В публикуемом ниже отрывке из книги «Рахманов: Искусство Реставрации» (2023 г.) Вашему вниманию предлагаю 5-ю часть (всего будет 6-ть частей) из главы «Основные положения научной реставрации памятников архитектуры», раздел «Последовательный методический цикл научно-реставрационных работ».
Этап производства работ на памятнике архитектуры начинается после согласования документации и проведения необходимой подготовки. Как уже упоминалось, рабочее проектирование в процессе ведения работ сродни исследованиям с одновременным (порой по необходимости очень быстрым) принятием и выдачей реставрационных проектных решений. Рабочее проектирование в процессе реставрации — это прежде всего дополнительные решения на основе новых данных. Часто в условиях невозможности остановки производства архитектор-реставратор выдаёт решения, как говорится, «на коленке», а должным образом оформляет его уже после окончания вида или части работ. Здесь важна оперативность (чему помогает регулярное присутствие на объекте) и хорошая связь с производителями работ. Конечно, для правильности принятия того или иного решения хорошо бы иметь время на обдумывание и обсуждение с коллегами, но некоторые вопросы приходится, как говорил В. С. Рахманов, «закрывать опытом».
Исполнители реставрационных решений архитектора — производители работ — это «руки реставрации», без которых невозможно воплощение проектных решений. От опыта и старания рабочих и управленцев зависит очень многое на реставрационной площадке. Естественно, чем ýже специализация подрядчиков на реставрационном производстве, тем «тоньше» будет их работа. Границы ответственности производителей работ должны определяться под непосредственным руководством главного архитектора-реставратора.
Производство реставрационных работ на памятниках архитектуры должно вестись только аттестованными специалистами. В современном перечне специальностей секции архитекторов и инженеров имеются следующие реставрационные профессии:
— архитектор;
— инженер;
— ландшафтный архитектор.
Также в перечне реставрационных специальностей есть производственные профессии (по секциям):
— Секция производственных специальностей: позолотчик художественных изделий; реставратор декоративно-художественных покрасок; реставратор декоративных штукатурок и лепных изделий; реставратор металлических конструкций; реставратор памятников каменного зодчества; реставратор памятников деревянного зодчества; реставратор кровельных покрытий; производитель работ по реставрации и консервации на объектах культурного наследия.
— Секции живописи: художник-реставратор станковой темперной живописи; художник-реставратор станковой масляной живописи; художник-реставратор фреско-темперной монументальной живописи; художник-реставратор масляной монументальной живописи; художник-реставратор клеевой монументальной живописи; художник-реставратор мозаичной монументальной живописи; художник-реставратор фрагментов монументально-декоративного искусства музейного хранения.
— Секция декоративно-прикладного искусства:художник-реставратор произведений из кожи; художник-реставратор произведений из металла музейного хранения; художник-реставратор произведений из металла на открытом воздухе; художник-реставратор произведений из камня на открытом воздухе; художник-реставратор каменной и гипсовой скульптуры; художник-реставратор произведений из керамики и стекла музейного хранения; художник-реставратор полихромной деревянной скульптуры и декоративной резьбы; художник-реставратор мебели; художник-реставратор мозаики; художник-реставратор произведений из кости и рога; художник-реставратор архитектурной керамики; художник-реставратор естественно-исторических предметов.
— Секция архивных, библиотечных материалов и произведений графики: художник-реставратор произведений графики; художник-реставратор архивных, библиотечных документов; художник-реставратор переплётов; художник-реставратор фотодокументов.
Столь обширное количество перечисленных практических специальностей характеризует серьёзность в организации производственного процесса научной реставрации. По крайней мере, в теории. На практике же количество специалистов несравненно меньше требуемых объёмов профессиональных работ. И такие мастера на рядовых памятниках архитектуры на вес золота.
Каждая специальность имеет четыре категории — по мере возрастания: третья, вторая, первая и высшая. Они присваиваются по нескольким критерия: образование, опыт работы с памятниками, период трудовой деятельности. Бывает, что некоторые архитекторы имеют ещё и производственную категорию. Это связано, честно говоря, с нехваткой «профессиональных рук» в нашем Отечестве, и архитектору надо самому понимать, как выполняются те или иные операции, чтобы затем правильно поставить задачи производителю работ.
Авторский надзор
Для обеспечения соответствия проекту выполняемых работ на объекте культурного наследия осуществляется авторский надзор. Автор проекта контролирует ход работ и сверяет их проведение с рабочей документацией. При реставрации архитектор выполняет функции научно-технического руководства. Прежде всего важной задачей архитектора при производстве реставрационных работ является завершение натурного исследования памятника в исчерпывающем виде. Только во время проведения работ с «телом» памятника — снятия неценной штукатурки, обшивки, разборки поздних ремонтных наслоений, удаления завалов и «мусорных слоёв» — выявляются действительно подлинные объёмы и степени утрат. Научный руководитель организует выполнение дополнительных вскрытий для обоснования уточнения проектных решений. На этапе производства работ выполняется том «Дополнительные натурные исследования», ценная историческая информация которого является основанием для корректировки и дополнения проектных решений. Также за авторским надзором закреплено право информировать надзорные органы о несвоевременном или некачественном выполнении указаний специалистов, что способствует устранению подобных нарушений.
На площадке реставрации автор проекта и научный руководитель ведутжурнал научного руководства и авторского надзора. В этом документе отражается контроль над ходом ведения работ и делаются указания по уточнению выполнения конкретных проектных решений. Если записей в журнале недостаточно для решения вопроса, то автор проекта (или автор научного руководства) делает чертёж, который называется листом авторского надзора (ЛАН). По окончании реставрации бывает так, что количество листов (чертежей, схем, зарисовок с пояснениями) авторского надзора превышает объём рабочей документации. Причем не исключён такой вариант ведения работ, при котором рабочая документация пополняется необходимыми чертежами прямо в ходе реставрации.
Для освидетельствования отдельных видов работ, которые в дальнейшем будут скрыты, составляются специальные акты, отражающие всю последовательность действий. В этих актах, подписываемых исполнителями работ, автором и контролирующими специалистами, перечисляются все этапы, используемые материалы, технологии. К актам прилагается поэтапная фотофиксация процесса. Также при необходимости составляются акты на корректировку (замену) реставрационных материалов и технологий. Как известно, на объектах культурного наследия допускается использование тех материалов, которые прошли испытание десятилетиями. Таких традиционных материалов немного, и всякая их замена на «аналоги» должна тщательно проверяться и контролироваться. По окончании какого-либо раздела реставрации производитель работ (чаще всего при непосредственном участии архитектора) готовит исполнительную документацию — отмечает разделы проектной документации, непосредственно выполненные на объекте. Такая документация состоит из графических материалов и пояснительных записок, фиксирующих результат проведённых производственных работ с учётом изменений. Исполнительная документация фиксирует реальные объёмы, выполненные в ходе строительно-реставрационных работ.
Благодарю за внимание! Если Вам понравилась данная статья, подписывайтесь на мой канал и нажимайте «пальчик вверх». Желающие приобрести книгу в подарок для себя или тем, кому она будет интересна и полезна – пишите.