Кудрявый ребенок с кортиком в одной руке и пером в другой предлагает мне выбрать орудие собственной смерти; я каждый раз выбираю перо, а он без лишних прекрас пронзает мне сердце экзистенциальным кризисом, тупиком, очевидной безысходностью
Сартр “Ставок больше нет” какой романтичный синопсис - подумала я, покупая книгу: умереть и получить второй шанс на земную любовь! воскреснуть - встретиться - пройти вместе трудности или получить шанс дожить недожитую жизни
Её причина возвращение - влезть в жизнь сестры, не дать ей совершить ошибку. его - спасти товарищей от смерти при благородном вмешательстве в судьбу франции
давайте разберемся с мотивацией на примере из Сумерек: умирает Джейкоб и Розали в момент, когда Белла беременна *на земле они друг друга ненавидят, но вот на небе они понимают, что в влюбленные и в этом главная причина их сопротивления. и тут* им говорят “сможете полюбить друг друга по-настоящему, полностью доверяя друг другу за 24 часа, то проживёте долгую жизнь вместе”.
Джейкоб знает, что оборотни готовят нападение на Каленов, ему нужно их остановить (в книге Пьер организатор революционной группировки, про нападение которой знает правитель), *допустим* Розали узнает, что Эммет считает, что ребенка в Белле надо убить, а ей надо всеми силами его остановить… (Ева после смерти увидела, как её муж подкатывает к её сестре и хочет забрать её деньги) и вот и у них выбор: быть вместе или.. представили?
мне кажется, всё могло бы иначе кончится, договорись они на берегу, войдя в положение друг друга, ведь в в условиях не было сказано “проведите вместе 24 часа”.
были громки слова любви, но кто мы такие чтобы верить словам?
Ева подкидывает яблоко в огонь: Пьер на поле боя, просит понять её - он должен помочь товарищам, а она говорит “ты мне солгал.. ты бросаешь меня.. ты никогда не любил меня…”
и мне вот интересно, если бы она приняла его решение и сказала “люблю тебя, увидимся дома” избежали бы они смерти или нет? ведь они минута в минуту разговаривали по телефону = были вместе.
эта крошечная книга - сплошное повествование из двух сюжетных линий без оценок, отступлений. ты идешь по ним без эмоционального вовлечения, без красивых слов, как по чистому коридору, зная, что в конце будет дверь, которая ведёт в пропасть из миллионов мыслей и отчаяния.