Фильм "Матер и Маргарита" 2024 года имеет множество художественных достоинств, как и сам роман Булгакова. Можно бесконечно обсуждать детали и сюжет, задаваясь вопросами, а почему цветы были именно желтыми, а какую роль сыграла вышивка на шапочке Мастера. Мне же интересно просто посмотреть на героев, как на людей, оказавшихся в конкретной точке своей жизни в этой ситуации, и понять причины.
В подавляющем большинстве случаев, Маргарита воспринимается как женщина с большим и чистым сердцем, способная на самоотверженную любовь. Да и главный смысл ее жизни - это поиск любви, без нее и сама жизнь ей не очень-то нужна (именно по этой причине завязка романа происходит в день ее предполагаемого самоубийства). Но уж если любовь все-таки случилась, то она готова абсолютно не все, чтобы ее спасти и удержать.
Я же вижу женщину, проводящую свою жизнь в безделье и праздности, хорошо обеспеченную ресурсами мужа, которого она не любит (о чем сама же с грустью и говорит) и не уважает (что мы и сами видим по ее истории измен с Мастером). Маргарите отчаянно не хватает эмоций и жизненной цели, и это на фоне кучи свободного, ничем не занятого времени - вопросы с бытом решает домработница, профессии и работы у нее нет, детей нету тоже. Скука - основа ее существования, и в этой скуке рождается идея, что все из-за отсутствия любви.
Действительно, при знакомстве с Мастером жизнь пошла веселее - появилась возможность "сменить обстановку", новые задачи - прийти и помыть посуду, например, или приготовить обед (у Мастера-то домработницы не было). Все развитие отношений происходит около полугода (с весны по октябрь), и в конце Маргарита призывает Мастера к "серьезному разговору". Ну как призывает, сначала она "оскалилась от ярости, что-то еще говорила невнятно", а потом преисполнилась решимости, овладела собой и потребовала вина "и, выпив, заговорила спокойнее". Вот текст, который она произносит, перестав скалиться:
– Вот как приходится платить за ложь, – говорила она, – и больше я не хочу лгать. Я осталась бы у тебя и сейчас, но мне не хочется это делать таким образом. Я не хочу, чтобы у него навсегда осталось в памяти, что я убежала от него ночью. Он не сделал мне никогда никакого зла. Его вызвали внезапно, у них на заводе пожар. Но он вернется скоро. Я объяснюсь с ним завтра утром, скажу, что люблю другого, и навсегда вернусь к тебе. Ответь мне, ты, может быть, не хочешь этого?
Внезапная рефлексия своего неэтичного длительного обмана мужа, перечисление достоинств супруга своему любовнику, и наконец, озвучивание одностороннего и весьма твердого решения о совместной жизни "навсегда" и прямо с завтрашнего дня - тройное комбо! (я бы столько не выпила, наверное)) Но не будем придираться, все же Маргарита дает Мастеру шанс пойти на попятную, пусть в самом конце и как бы между делом, но все же прозвучал ее вопрос "Ответь мне, ты, может быть, не хочешь этого?"
Что-то подсказывает мне, что Мастер, буквально десять минут назад метавшийся по комнате в полном отчаянии и ужасе, осознал себя вдруг в еще более худшем положении, по крайней мере его ответ не искрится радостью и предвкушением будущего счастья:
– Бедная моя, бедная, – сказал я ей, – я не допущу, чтобы ты это сделала. Со мною будет нехорошо, и я не хочу, чтобы ты погибала вместе со мной.
Но не на ту напал наш Мастер.
– Только эта причина? – спросила она и приблизила свои глаза к моим.
Глаза приближаются, приближаются, приближаются... Не забывайте, что рядом растопленная печь, а значит, где-то поблизости и кочерга.
"– Только эта", - лишь и оставалось выдохнуть перепуганному насмерть Мастеру.
Ну и славненько, видимо, подумала Маргарита, а вслух произнесла: "Я погибаю вместе с тобою. Утром я буду у тебя." Зачем больному человеку нужен еще один погибающий дома? На какие средства содержать эту безработную избалованную женщину? Эти мелочи не тревожат героиню. Впрочем, на этом первая часть их истории закончилась, и в следующий раз они встретятся уже при совсем других обстоятельствах.
Новые обстоятельства
Маргарита Николаевна не нуждалась в деньгах. Маргарита Николаевна могла купить все, что ей понравится. Среди знакомых ее мужа попадались интересные люди. Маргарита Николаевна никогда не прикасалась к примусу. Маргарита Николаевна не знала ужасов житья в совместной квартире. Словом... Она была счастлива? Ни одной минуты! С тех пор, как девятнадцатилетней она вышла замуж и попала в особняк, она не знала счастья. Боги, боги мои! Что же нужно было этой женщине?! Что нужно было этой женщине, в глазах которой всегда горел какой-то непонятный огонечек, что нужно было этой чуть косящей на один глаз ведьме, украсившей себя тогда весною мимозами? Не знаю. Мне неизвестно. Очевидно, она говорила правду, ей нужен был он, мастер, а вовсе не готический особняк, и не отдельный сад, и не деньги. Она любила его, она говорила правду. Даже у меня, правдивого повествователя, но постороннего человека, сжимается сердце при мысли о том, что испытала Маргарита, когда пришла на другой день в домик мастера, по счастью, не успев переговорить с мужем, который не вернулся в назначенный срок, и узнала, что мастера уже нет.
Она сделала все, чтобы разузнать что-нибудь о нем, и, конечно, не разузнала ровно ничего. Тогда она вернулась в особняк и зажила на прежнем месте.
Итак, от автора мы узнаем, что в новых обстоятельствах для Маргариты нового было только то, что не с кем теперь стало изменять мужу. Вернулась и зажила на прежнем месте, только грусти с тоской прибавилось. Видимо, в ее логике для того чтобы уйти по-честному от нелюбимого мужчины, дав ему возможность построить отношения с другой женщиной, которая будет его любить и уважать, обязательно должен быть другой мужчина - любимый. То есть нет опции просто уйти и начать уже что-то делать со своей жизнью. Можно только пересесть с одной шеи на другую.
Так бы и грустила Маргарита еще долго, если бы не приглашение Воланда. Как красиво описывается ее преображение под воздействием чудесного крема (помады, если идти точно по тексту).
Ощипанные по краям в ниточку пинцетом брови сгустились и черными ровными дугами легли над зазеленевшими глазами. Тонкая вертикальная морщинка, перерезавшая переносицу, появившаяся тогда, в октябре, когда пропал мастер, бесследно пропала. Исчезли и желтенькие тени у висков, и две чуть заметные сеточки у наружных углов глаз. Кожа щек налилась ровным розовым цветом, лоб стал бел и чист, а парикмахерская завивка волос развилась.
На тридцатилетнюю Маргариту из зеркала глядела от природы кудрявая черноволосая женщина лет двадцати, безудержно хохочущая, скалящая зубы.
Скалить зубы - было не единственным талантом Маргариты. Еще она, оказывается, имела непреодолимую тягу к разрушениям и вандализму, которые стыдливо не проявляла лишь по причине боязни быть пойманной и осужденной. Как только эти преграды миновали, она тут же показала нам и этот свой талант:
Нагая и невидимая летунья сдерживала и уговаривала себя, руки ее тряслись от нетерпения. Внимательно прицелившись, Маргарита ударила по клавишам рояля, и по всей квартире пронесся первый жалобный вой. Исступленно кричал ни в чем не повинный беккеровский кабинетный инструмент. Клавиши на нем провалились, костяные накладки летели во все стороны. Со звуком револьверного выстрела лопнула под ударом молотка верхняя полированная дека. Тяжело дыша, Маргарита рвала и мяла молотком струны. Наконец, уставши, отвалилась, бухнулась в кресло, чтобы отдышаться.
Теперь вы понимаете состояние Мастера в ту ночь, когда Маргарита обратилась к нему с решительной речью?))
Ее поведение вообще напоминает порой сталкера - ей решительно плевать на обратную связь. Это хорошо видно по той формулировке просьбы, которую она озвучивает наконец-то Воланду:
– Я хочу, чтобы мне сейчас же, сию секунду, вернули моего любовника, мастера, – сказала Маргарита, и лицо ее исказилось судорогой.
Не промелькнула даже тень предположения, что Мастеру это просто не нужно. Иначе можно было бы добавить к просьбе "если он сам того желает".
Удивительно, но и здесь, в столь необычных условиях своего возращения, Мастер проявляет слабые попытки сопротивляться:
– Нет, поздно. Ничего больше не хочу в жизни. Кроме того, чтобы видеть тебя. Но тебе опять советую – оставь меня. Ты пропадешь со мной.
– Нет, не оставлю, – ответила Маргарита и обратилась к Воланду: – Прошу вас опять вернуть нас в подвал в переулке на Арбате, и чтобы лампа загорелась, и чтобы все стало, как было.
Тут мастер засмеялся и, обхватив давно развившуюся кудрявую голову Маргариты, сказал:
– Ах, не слушайте бедную женщину, мессир. В этом подвале уже давно живет другой человек, и вообще не бывает так, чтобы все стало, как было. – Он приложил щеку к голове своей подруги, обнял Маргариту и стал бормотать: – Бедная, бедная...
Бедная Маргарита. Так и не удалось ей при жизни понять, что эгоизм всегда ведет к скуке и пресыщенности, а любовь не сваливается на голову как кирпич и не выскакивает, как из-под земли выскакивает убийца в переулке. И как финский нож, любовь не поражает тоже. Что дерзновение - это хорошо, это оплаченная перед Богом смелость. А смелость, оплаченная перед сатаной, это горящие уголья на свою голову. Любовь не прошибает стены, не крушит все, что стоит у нее на пути, не ищет своего и не мыслит зла. Впрочем, это же уже было сказано:
Любовь долготерпит, милосердствует, любовь не завидует, любовь не превозносится, не гордится, не бесчинствует, не ищет своего, не раздражается, не мыслит зла, не радуется неправде, а сорадуется истине; все покрывает, всему верит, всего надеется, все переносит.
[1Кор., 13:4-7]