жутко автоматически, и не удивительно, что Эггерс смог раскрыть эту так, чтобы не делать однозначный финал в конце, потому что, каждый из нас сойдет с ума по своему, оставшись на 4 неделе в такой атмосфере и компании "чудища" Уйка. Такой финал, с большой вероятностью, многими не будет оценен.
Я уверен, если пересматривать "Маяк" в какой-то промежуток времени, то будут находиться абсолютно новые мысли и смыслы, в зависимости, от вашего текущего эмоционального и психического состояния. Это будет работать, как метафорические карты, которые представляют собой набор психологических картинок/открыток с изображением людей, животных, природы, предметов, абстрактных событий, образов или слов, вызывающих у человека свои собственные ассоциации.