Кастинг
Как фотографы, мы обязаны уметь кого угодно снять красиво.
Но это не отменяет того факта, что для каких-то определенных съемок нам нужны определенные модели.
Зритель восхищается фотографией целиком, а не только тому, "как же здорово он смог снять такого нефотогеничного человека".
Джеймс Кэмерон для "Титаника" пригласил ДиКаприо, а не своего одноклассника. Потому что его цель была сделать классный продукт, а не показать, какой он режиссер, что даже с одноклассником в главной роли кино заделал.
Персонаж, это совершенно не всегда красивая идеальная модель. Об этом будет говорить на курсе.
Композиция
Кроме прочего, на этих фотографиях четкая графичная композиция, которая заставляет зрителя остановиться на кадре.
Композиция вещь не такая сложная, если начать ее разбирать. Здесь нужно позволить себе начать думать. Не смотреть на фотографию, как на сюжет, или красивые объекты, одежду, или модель. А представлять фотографию, как сборник линий, пятен и фигур.
Забавен тот факт, что в кино зачастую не очень сложная композиция. Хотя казалось бы.
Поэтому об этом тоже будем говорить и практиковать.
Разумеется, свет
Понять, как управлять светом – это то, с чего, конечно, стоит начать разбираться фотографу.
Но свет, это всего лишь технический навык. После того, как вы научитесь им управлять, отроется другое. Что эти фотографии не только светом были хороши. Но и композицией, подбором моделей, локациями, деталями и прочим.
Срежиссированный репортаж
Ошибка многих, которые хотят снимать живые эмоции. Кажется, что люди сами что-то делают, а ты просто подсматриваешь. Нет.
И другая крайность, это когда фотограф просит "показать" эмоции.
Такие фотографии получаются в совокупности репортажа и режиссура. Автор создает условия и направление, в которых он хочет видеть своих героев. И когда они уже там, он "ловит".
Кажется, что эти фотографии живут сами по себе, герои искренне и здесь вообще нет места какому-то руководителю. Но – в этом и есть классная режиссура.
Работа с локацией
Все это – не кадры из кино. Это фотографии. Но фотографии, в которых фон либо служит частью графического рисунка. Либо, поддерживает, а то и рассказывает историю.
Сцена – важна.
Идея
"Клиент такое не купит!"
Да, клиент, который хочет обычную, классическую съемку о том, какой он классный, чтобы в Одноклассниках показать, будет всегда.
Вы хотите идти за какой-то группой клиентов?
Я за то, чтобы развивать креативную жилку, которая и в творчестве пригодится и в жизни.
Начинать придумывать – сложно. Но поймайте себя на мысли, что сейчас это сложно, но у вас есть цель.
Ибо "а зачем придумывать? ведь Машке из соседнего подъезда так не хочется" – это реакция мозга на то, чтобы его не напрягали.
Понимайте, где шепот отрицания.
Сет-дизайн
Набор из фона, реквизита, одежды, прически, деталей на фоне.
Начинающий фотограф сначала проходит через стадию "чем больше классного я в кадр всуну, тем будет интереснее". И это хорошо. Это позволяет ему больше искать, договариваться, узнавать места и ресурсы.
Но дальше фотограф осознает, что блюдо не становится вкуснее от количества ингредиентов. Вкус создается из сочетания ингредиентов.
И понимать, что с чем можно сочетать – уже новая работа. Приходится много смотреть. И даже смотреть фэшн-показы, которые раньше казались чем-то инопланетным, бредовым и бессмысленным.
Но потом вы поймете, что есть разные фактуры, текстуры, цвета, эпохи. И какие-то из них сочетаются прекрасно. Другие же, наоборот могут сломать шаблон и выглядеть еще лучше. А какие-то попытки сделать что-то необычное, просто п..
Фэшн
Теперь, когда мы уже поговорили о том, что есть работа и с локацией, и с композицией и со сценой.
Посмотрите на эти фэшн-фотографии.
В них все это есть.
В целом, это вполне себе кадры из фильма. Отличаются они только позой, взглядом и эмоцией модели.
Перенимая опыт из кино, умея выстроить комплекс приемов, вы можете снимать куда более дорогие и интересные фэшн-картинки.
Ну и все вместе
Здесь есть все те критерии, о которых я сказал выше. Есть парочка кадров из фильма, но остальное – фотографии.