В отличии от астрологии, долгое время являющейся официально наукой, с картами Таро все гораздо загадочней. Например - до сих пор не известно их происхождение. Откуда они пришли в Европу, когда и в какую из стран этой самой Европы- тайна, покрытая мраком. Есть три основные теории.
Теория 1 : Родина карт-Египет ( и это все проделки Имхотепа )) ) , где они использовались для записи и передачи оккультных знаний.
Теория 2 : Родина карт - цыгане, то есть это цыгане привезли карты в Европу, но вот откуда ? Сами цыгане на этот вопрос только загадочно смотрят и просят позолотить ручку.
Раньше ученые историки считали что родина этих кочевников... Египет. Казалось бы вот оно, всё сходится!! Но тут подсуропила продажная девка империализма - генетика. Она доказала что родина цыган- Индия. Индия в ответ сказала что у них и без цыган народу много и кроме шахмат они никому и ничего не передавали.
Теория номер 3, весьма популярная , что в мире не только Египет и Индия отвечают за мистику, но есть ещё и...
Арабская ночь. Волшебный Восток.
Здесь чары и месть, Отвага и честь.
Дворцы и песок. О дивный Восток!
Да. Он самый. Родина Аладдина, Шахерезады, факиров. И таро.
И оттуда в Европу их привезли крестоносцы. Они вообще оттуда сюда тащили все что не приколочено. Попадались и интересные штуки.
( Я лично придерживаюсь этой версии. Нравится она мне. Я в крестоносцев верю. Тот кто придумал банковскую систему с разветвленной сетью филиалов, просто не мог пройти мимо чего то, что можно тайно использовать для прогнозирования курса валют и индекса Доу Джонса. )
Что знаем более- менее доподлинно, так это то, что Колоды Таро в Европе стали известны с 14 века, но существовали они далеко не в том виде что сейчас и были для большинства обычной настольной игрой.
Однако, предлагаю кинуть взгляд в глубь веков и приглядеться к этой игрушке повнимательней. И что же мы увидим? Суровую реальность бытия. Неважно, куда конкретно упал брошенный взгляд, в Египет или на Восток, и там и там дети с раннего детства готовились к взрослой жизни. Индустрия игрушек работала не на развлечение, а на обучение, как духовное, так и общеобразовательное. Так вот и карты, пришедшие на лавандовые поля Франции (или солнечные долины Италии, или знойное побережье Испании), были не просто набором картинок, а обладали вполне конкретным смыслом и складывались в историю.
А вот какую конкретно историю они рассказывали, это уже два фундаментальных вопроса Таро.
Первая версия - это была история духовного взросления человека.
Вторая версия - это была вполне конкретная обучающая программа по оккультным наукам за первый класс. Букварь. Где были прописаны основные формулы и законы астрологии и алхимии, а так же продемонстрированы этапы обучения от ученика до профессионального жреца. Или алхимика. Смотря чья школа это была - египетская или мавританская.
И вот, когда вся эта красота осела в Европах, возникла насущная необходимость как то её сделать понятной для местного народа. Ну, крестоносцы положим арабскую вязь читали бегло, но остальные - то нет. А если даже ты просто решил поиграть на щелбаны - это проблема.
И карты были "переведены" на родной язык этого народа. То есть значения карт и рассказываемую ими историю сохранили, но использовали понятные для местных образы.
И когда необразованное население видело в картах просто яркие фантики для игры на деньги, европейские алхимики прочли в них нечто совсем другое...
А поскольку первое правило общества алхимиков-никто не знает чем занимается общество алхимиков, то карты Таро стали для них увлекательным экспериментом в области криптографии.
В Европе на тот момент существовало несколько "символических школ", которые использовали одинаковые символы, но придавали им разные значения, так что развернулись они не на шутку. Вот поэтому то и отсутствую на старинных картах знаки и письмена, и огненные и вообще любые. Потому что "Че, так прямо все и написать?! Фуу вы отсталые, образованные люди до плебейства не опускаются!"
Одни из этих школ придерживались "французской" или "солнечной" системы,общались на французском и пользовались привычным Европе солярным символизмом родом из античной Греции - белым гримуаром.
Другие - сторонники итало-французской системы, которая была в разы сложнее, потому что использовала еще и греческие, арабские, еврейские и до кучи местные речевые диалекты и символы - черным гримуаром. Мало того, каждый символ в Таро у них был еще и двойным. Они впервые использовали в картах христианские образы. Полностью прочесть смысл мог только тот у кого был "ключ" к шифру.
Таким образом, сформировалось преступное сообщество слишком умных, которые до того засимволизировали бедные карты, что до сих пор идут споры о том к кому восходят значения европеизированных Арканов.
Еще одна загадка Таро - изначально карт было Двадцать. Карты Дурак и Смерть появились позже, неизвестно откуда, когда и почему. Алхимики нахимичили или какой то из художников что то перепутал, кто знает. Просто вот поставили народ перед фактом. Народ почесал в затылке и воткнул карту Смерть в середину, присвоив ей номер XIII. Возможно, что тем самым породив легенду о "плохом" числе (а может быть и нет). Дурак же никуда не впихивался и на него в конце концов плюнули, оставив без номера. Поэтому физически карт 22 штуки, но последняя карта в ряду - Мир-носит цифру ХХI.
Именно эти карты являются инструментом мантики на протяжении веков и сейчас многие тарологи работают только с ними, несмотря на то, что прошло совсем немного времени после формирования Старших, как к ним присоединились 56 Младших арканов.(Хотя есть утверждающие, что было наоборот).
Зачем присоединились? Скорее всего потому что игровой элемент всегда в колоде был, несмотря на всю криптографию. А играть 22мя картами как то скучно и быстро. Поэтому к ним добавились совершенно обычные игральные карты, только поменялись названия мастей. Вместо червей, пик, треф и бубей - посохи/жезлы, чаши/кубки, диски/динары и пики/мечи. И изображения на картах соответствовали мастям.
Общепринято поименованная первой из известных - это колода Висконти-Сфорца. Создана художником Бонифацио Бембо по заказу герцога миланского Филиппо Мария Висконти и его зятя Франческо Сфорца к большому торжеству — бракосочетанию этого самого Сфорца с Бьянкой Марией Висконти — отсюда и такое название.
Но сие не совсем корректно. Дело в том что по факту это колода первая в том, что имела ту структуру и сюжет, что наиболее близки ныне существующим Таро.
Но упоминания о подобных колодах встречались намного раньше. И первый из найденных (на данный момент) документов где такая колода фигурирует, датируется 1367 годом. Швейцария. Город Берн. И документ этот-официальный запрет на карточные игры. (Вот так Берн не стал Монако).
Следующее упоминание более конкретно и весомо. В 1392 король Франции Карл VI заказал колоду карт для себя и своего двора у художника Жакмена Грингонье. За 56 су. Это просто копейки какие-то. Для сравнения : с учётом инфляции Д'Артаньян за старую лошадь в три раза больше денег получил и еще шляпу. А тут произведения искусства,на минуточку. Не зря потом Карл войдет в историю как Безумный. Кстати.. Первые признаки безумия у короля обнаружились именно в 1392году. Совпадение? Возможно. ( Но на всякий случай, я бы Вам посоветовала на Таро и художниках не экономить.)
К сожалению до нашего времени колода не сохранилась, хотя считается что несколько карт хранятся в Париже, в Национальной библиотеке, но на самом деле это не так. Эти карты нарисованы на век позднее в Венеции. Или Ферраре. Или Болонье. Ученые еще не определились. Made in Italy, в общем.
И раз уж затронули тему о художниках и их заказчиках - многие из них могли не знать формулу философского камня и асцендент Меркурия, в отличии от алхимиков, но вот чувство юмора и политическая активность в них бурлили не на шутку. Поэтому часто Таро становилось инструментом различных PR компаний или тонкой мести оппонентам.
Так например карта что сейчас называется Верховная Жрица, в те времена именовалась Папессой и на ней изображали то знаменитую Иоанну, дразня церковников фривольным анекдотом о женщине на папском престоле, то Лукрецию Борджиа, намекая ее папе и по совместительству Папе Римскому, что его доча слишком влезла в дела церкви, ее не касающиеся.
Далее в конце 16го уже века, появляется Марсельское таро(или как его называли в те времена по простому "итальянское" или "ломбардское"), создателем которого упорно считают Марсилио Фичино- как понятно из фамилии- итальянца и по совместительству-философа.
Тонко намекают, что к этой его колоде приложили руку (и деньги) семейства Гонзаго и Строцци.
Доказательств конечно нет, но как бы гербы этих двух родов на Двойке динариев (Двойка пентаклей в современных колодах)
Ну и с этого момента до 18 века таро практически не изменяется.
В 18 веке то же как то все спокойно, за исключением отдельных товарищей вроде Кура де Жебелена, Эттейлы, и Леви, которые занимаясь разными своими оккультными делами, попутно копались в истории таро и разглядели в этой истории как раз Египет.
Элифас Леви к тому же привязал к Таро каббалу. Ему было обидно, что такая интересная система использует христианские, греческие и немного даже египетские символы, при этом абсолютно игнорируя его любимое религиозно - мистическо - эзотерическое течение. И он увязал 22 буквы иврита с 22 арканами. Надо сказать, что сделал он это просто по порядку -не особо вникая в то, что бы значения совпадали.
Ну и как то так случайно вроде вышло, что в какой-то момент Таро наделилось чем-то магическим, что позволило ему перейти из сферы зарабатывания денег за счет игры в дурака с соседями, в сферу прогнозирования будущего.
Цивилизация не стоит на месте, приходит век девятнадцатый, просвещенный, и вместе с ним в историю Таро приходит Папюс. А затем, в двадцатом веке, подтянутся Кроули и Уэйт. Начинается эпоха Личностей в Таро и его кардинальной переделки.
Итак, век XIX. Где - то в пригороде Парижа, склонившись над столом в своём кабинете, карты Таро задумчиво разглядывал элегантный француз с именем Жерар Анаклет Венсан Анко́сс, которого окружающие предпочитали звать по псевдониму - Папюс, что значит Врач. Что логично, именно им он и был по первому своему образованию ( пошел в папу - тот был химик и то же француз).
Но вот по второму образованию он был оккультист (не путать с окулист - это разное), спирит, алхимик и маг (а вот это вот все уже от мамы - испанской цыганки).
Внимание, сейчас в истории Таро появятся... масоны. Ну, куда ж без них в истории. Потому как всем таким - этаким мистическо - магическим Папюс увлекался с молодости и с радостью посвятился в масоны, когда ему это предложили.
Но кроме медицины и мистики была у нашего француза еще одна страсть.Очень любил он создавать и организовывать. Все подряд. Ордена, ложи,общества, философские течения, уставы, да в общем все, что под руку подвернется. И вот, прочитав как то книгу своего коллеги по оккультизму де Жебелена, он, что называется, проникся. Хотя в той книге о Таро была всего то одна жалкая графа, Папюс ею загорелся.
Потому что в ней де Жебелен накатал историю о том, что Таро это ничто иное как те самые, никем не найденные и никому не известные, 22 фрески из гробницы, не важно чьей гробницы, которые нарасписывал сам бог мудрости Тот.
Или 78 таблиц сп... изъятых из тайной книги (собственноручно написанной Тотом, естественно) цыганами, контрабандой привезенных ими в Италию али Испанию и чудом уцелевших до сейчас. Или одно из двух. А почему тогда на старых картах все такое греческо - римское, спрашиваете Вы?
Аполлон, Елена Троянская, Нерон, Папа Римский откудова? Ну, когда их переводили на европейский с египетского, мода в Европах была на Грецию и Пап. Римских. Тогда кого только на картах не рисовали. Что называется, как выпьют мальвазии, так и пойдут чесать по гречески.(с.) Что ж теперь, игнорировать первоисточник?
Подобное объяснение вполне удовлетворило Папюса. Зато сейчас- то самое оно, подумал он. Сейчас вся Европа сходит с ума по Египту. Отсюда вывод - надо организовать Таро. Провести ребрендинг и улучшайзинг. Он быстренько организовал в помощники себе товарищей из ложи и художника Габриэля Гулина, и Таро дружной компанией перерисовывается на египетский лад.
Но этого неугомонному Папюсу показалось мало. Он пошел дальше и воспользовавшись одной из каббалистических книг, взял астрологические атрибуты, соответствовавшие каждой букве алфавита и лихо поприсваивал их соответствующим этим буквам арканам (а мы помним, что почву ему подготовил в свое время Леви, пылко обручив древнеивритский алфавит с картами Таро , в страсти своей пренебрегая смыслом и арканов, и букв) . То что в итоге с первоначальными значениями арканов совпадают только 11 из 22х астрологических символов, Папюс или не заметил, или ему и так понравилось.
Ну и напоследок, широким взмахом не дрогнувшей руки, наш гусар от магии присвоил карте Дурака номер XXI и впечатал его между двумя Старшими арканами - Судом и Миром, сдвинув карту Мир в цифру XXII. Тадаам!
Изумлённая публика масонской ложи молча внимала. Уверенность мастера внушала, а новая система выглядел очень модно и очень по масонски. Поэтому была единогласно(тех двух членов ложи, кричавших что это попытка извратить правду о том что Таро это единственное, что уцелело от Атлантиды вообще и ее библиотеки в частности, мы, естественно, проигнорируем, сделав скидку на их возраст) принята на ура и в кулуарах организовалось даже общество последователей.
И вот итог. В 1909 году Папюс публикует книгу под названием «Предсказательное Таро». К книге прилагались 78 карт с рисунками. Иллюстрации были черно-белые, а покупателям книги было предложено самостоятельно вырезать рисунки, затем наклеить их на картон и раскрасить... *Без комментариев(с.)
А это более поздняя копия с них, уже в цвете.
Кстати, небольшой факт относящийся к Папюсу и не относящийся к Таро (наверное).
Папюс поколесил по миру (это вот опять мамины гены, да) и бывал в наших Палестинах, то бишь Российской империи, аж трижды: в 1901, 1905 и 1906 годах. Целью приезда были лекции по магии и оккультизму. Именно Папюс и его учитель Филипп «посвятили» Императора Николая II в мартинизм (одно из направлений мистического и эзотерического христианства) . По версиям некоторых историков, Папюс предсказал гибель Николая.
Вернёмся к Таро. 1909 год у колоды вышел бурным. В то время как раскраски от Папюса штурмовали рынок, на другом берегу Ла Манша Артур Эдвард Уэйт прогибал этот мир под себя, ломая старое и создавая нечто новое.
Сын вдовы капитана, переехавший после смерти отца вместе со своей мамой и сестрой из Штатов в старушку Англию, он рос совершенно обычным и прилежно учась сначала в школе, а затем и в колледже, планировал карьеру клерка.
Жизнь перевернула очередная трагедия в семье - смерть его сестры Фредерики. С этого момента Артур забросил все и с головой окунулся в мистику и магию. Вступал в различные эзотерические общества, выходил из них, основывал собственное, писал книги, трактаты, делал переводы, трепетно относился ко всему что было связанно с Граалем (тем самым) , дважды был женат, растил дочь, в общем его жизнь била ключом. И вот сейчас Уэйт добрался и до Таро. Но простой ребрендинг колоды его не устраивал. Одобряя многие идеи из таро Папюса, Артур тем не менее переписал всю систему. И в 1910 году продемонстрировал ее миру.
Во первых-он однозначно вернул Дурака на место, в начало колоды под номер 0. Нумерологи, работающие с Таро практически с момента их появления в Европе и пострадавшие год назад от Папюса, возликовали.
Но затем Уэйт поменял местами арканы Сила и Правосудие. Сила стала номером VIII, Правосудие - XI. Нумерологи схватились за сердце. Сию рокировку Уэйт объяснил им кратко - "по причинам, которые кажутся мне вполне удовлетворительными." (просто шикарная фраза, запишите и пользуйтесь при написании объяснительных на работе).
Смена Арканами мест - это были ещё цветочки. Он в принципе изменил Арканы, практически убрав или завуалировав их смыслы,придав им всем более благообразный вид.
Время рубрики " Было/Стало" Например Первый Аркан.
Вы можете никогда в жизни ничего не слышать о Таро, но если Вы пережили 90-е в странах распавшегося Союза, эту фигуру Вы узнаете сразу. Их было навалом у каждой станций метро. Наперсточник. Так их звали у нас. В Средние века это называлось " игрой в стаканчики" .
Исконное название аркана "Le bateleur", намеренно написанное с ошибками, намекало на " belitre", что означало мошенник, шулер, профессиональный попрошайка. В среде алхимиков так обозначали "профанов" - начинающих свое обучение, способных только на фокусы для толпы, но по сути ничего ещё не знающих и не умеющих.
И " Стало"
Это уже не мелкий пройдоха и бродяга. Это теперь интеллигентный, образованный ученый - маг, познающий тайны бытия и держащий в своих руках власть над силами стихий.
Кроме того, все Младшие Арканы, которые раньше содержали лишь символическое изображение мастей в количестве, соответствующем номиналу, теперь стали сюжетными.
И народу понравилось. Причем настолько, что это по сей день самая популярная из систем Таро. Основная масса колод, представленных сейчас на рынке, основанны именно на ней.
Но в среде мистиков и эзотериков того времени, не все остались в восторге от такого обновления. Хотя, возможно, что причиной этого была не столько сама система, сколько ее автор. Характер у Уэйта был еще тот, он был в контрах со многими.
Говорят Лавкрафт аж вписал его в свою "Тварь на пороге" в виде злого волшебника Эфраима Уэйта. А Алистер Кроули прописал по первое число в Лунном Дитя, обозвав Артуэйтом.
И вот этот самый Кроули, возмущенный до глубины души происходящим вообще и Уэйтом в частности ( это была старая обида, Уэйт отказывался признавать его, Кроули, пророком и Кроули негодовал), взялся напечатать своё Таро. Идея была взять какое нибудь из уже имеющихся и слегка переделать. В процессе " слегка" превратилось в кардинально. Во первых Арканы Сила и Правосудие опять поменяли местами (нумерологи уже просто молча рисовали цифровые проклятья).
Затем изменились названия и значения некоторых Старших Арканов. Например Влюбленные стали Братьями, Правосудие - Регулированием и т.д.
В Младших Арканах масть Монет стала Дисками (что б было ближе к стихии Земля), сюжет из них убрали, но и старую лаконичность не вернули. Они теперь размещались в заковыристом порядке и дополнялись всевозможными символами, образуя мечту абстракциониста. Подытоживая - если бы в 1944 году у колоды Тота был статус в Вконтакте, там бы красовалось "Всё сложно..."
Не знаю, заметили ли Вы, что рассказывая о колодах Уэйта и Кроули я писала "разработали" и ни разу не написала слово "нарисовали". Это потому что все изображения рисовали не они.
Колоду Уэйта нарисовала молодая художница Памела Колман - Смит.
Помимо карт таро, Смит также проиллюстрировала более 20 книг, написала два сборника ямайского фольклора (Когда Памеле исполнилось 10 лет, семья переехала на Ямайку, где её отцу предложили работать в компании по расширению железнодорожной системы. За 4 года жизни на Ямайке Памела полюбила народные ямайские сказки и местная аура мистики осталась с ней на всю жизнь), редактировала два журнала и руководила издательством Green Sheaf Press, небольшим изданием, ориентированным на женщин-писательниц.
Однако ж система и колода носят имя Райдера - Уэйта. Кто же такой Райдер? А это просто в его издательстве была впервые напечатана эта колода.
До последнего времени Памела в связи с ней нигде не фигурировала. Сам Уэйт упомянул ее лишь дважды. В книге, написанной им для сопровождения карт были такие слова "молодая женщина-художник проиллюстрировала карты по моему указанию“. Ни имени, ни спасибо.
Второй раз много позже, в своих мемуарах, он напишет " В те дни была самая творческая и необыкновенно экстрасенсорная художница по имени Памела Коулман Смит. Некоторым из нас казалось, что среди нас есть рисовальщица, которая под надлежащим руководством могла бы создать таро с обращением к миру искусства и внушением значимости, стоящей за символами, что придало бы им другую конструкцию.. "
(Особенно мило звучит вот это" могла бы".)
Денег, как нетрудно догадаться, Памеле за работу заплатили “с гулькин нос".
Таро же Алистера Кроули нарисовала художница леди Фрида Харрис (в девичестве — Маргарет Фрида Блоксам), жена сэра Перси Альфреда Харриса. И не просто нарисовала, а именно благодаря ей таро Тота из "слегка не такого" стало "очень сильно не таким".
Во время работы над колодой и ее первого появления Кроули старался не светиться, боясь что его честно наработанная скандальна слава скажется на том как эту колоду примут. Но как только колода "зашла", быстренько метнулся и заявил, что ему принадлежат две трети работы и даже нанял адвокатов для отстаивания своих прав.
Леди Харрис, в отличии от Памелы, была дамой с характером и быстренько привела Кроули в чувство. Скандал сошел на нет и соавторы оставались друзьями до самой смерти Кроули.
Таким образом, на данный момент есть 4 основные направления в таро, каждый выбирает себе что ему ближе: Марсельское, Папюса, Райдера - Уэйта - Смит, Кроули - Харрис.
Однако карты таро слишком таинственны и интригующи, что бы сложиться в окончательную систему. И уже в наши дни они раз за разом бередят души творческих натур, мечтателей и романтиков.
Так, например, появилась колода Стармен, автором которой стал Дэвид Боуи. Знатоки его биографии в курсе, что Starman - это название знаменитого сингла британского культового музыканта, рок-певца и эзотерика. Герой сингла, а затем и псевдонимом Боуи- вымышленный персонаж Зигги Стардаст (Звёздная пыль).В песне отражена жизнь героя от начала и до конца.
Эта же концепция легла в основу Таро, которое Дэвид Боуи задумал и в 1995 году осуществил совместно с дизайнером Дэвидом де Анджелисом. "В фантастических образах воедино сплелись алхимические, магические и оккультные символы, буддийские и каббалистические традиции, соединив загадочные тайны прошлого и неизведанное будущее".
А вот Таро, чье появление в 2000 году произвело фурор и чья популярность не утихает до сих пор - Манара.
Названа по имени художника итальянца Мило Манара, чьи картины послужили вдохновением, для ее создания. (ошибочно считается, что колоду разработал сам Мило, но это не так, несколько раз он действительно собирался , но руки так и не дошли, поэтому он в итоге просто дал разрешение на использование его картин.)
Так что история Таро не заканчивается. И эти 78 карт ждут новых алхимиков, мистиков и просто романтиков, которые ещё впишут в неё свои имена.