В публикуемом ниже отрывке из книги «Рахманов: Искусство Реставрации» (2023 г.) Вашему вниманию предлагаю 3-ю часть (всего будет 6-ть частей) из главы «Основные положения научной реставрации памятников архитектуры», раздел «Последовательный методический цикл научно-реставрационных работ».
Полноценная реставрация памятника архитектуры зиждется на фундаменте многосторонних комплексных исследований. Систематическое и планомерное натурное обследование помогает раскрыть историю, состояние и слабые места объекта. Обобщённо все исследования памятника можно разделить на три неравные части: самая малая — предварительные; наиболее полная — комплексные; неизбежная и самая непредсказуемая часть — в процессе ведения работ.
Данные разделы исследовательских работ научной реставрации, согласно ГОСТ Р 55528-2013, должны быть выполнены на стадии комплексных научных исследований:
— историко-архивные и библиографические исследования;
— историко-архитектурные натурные исследования;
— инженерно-технические исследования;
— инженерные химико-технологические исследования по строительным и отделочным материалам;
— исследования по объёмным параметрам и специальные инженерно-технологические исследования;
— инженерные изыскания, состоящие из инженерно-геодезических, инженерно-геологических и экологических исследований.
Цикл исследований состоит из двух параллельных направлений: непосредственно в натуре и вне памятника. Архитектор, изучая памятник, раскрывает его строительную историю — этапы становления, изменения, утрат и дополнений. Также с целью более глубокого понимания объекта реставрации часто необходимо собрать сведения об аналогах. Другие работы этого автора, стиля, времени, территории могут помочь архитектору лучше понять памятник. Разные стороны исследований требуют привлечения специалистов смежных областей — историков, искусствоведов, археологов, художников и даже языковедов. Инженерно-техническая составляющая исследования памятника требует привлечения таких экспертов, как геолог, химик, биолог, металловед, строительный физик, строительный инженер. Как уже упоминалось, инженер-конструктор исторических зданий, пожалуй, самая ценная специальность для понимания принципов работы памятника. Архитектор-реставратор объединяет усилия специалистов-исследователей и на основе полученных данных определяет главные задачи и направление реставрационных работ. Вкратце хотелось бы раскрыть каждый этап комплексных научных исследований.
Библиографические и архивные исследования
Источниками исторических данных о памятнике служат опубликованные тексты и графические материалы (иконография) — историко-библиографические и неопубликованные — историко-архивные. По этим источникам архитектор-реставратор восстанавливает строительную историю памятника, начиная с обстоятельств возникновения вплоть до сегодняшнего дня. Стоит уделять внимание также истории местности, территории расположения и пятнам застройки. Зачастую памятник архитектуры, особенно культового назначения, располагается на месте постройки предыдущей эпохи. Это важно с точки зрения энергетики места и закладываемого нашими предками целеполагания. Имеются даже такие исследования, которые позволяют неким образом считывать «ауру» утраченного сооружения. Этот тонкоматериальный след продолжает в определённой мере оказывать влияние на данное место даже после полного разрушения памятника или кардинального изменения его функционального использования. Возвращаясь к физическим следам, архитектор с помощью архивных исследований может понять направление поиска в натурных условиях — определить местоположение ценного археологического слоя или остатков предшествовавших сооружений. Сведения исторического характера могут быть полезными для решения как архитектурно-реставрационных, так и конструктивно-технических задач.
Письменные источники разнообразны — это проекты, подрядные договоры, сметы, отчёты о расходовании средств, разрешения на строительство, летописи городов или монастырей, мемуары и личная переписка. Описи, содержащие преимущественно самые общие сведения, но иногда и довольно подробные, являются распространённой категорией документов, свидетельствующих о существовании сооружения. Стоит учитывать, что старые документы часто приходится переводить на современный язык. Использование совокупности письменных источников позволяет с наибольшей полнотой осветить исторические факты, касающиеся памятника архитектуры. Поиск письменных источников осуществляется в различных архивах.
При работе с письменными источниками стóит выделять те, в которых имеются противоречия. Очень важно отмечать, где повествование носит гипотетический характер и вкусовые определения. Автор более позднего текста может повторять ранее изложенные описания и характеристики без критической проверки, и со временем такие предположения становятся «непреложной истиной». Хороший исследователь исторических источников (иногда это может быть отдельной специальностью — особенно при работе в архивах) отличается своей беспристрастностью к историческим авторитетам и стремлением всё проверять. Ещё сложнее дело обстоит с намеренным искажением исторических фактов, датировок, параметров памятника, когда автор превращает историю в литературу. Политический заказ в формате «победитель пишет историю» может очень сильно исказить действительность прошлого и предоставить исследователю недостоверную, а порой и противоположную истине информацию. Специальные монографии и литературные источники не могут рассматриваться как априори бесспорные документы, поскольку только всесторонний анализ позволяет выявить подлинные факты «биографии» памятника. В дальнейшем факты писаной истории сооружения должны пройти проверку при натурных изысканиях.
Сбор и анализ иконографических материалов — самый важный этап ненатурных исследований. Старые изображения дают наглядное представление о виде памятника в определённый исторический период. Иконографические источники — это фотографии, живописные изображения, гравюры, иконы и миниатюры, разного рода чертежи, аксонометрические планы, зарисовки. Так же как и с письменными материалами, необходимо внимательно относиться к датировке и достоверности графических источников. Абсолютной объективностью обладают фотографии, появившиеся не ранее второй половины XIX века. С этого же периода чертежи приобретают более точный вид. Ранние чертёжные изображения зачастую выполнялись без масштаба и со значительными искажениями пропорций либо носили схематический и обобщённый характер. В процессе строительства автор сооружения (или заказчик) мог вносить изменения, и первоначальный проект мог приобретать вариативность. Стоит отличать идею, воплощённую на бумаге, от реализованного факта. Понимание причин отказа от первоначального замысла и внесения изменений, дополнений позволяет реставратору-исследователю проникнуть в творческие замыслы автора и суть процесса создания памятника.
Исходя из названия «иконография», можно сделать вывод, что иконы порой являются основным графическим свидетельством истории памятника. Однако изображения на иконах имеют ряд специфических черт — они почти всегда искажены и скорее декоративны. А изображения на картинах и гравюрах могут представлять памятник в приукрашенном виде, с добавлением частей и деталей, никогда в действительности не существовавших. Большинство старых изображений, на которых представлен памятник архитектуры, являются произведениями искусства и находятся в музеях.
По результатам данных исследований оформляются перечни просмотренной литературы, архивных выписок и иконографического материала. Особо отмечаются новые обнаруженные документы, которые дополняют ранее общеизвестные сведения. Историческая справка о памятнике архитектуры, как результат библиографических и архивных изысканий, представляет последовательный порядок видоизменений сооружения — общую картину истории памятника. В заключительном разделе справки перечисляются пробелы и разночтения в полученных сведениях и ряд лакун, которые должны быть восполнены натурными исследованиями.
Историческая справка (с графическими приложениями) больших, сложных, многократно перестраивавшихся памятников архитектуры (комплексов) представляет собой солидное собрание документов. Часто она подробнее опубликованных ранее монографий и состоит из нескольких увесистых томов. Пополнение, уточнение и заполнение пробелов исторической справки продолжается в течение всей научной реставрации.
Полнота повествования о далёком и недавнем прошлом памятника — то, что так любил в своей работе В. С. Рахманов, — представляется наиболее возможной, если в плоти объекта слиты несколько видов искусства. Роспись, монументальная живопись, скульптура, отделка обогащают убранство здания, но в то же время привносят определённые сложности. Архитектура (в широком смысле) является «книгой», которая повествует образным языком. Следует понять сюжет, персонажей, атрибутику и символизм всей сохранившейся и воссоздаваемой «красоты». Понятие «красота» взято в кавычки, так как это одна из граней строительного искусства. Красота в архитектуре — это и эстетика, и символизм, и даже ладность конструкции. При расшифровке содержания декоративного искусства появляется понимание замысла архитектурного убранства реставрируемого памятника.
Обмеры
Такая важная часть изучения памятника архитектуры в процессе реставрации, как обмеры, решает следующие задачи:
— формирование понимания многих особенностей памятника, позволяющего сделать предварительные выводы об уместных методах реставрационной деятельности;
— фиксация современного состояния объекта — архитектор проводит инвентаризацию всех частей, элементов, деталей. Переведя чертежи в цифры — площади, объёмы, другие количественные показатели, — можно понять, какими параметрами обладает объект исследования с точки зрения видов работ, сроков, стоимости;
— определение уровня технической сохранности конструкций для понимания степени вмешательства в структуру памятника;
— создание эскизов и концептуальных размышлений архитектора «на бумаге» на основе обмерной фиксации;
— фиксация следов переделок, перестроек и обновлений, которая служит документальной основой для проекта реставрации — натурным подтверждением будущих проектных решений.
Обмеры — один из трёх разделов фиксации памятника архитектуры наряду с фотографированием и описанием. Выделяют несколько видов обмеров: схематический, архитектурный, архитектурно-археологический. Наиболее простой обмер — схематический — делается на первой стадии ознакомления с объектом для определения объёмов памятника. Архитектурный обмер отображает графически архитектурные формы, декор, детали без фиксации слоёв конструкции. При этом игнорируются незначительные неровности плоскостей, разности габаритов проёмов, небольшие разности толщин стен и т. п. Одним словом, создаётся идеальный вид памятника, для целей научной реставрации не очень пригодный. Архитектурный обмер достаточен для объектов, не подвергшихся переделкам и которые можно отнести к типовой архитектуре. Такие обмеры также приемлемы для публикации в учебных изданиях или для паспортизации памятников. Настоящей исследовательской фиксацией являются архитектурно-археологические обмеры, которые дают исчерпывающую фиксацию памятника. Такие обмеры производят по специальным методикам. Необходимо, как говорят реставраторы, «поймать» все искажения деформационного характера, а также возникшие в результате поновлений, недостаточно точного воспроизведения замысла, разрушающих факторов. Вкратце можно сказать, что фиксируются все отклонения от абсолютных плоскостей, каждая деталь, характер кладки или рубки, гнёзда, штрабы, границы пристроек. Следует запечатлеть слои перекрытий, конструкции стропил, карнизов, перемычек и т. п. Обязательно необходимо замерить все следы от утраченных конструкций, разобранных частей, срубленных деталей. Обмеряются все помещения, особенно кажущиеся прямоугольными, по периметру и по диагонали. В старых зданиях каждый проём и откос индивидуален и фиксируется отдельно. Результатами обмеров должны стать масштабные ортогональные чертежи основных проекций сооружения (планы, фасады), разрезы и детали. В. С. Рахманов всегда сам обмерял памятник либо дополнял уже сделанные обмеры, так как считал это неотъемлемой и важной частью познания. Еле заметные отклонения от симметрии и поправки в общей композиции раскрывают приёмы, которыми пользовались зодчие прошлого для достижения необходимого эффекта. Подробные обмеры и их анализ могут объяснить ряд непонятных, на первый взгляд, авторских решений.
Современные компьютерные возможности позволяют пользоваться результатами обмеров в виде виртуальной модели памятника. Не отходя от экрана, даже находясь на другом конце планеты, можно «пройти» в любую часть памятника и «дотянуться» до каждой детали. Однако не всё можно увидеть на стадии обмеров, особенно состояние конструкций под отделочными слоями. Поэтому обмеры могут и даже должны дополняться в процессе производства работ. Особенно это касается деталировки (узлы, сопряжения) и скрытых структур (конструкции фундаментов, подкровельные части, внутренний состав стен).
Фиксация с помощью фотографирования на стадии обмеров отражает состояние памятника до начала реставрации. Фотофиксация должна иметь необходимую подробность. Строго документальная по своему характеру фотосъёмка предоставляет информацию о внешнем виде объекта, его внутреннем убранстве, связи с окружением. Протокольно-документальная фотосъёмка должна исключать перспективные искажения архитектурных форм. Перед съёмкой необходимо провести минимальную подготовку — удалить мусор, лишние предметы, желательно отсутствие людей в кадре. Для понимания размеров частей и деталей устанавливается масштабная рейка. Для объективного отражения цвета используются колерные палитры. Фотофиксация вскрытий в процессе исследований будет описана ниже. По желанию архитектора процесс обмеров и результатов вскрытий может фиксироваться в видеоформате.
Дополнительной мерой фиксации является словесное (зафиксированное письменно) описание. Его задачей, помимо сведений об архитектурной композиции, планировке, сохранности, конструкциях, перестройках, декоре, является передача тех особенностей, которые не отражены в графическом исполнении. В период обмеров следует стремиться понять и описать строительные технологии возведения, характер утрат и разрушений, остатки декоративного убранства, лепнины, старинных надписей. Нелишним будет поведать и об исторической обстановке — предметах мебели и их расстановке, отделке поверхностей, цветовом решении убранства.
Зондажи и шурфы
Для решения реставрационных задач необходимо производить раскрытие памятника — архитектурно-археологические изыскания. Они проводятся в течение всей реставрации, начиная с предварительных исследований. Исследователь по едва заметным материальным остаткам старых архитектурных форм и характерных перестроек способен восстановить путь изменения памятника.
Самым щадящим методом раскрытия являются расчистки. Послойные расчистки окрасочных слоёв выявляют цвет, количество и состав отделки. Расчистки штукатурных наслоений позволяют понять контуры утраченных профилей, заложенные проёмы, границы кладок, переделки перемычек, местоположение старых перекрытий, остатки живописи и рельефов.
В процессе исследования старых поверхностей следует различать два вида патины времени — естественную и агрессивную. Агрессивная — это биоразрушения, биопоражения и т. п., конечно, в процессе реставрации с ней надо бороться. Но есть естественное видоизменение поверхности материала, растянутое во времени. Самое известное естественное старение поверхности — это изменение цвета металла, также патина есть и на дереве, и на керамике, и на кирпиче. Это те отпечатки времени, которые надо постараться сохранить.
Зондажи (вскрытия) являются основной формой натурного исследования и решают следующие задачи: понимание материалов и характера возведения сооружения; установка технического состояния конструкций, их несущей способности, разрушающих факторов; получение сведений о различиях в структуре частей памятника; выявление остатков архитектурных форм, утраченных частей; выявление отделки поверхностей, убранства, декора. Зондажи должны выполняться по специально разработанной программе, с чётким целеполаганием, обязательным изучением всей возможной информации, правильной фиксацией результатов вскрытия. Виды зондажей: раскрытие красочных слоёв, вскрытие отделки (штукатурки, обшивки, дранки), разборка кладки.
Метод исследования с помощью шурфов близок к археологическим раскопкам. Шурфы выполняются для следующих целей: определение толщины культурного слоя; установление глубины заложения, конструкции и состояния фундаментов; выявление конструктивных решений примыкающих поздних пристроек; нахождение вросших в землю элементов здания. Площадь шурфа обычно около одного квадратного метра. Земляной покров при производстве шурфов снимается послойно на заранее определенных отметках. После снятия каждого слоя производится обмер и фотофиксация раскрытого участка. Затем шурфы обязательно зарывают с сохранением последовательности слоёв и при необходимости их уплотнением. Обнаруженные очертания фундаментов фиксируются по контуру на поверхности с помощью специальных вешек.
Любое вскрытие должно причинять наименьший ущерб памятнику и быть безопасным для него. Владимир Степанович очень любил самостоятельно делать раскрытия — аккуратно послойно расчищать, тщательно фиксировать и выявлять особенности памятника. Обладая исключительной внимательностью и большим опытом, он умел прочитать и правильно растолковать общую структуру здания, увидеть по следам утраченные архитектурные формы, понять принцип работы конструкции по открытой малой её части.
Археология
Отдельной научной деятельностью по изучению прошлого, имеющего физические следы в настоящем, является археология, которая помогает архитектору-реставратору в его работе. Очень кратко можно сказать, что раскопки, выполняемые в культурном слое памятника, позволяют выявить полезную информацию об истории сооружения. Культурный слой — это книга о прошлом человечества, которую, правда, надо ещё уметь прочитать. Исторически сложившиеся напластования грунта в результате жизнедеятельности человека складываются из строительного мусора, отходов, наносной пыли и грязи. Культурный слой окружает постройку снаружи, со временем заполняет внутреннее пространство и порой «забирается» в пазухи сводов и на чердаки. В процессе археологических работ раскрывается важная информация о жизни памятника и людей, в нём пребывавших. Изучение культурного слоя позволяет познать хронологию памятника, строение фундаментов, нижних частей стен и цоколя, конструкцию полов, перепланировки, утраченные части и элементы, подземные инженерные сооружения, вертикальную планировку. Особенностью извлечения подобного рода информации является необратимая утрата — культурный слой по мере продвижения раскопок постепенно уничтожается.
Лабораторные исследования
Изучение памятника в лабораторных условиях состоит из просеиваний, микроскопических, микологических исследований, химического анализа. С помощью лабораторных исследований может быть установлен возраст сооружения (или его частей); по найденным остаткам может быть определен материал, выявлена первоначальная структура, качество, цвет отделочных материалов. Изучение отобранных образцов позволяет определить гранулометрический состав, процентное соотношение основных компонентов. Химический анализ устанавливает соотношение компонентов отобранного образца, качественный состав. Наличие примесей, размер, цвет, обкатанность песка могут рассказать о месте его добычи. Петрографический анализ позволяет понять месторождение камня. Для деревянных элементов применяется дендрохронологический метод датирования — для всех деревьев на определённой территории неравномерность роста годовых колец позволяет сопоставить образец с теоретической шкалой времени. Для материалов органического происхождения может быть применён радиоуглеродный метод определения возраста, хотя с ним следует обращаться крайне аккуратно — он очень капризен. Одним словом, лабораторные исследования — это ещё одна грань изучения памятника, помогающая решить архитектурно-реставрационные задачи.
Метод аналогий
Для определения своеобразия (или, наоборот, обыкновенности) изучаемого памятника в ряду других сооружений своей эпохи применяется метод аналогий. Знания реставратором-исследователем периода возведения памятника, строительной технологии, архитектурной школы данной местности помогают решить задачи возрождения. Зачастую требуется углублённое изучение архитектуры прошлого — историко-архитектурный фон исследуемого памятника. Изучение аналогий позволяет оценить место данного памятника среди других построек этого периода, местности, автора. Возможно, объект реставрации является частью обычной, хорошо представленной группы строений, а может быть, занимает уникальное место в ряду редких или утраченных образцов творчества предков. По мере раскрытия информации об исследуемом памятнике и выявления его историко-архитектурного значения использование метода аналогий становится более востребованным. Для восстановления утраченных деталей памятника допускается использование прямых аналогий, то есть использование сохранившихся деталей. Если композиция сооружения симметрична, то воссоздать утраченные части можно по сохранившимся на этом объекте. Однако данный метод стоит применять с осторожностью и только как дополнительный, после изучения всей возможной иконографии. По методу аналогий допустимо воссоздавать отсутствующие элементы только для устойчивых (можно сказать, «типовых») строительных приёмов, но не для тех, что являются результатом художественного творчества.
Аналогии, привлекаемые для решения реставрационных задач, должны отвечать следующим критериям: единство времени (сопоставимые временные рамки), единство места (территория), архитектурно-стилистическое единообразие, генетическое родство мастер-школы, соответствие типологии (предназначение) сооружения. Аналоги желательно собирать в значительном количестве, чтобы при работе с ними можно было выбрать наиболее полно отвечающие реставрационным задачам.
Итогом этапа КНИ является документация в составе томов по указанным выше разделам. В итоговом отчёте о проведённых исследованиях подробным образом фиксируется состояние памятника до начала реставрации. Пояснительная записка к всесторонним обмерам в добавлении к описанным разделам должна отражать всё, что требует уточнения, дополнения, расшифровки на этапе производства работ. Уже на этапе исследований для автора начинается формирование проекта и выявляется перспектива конечного итога реставрации.
Благодарю за внимание! Если Вам понравилась данная статья, подписывайтесь на мой канал и нажимайте «пальчик вверх». Желающие приобрести книгу в подарок для себя или тем, кому она будет интересна и полезна – пишите.