"Слово пацана" снимали не по заготовленному заранее сценарию! Сцены дописывались в процессе – режиссер сериала «Слово пацана» Жора Крыжовников
Переписывать интервью Крыжовникова, которое посмотрела на днях, своими словами не имеет смысла, настолько это глубокий человек. Отрывки из него надо давать цитатами.
Миллионы смотрели сериал, и каждый находил в нем свой смысл. Режиссерско-сценаристская группа вкладывала следующий: В историю вошёл пацан и чушпан, и в процессе они поменялись местами. Чушпан узнал, что такое быть пацаном, а пацан стал чушпаном. Методом перебора событий и действий зрителям предстоит узнать, сможет ли Марат, который верит в пацанство и в то, что ему помогут свои (ведь ближе пацанов у него никого нет) отказать им и принять, что можно быть НЕ пацаном. А Андрей - наоборот.
Это уже не первое интервью, которое смотрю с Крыжовниковым. Мой интерес имеет прикладной характер. Это интервью-разбор сериала с точки зрения режиссерских ходов и выстраивания драматургии, а я учусь на сценариста. Вообще Крыжовников не любит давать интервью о личном, о вот о рабочем - да. Он не раз говорил, что надеется, что интервью будут смотреть студенты и им будет полезно.
Что меня удивило, так это то, что сцены дописывали в процессе съемок. Так, команда не знала заранее, чем кончится драка Марата и Андрея, что появится эпизод с видеомагнитофоном. Потеря Айгуль и сцена «спрыгнула» нужна была как веская причина, из-за которой Марат смог решиться на предательство. А этому должна была предшествовать история чистой любви. Изначально ее было немного, и решили доснять совместный день в школе, чтобы шире подсветить их отношения. Каким будет финал - тоже не знали. Могли наверняка сказать только одно - все закончится плохо.
ИНТЕРЕСНО: Крыжовников говорит о том, что работа сценариста выстроена как живой организм. Без написанных заранее на все 8 серий сцен, когда уже на третьей – актерам просто не веришь. Потому что они должны сказать, сделать, поступить так – как написано. Просто потому что УЖЕ написано, а переписывать долго, дорого и не хочется. Поэтому сейчас Крыжовников так НЕ работает. Он закладывает время на досъемы, и многие сценарные сцены пишутся в моменте. На мой взгляд, очень профессиональный подход.
Так же как и я против контент-планов на месяцы и годы вперёд. Лучше пишите про то, чем живете сейчас. Тогда вам поверят.
Еще отрывки из интервью с Жорой Крыжовниковым, интересные для сценаристов и всех, кто продумывает истории:
- Если хотите подключить персонажа, которому зрители будут сопереживать, поставьте его в ситуацию несправедливости: например, отбирают деньги насильно, бьют и тд.
- Профессионал от непрофессионала отличается готовностью все переписать в ноль. Он не относится ни к чему, что он сделал, как к финальному. Профессионал начинается там, где он готов бесконечно переписывать/переделывать. Знакомо?
Крыжовников: «Задача была исследовать, а вовсе не романтизировать феномен улиц, когда тысячи не глупых молодых людей вступали в группировки. Значит - им это что-то давало. Существовал некий магнетизм. Что это?»
Исследование персонажа – это поиск таких действий, которые дают больше информации о герое, раскроют его.
Золотой пример с фильмом «Титаник». Сцена, когда Кейт стоит перед спуском в шлюпку и перед выбором: жить без любви и выжить или умереть, но с любовью. Она выбирает последнее – и убегает от физического спасения со слезами на глазах. Так мы понимаем силу ее любви - она не боится смерти. И уже ничего не нужно говорить и объяснять. Представьте, если бы она сказала «я люблю тебя больше жизни». Мы бы скатились в мыльную оперу.
Задача драматурга - найти такое действие, как с Кейт, которое расскажет о персонаже настоящую правду.
Приглашаю в мои каналы в Телеграм:
· про маркетинг https://t.me/infobiz_po_polochkam
· про новости https://t.me/newspronews
· личные мысли https://t.me/ned_uma
· inst* @irina_fire_produser
*от мета запрещен и признан экстремистским в РФ
Буду благодарна за лайк и подписку!
