В 2003 я пошла в 3 класс, а в это время он уже плотно работал со звездами Голливуда и людьми, которые диктуют правила модного мира. Мадонна, Джей Ло, Анна Винтур и Грейдон Картер платили тысячи долларов в год за его услуги. Он, пожалуй, один из самых влиятельных людей в мире моды, но он не сидит в первом ряду и не носит дизайнерскую одежду, и вы не найдете его в сети на страницах Style, размышляющим о наряде Гвен Стефани на Суперкубке.
Это - ретушер Паскаль Дангин.
Это сейчас с ним сотрудничают все самые известные фотографы мира — от Энни Лейбовиц до Стивена Мейзела. Это сейчас его портфолио насчитывает десятки проектов с крупнейшими fashion-брендами, включая Balenciaga, Alexander McQueen и Victoria's Secret. Это сейчас о работе в его команде мечтают тысячи ретушеров. Но когда-то Паскаль Дангин был всего лишь простым парикмахером. Что же изменило его судьбу? Давайте разберемся.
С чего он начинал
В молодости Паскаля мало что предполагало, что он прославится. Его мать была преподавателем игры на фортепиано, отчим – классическим гитаристом. У Дангина было две сестры и бурное, странствующее детство, о котором он не охотно вспоминает, но одним счастливым воспоминанием делится:
У моего деда была небольшая типография, в которой он выпускал подпольный информационный бюллетень о деревенской политике. Мне нравилось прикреплять к цилиндрам веточки и печатать негативы.
В 14 лет юноша ушел из дома и устроился в парикмахерскую в 15-м округе Парижа. Когда он начал работать в салоне красоты, его призвали во французскую армию.
Я только что принял участие в показе нижнего белья, впервые попробовал моду, — вспоминал он, — а затем, три дня спустя, в 6 утра, я уже в бараке посреди зимы.
Несчастный, он проводил свободное время, погружаясь в биографию Коко Шанель. "Я могу честно сказать, не прозвучав слишком банально, что Шанель и ее история помогли мне пережить это испытание. Мне нравилось, что женщина двадцати лет была в те времена такой дерзкой!"
Вернувшись из армии в начале 90-х, Паскаль отправляется покорять Нью-Йорк. Символически - в первый день нового года. Именно там, в «Большом яблоке», он начнет работать на съемках в качестве стилиста по волосам, заинтересуется фотографией и пост-продакшеном, а позднее возьмется за свою первую работу в качестве ретушера.
Чтобы научиться ретушировать, Паскаль будет приходить вечером в офис своего друга, у которого был компьютер, забирать его и нести 6 кварталов до своей квартиры, чтобы всю ночь за ним работать, а к 7 утра возвращать обратно. Неудивительно, что при таком упорстве карьера Паскаля развивалась весьма стремительно.
Дангин одним из первых научится работать с цифровыми изображениями —формировать складки платья, добавлять на снимки больше солнечного света или, наоборот, затемнять то, что должно быть спрятано. Он действовал интуитивно, полагаясь лишь на собственный взгляд, и это, как признается ретушер позднее, помогло ему обрести собственный стиль.
Методика ретуши Паскаля Дангина
Ретушь Паскаля напоминает процесс написания музыки. И неспроста. Его родители были классическими музыкантами, и именно благодаря им он смотрит на фото как на музыкальное произведение.
Я вижу ритм, мелодику изображения и провожу зрителя через него. Фотограф пишет музыку, а я ее играю. Фотография — это рок-н-ролл, в то время как ретушь — это медленный танец.
И, надо отдать должное, его метод действительно работает. Крупнейшие фотографы звонят ему, когда хотят, чтобы тот, кто выглядит не очень хорошо, выглядел великолепно; тот, кто выглядит великолепно, выглядел потрясающе, а тот, кто уже выглядит потрясающе, выглядел как сверхчеловек.
Нет ни одной вещи, которую было бы труднее всего исправить — брови, руки, что угодно. Трудно сделать это хорошо, чтобы никто не понимал, что что-то было сделано.
Его успех, скорее, заключается в его способности сочетать техническое мастерство с эстетической чувствительностью: его клиенты платят за его глаз и ум не меньше, чем за его руку. Те, кто работает с Дангином, описывают его как человека, способного извлечь из фотографий такие возможности, палитры и оттенки, о которых даже тот, кто их снимал, возможно, не мог себе представить.
Какие проекты ретушировал
Дангин ретушировал работы дюжины ведущих фотографов моды: Майкла Томпсона, Майзеля, Крейга Макдина, Стивена Кляйна, Инес ван Ламсвеерде, Марио Сорренти и Дэвида Симса.
Тем временем, очень сложно найти в сети его ретушь, особенно примеры "до-после", потому что у Паскаля четкая позиция на этот счет:
Я никогда не говорю о своей работе, потому что это своего рода табу. Людям, которым выгодна моя работа, не выгодно, чтобы я о ней говорил.
Но одну работу мне все же удалось найти - Обложка британского GQ 2003 года с актрисой Кейт Уинслет, которой Паскаль изящно вытянул ножки. Это исторически значимый кадр, но не потому, что на обложке Кейт, а потому, что это почти первый пример применения фотошопа в моде.
Все хотят хорошо выглядеть. По сути, мы продаем продукт - мы продаем образ. Тем, кто говорит, что ретуши слишком много, я говорю, что вы заблуждаетесь. Таков мир, в котором мы живем.
Обложка Vanity Fair с ретушью Паскаля.
Или вот - легендарная рекламная кампания к сериалу "Клан Сопрано", которую сняла Энни Лейбовиц, а ретушировал Паскаль. Хотя кажется, что Энни снимала весь актерский состав за одним столом, на самом деле она снимала их по отдельности, а Дангин собрал коллаж уже на этапе ретуши.
Весной 2004 года Стивен Мейзель снял рекламную кампания Prada, которая была стилизована под отпускной ретро-стиль: окрашенные в галстуки кардиганы, ленты для волос, принты в виде парусников. Используя кисть для размытия в Photoshop, Паскаль применил дополнительный цвет к каждому пикселю, придав изображениям — жестким и плоским с самого начала — мечтательную, импрессионистическую текстуру, как если бы они были написаны маслом и мелом. Получилось чудесно на мой взгляд.
Конечно, Паскаль не работал один - вместе с ним в его студии Box Studios на Бродвее трудилось ещё 80 человек, а сама студия занимает четырехэтажный склад в районе мясокомбината. Для чего так много? А вот и пример: в мартовском номере Vogue Великобритания от 2003 года Паскаль изменил 144 (!) изображения: сто семь рекламных роликов (Estée Lauder, Gucci, Dior и т. д.), тридцать шесть модных фотографий и обложку с Дрю Бэрримор. Одному здесь точно не справиться.
Около тридцати знаменитостей держат его в "резерве", чтобы любой их портрет, появляющийся в любом издании, проходил через его мастерскую. Почему именно он? Потому, что Паскаль тонко чувствует черты лица, цвета, светотеневой рисунок и текстуры, и ретуширует, не искажая лиц.
О том, что такое ретушь для него
Модная индустрия и глянец часто сталкиваются с обвинениями в том, что они создают слишком идеальную картинку: мол, не бывает таких фигур, такой гладкой кожи или таких красивых скул у обычных людей. Паскаль же подобные комментарии пресекает мгновенно.
Я смотрю на жизнь как на ретушь. Макияж, одежда — это просто аксессуар для вашего существа, это просто трансформация того, как вы хотите выглядеть. Почему люди выщипывают брови? Почему надевают бюстгальтер пуш-ап? Почему носят корсет? Почему они делают все это? В некотором роде они ретушируют себя. Мы манипулируем собственной реальностью, ведь это заставляет нас чувствовать себя лучше. То же самое касается и ретуши.
О его собственных проектах
В 1995 году Паскаль открыл Box Studios, первый цифровой пост-продакшн в Нью-Йорке. За несколько лет из маленькой студии ретуши проект превратился в огромную машину по обработке фотографий и даже обзавелся собственной лабораторией печати. С компанией сотрудничают мировые издания, включая Vogue Italia, и рекламные агентства. К слову, доход от проектов варьируется от 500 долларов за небольшую фотографию до 20 000 долларов за обложку крупного журнала.
Еще одно детище Паскаля — рекламное агентство KiDS Production, открывшееся в 2013-м. Здесь Дангин выступил уже в качестве креативного директора fashion-съемок. Название проекта было выбрано не случайно, ведь дети, по словам ретушера, обладают удивительной способностью придумывать нечто новое и необычное, основываясь лишь на своей интуиции. Они склонны говорить правду и быть бесстрашными. Они захотят прикоснуться к пламени, не зная, что оно их сожжет. И именно такой видит свою работу сам Дангин.
Я хочу сосредоточиться на брендинге. Вот где, я думаю, лежит мое будущее.
Источники:
Дарья Юсан, Настя Савельева
https://www.bookofjoe.com/2008/05/09/index.html
https://fashionweekdaily.com/pascal-dangin-pursuit-excellence/
https://www.businessoffashion.com/community/people/pascal-dangin
https://www.nowness.com/series/getting-there/getting-there-pascal-dangin