«Ты живешь не со мной, а со своими мертвецами»
1990-е годы, кино о сильных характерах. Как его не хватает сегодня. Иногда говорят: мол, сейчас нет таких мощных актеров, как Аль Пачино или Роберт Де Ниро. Так потому и нет, что играть им нечего. Вот раньше было дело.
В «Схватке» («Heat») Аль Пачино и Де Ниро играют таких похожих, но таких разных людей. Первый полицейский, второй преступник. «Ты догоняешь – я убегаю». Только если присмотреться повнимательнее, нет между ними разницы. Распределение ролей произошло случайно.
Если посмотреть на расстановку акцентов в самом начале и не говорить заранее, кто полицейский, а кто бандит, можно и промахнуться в оценке. Аль Пачино как обычно этакий разнузданный, грубый, всё время на взводе как под коксом – ну натуральный бандит. Де Ниро хладнокровен, интеллигентен, вежлив, сдержан – вполне мог бы сойти за представителя закона.
И у того, и у другого есть своя команда. Банда Де Ниро по мелочам не работает. Грабеж автозаправок – это не для них. Только крутые ограбления. Банки, броневики инкассаторов – да!
Команда Де Ниро прописана лучше, глубже, характернее. На них больше фокуса, внимания. Кстати, и эти бандиты в кино представлены более образцовыми гражданами, чем полицейские Аль Пачино.
Ближе к началу есть два эпизода. В первом бандиты Де Ниро со своими семьями сидят в ресторане, что-то отмечают. Ну просто умилительная картинка семейного благополучия с милыми детьми и улыбками.
Параллельно полицейские Аль Пачино гудят в баре. Напились, кричат. Женщины ведут себя как шлюхи. То есть опять идет перехлест ролей. Хорошие ведут себя «плохо», плохие «хорошо».
Аль Пачино, соответственно, тоже не карманников ловит. По щелчку пальцев к его услугам и вертолеты, и команды захвата, и половина полицейских Лос-Анджелеса. Устроить перестрелку из автоматов на оживленной улице? Без проблем. С жертвами для населения? Допустим. Упустить при этом преступников? Ну и что, всё равно не уволят.
При первом просмотре как-то акцентируешься на противостоянии, схватке двух главных героев. Харизматичные актеры просто не могут не приковать внимания. Да еще при таких сильных ролях.
Если посмотреть спокойнее, второй раз, расставишь акценты по-другому. Это не совсем схватка, это борьба двух характеров не друг с другом, а с собой. Каждый их них силен, но и каждый страдает от своей силы.
Кульминация их жизненной философии – сцена в кафе, где они впервые встретились один на один. Аль Пачино вроде бы (по обязанности, дежурно) пытается образумить Де Ниро. Дескать, бросай ты это.
А тот выдает основу своей жизненной установки: «Не имей ничего, с чем ты не можешь расстаться, если почувствуешь погоню». И тут же контратакует: «Нормальная жизнь? Пикники, игра в мяч?» А ты, коп, сможешь так жить? И Аль Пачино признает: нет, не смогу, мне тоже нужен драйв.
В принципе в этом они оба все. Из этого видно, что живут они не по принципам идеалов или наживы. И полицейскому плевать на справедливость и закон, и для бандита нажива – не главное. Поменяй их судьба местами, они спокойно приняли бы образ жизни друг друга. Потому что он, образ этот, по сути о обоих один и тот же.
И женщины обоих обречены страдать. Потому что они не смогут стать для этих мужчин первым и важным в жизни. Потому что они не смогут привязать их к себе и дому, к семье. Потому что для обоих мужчин их дело важнее всего на свете, оно для них и есть жизнь.
Женские персонажи, хотя они очевидно на втором плане, очень важны для понимания образов Де Ниро и Аль Пачино. К концу фильма оба вроде бы пытаются переломить себя, выбрать не эту бурную жизнь, а своих женщин. Появляется надежда на счастье. Но…
Но если оба изменят себе, они перестанут быть теми, кого полюбили женщины. Они сломаются и перестанут жить. И оба выбирают себя. И происходит вторая очная встреча. На этот раз с пистолетами, а не чашками кофе в руках.
9 из 10