Французский кинорежиссёр Робер Брессон особо почитался Андреем Тарковским. Что тот говорил об иностранном кинодеятеле?
Пример истинного кинематографиста для меня Робер Брессон. «Дневник сельского священника» я считаю любимым фильмом.
Брессон делает картины, когда у него возникает к тому потребность. Замыслы диктует ему его совесть художника, его идея. Он творит не для себя, не для признания, не для похвал. Не думает о том, поймут его или нет, как оценит его пресса, станут или не станут смотреть его фильм.
Он повинуется лишь неким высшим объективным законам искусства, он чужд всех суетных забот, и трагическое пушкинское «поэт и чернь» от него далеко.
Поэтому картины Брессона обладают простотой, благородством, поразительным достоинством. Брессон единственный, кто, сумев выдержать испытание славой, остался самим собой.
Интересно, что в топ-10 любимых фильмов Андрея Тарковского находятся сразу две картины Робера Брессона. И обе они сняты по произведениям французского католического писателя Жоржа Бернаноса.
«Мушетт» вышла через 16 лет после премьеры «Дневника сельского священника» и была признана лучшим фильмом на Венецианском фестивале 1967 года. В картине рассказывается о жизни 14-летней крестьянской девочки, к которой «никто не испытывал жалости, кроме её создателя, в обоих смыслах».
— Это имеет столь огромное значение, что такие люди живут среди нас, — говорил шведский киногений Ингмар Бергман о главной героине фильма Мушетт.
Тарковский восхищался картиной по многим причинам:
Вы помните “Мушетт”, как там камера двигается. Она там двигается невероятно. Вообще у Брессона все построено на миллиметрах, на сантиметрах, на миллиграммах...
Также за спиной Брессона — три фильма по Ф. М. Достоевскому и один, завершающий, по «Фальшивому купону» Л. Н. Толстого. Однако узнать первооснову в фильмах француза часто очень нелегко!