Чем старше я становлюсь, тем удивительнее мне кажется то, что я застал такого великого режиссера как Балабанов. Для меня он когда-то начался с фильма «Брат» и, наверное, так было у многих. Но хитом стало продолжение, а не первая часть. Я же старательно в 1997 году пытался найти фильм, где звучали песни одной из моих любимых групп на тот момент. Тогда я ещё не зал, что Вячеслав Бутусов знаком с режиссёром, не знал, что персонаж Данила станет культовым героем, да и вообще ничего я не знал. Зато я хорошо помню, как смотрел это кино и был просто поражен, что у нас, оказывается, тоже умеют вот так снимать. Так это значит, что появился кто-то, кто умеет отражать окружавшую нас реальность. И это отражение было стопроцентным попаданием в зрителя.
Данила ведь не выдуманный какой-то супергерой. Ниже по улице в моём посёлке жили два брата. Серёга и Вася. Оба прошли через Чечню. Один в первую был там, младший Серёга во вторую компанию. Именно вот о таких знакомых мне типажах Балабанов и снял свой фильм. Музыку же, которую он тогда вставил в ленту, была не так уж и важна. Всё равно все эти песни я уже слышал на альбомах Бутусова. Куда большее значение имел саундтрек ко второй части «Брата».
Наверное, если бы в середине 00-х, у меня спросили какой фильм у меня самый любимый у режиссера, то я бы ответил, что это «Брат». К концу десятилетия я бы точно сказал, что это «Груз 200», Лента когда-то поразила меня и вряд ли вообще кого-то оставила равнодушным. Но сейчас, спустя много лет я понимаю, что лучшей работой у режиссера надо бы считать такой фильм как «Война». Я его пересматривал как-то уже будучи взрослым. По-моему, в прошлом году и убедился, что это действительно сильное и удачное кино. Насколько Балабанов был недосягаемой величиной видно по продолжению этого фильма.
Да-да, у фильма есть продолжение, и называется оно «Своя война». Там и Никита Кологривый играет и Алексей Чадов, и даже Виктор Сухоруков мелькает, но кино неудачное. Балабанов таких проходных фильмов никогда не делал, потому что каждый раз подходил к своим работам с неожиданной стороны. И все его ленты с одной стороны имеют свой узнаваемый почерк, но при этом никак не связаны. Единственное исключение — это та самая дилогия «Брат».
Последние работы Балабанова мне не понравились. И «Кочегар» и «Я тоже хочу» показались фильмами, снятыми скорее для себя. Нет, они не плохи, плохого кино он вообще не снимал, просто мне он не близки. Однако это никак не отменяет того, что он же был создателем легендарных «Жмурок» и такого недооцененного фильма как «Мне не больно». Так что имел полное право под конец жизни снимать и что-то лично для себя.
Да, его фильмы показывают мрачный срез нашего мира, и какого-то веселья у него не получится найти. Даже в единственной комедии «Жмурки» юмор иначе как чёрным назвать не получится. Что интересно своим лучшим фильмом сам режиссёр считал ленту «Про уродов и людей». Надо заметить весьма специфический фильм, но именно он открыл лично для меня талант Сухорукова. И да, это кино, режиссёр снял после первого «Брата».
Удивителен для меня Балабанов тем, что он смог снять фильмы, которые и спустя несколько десятилетий смотреть интересно. Ведь тот же первый «Брат» и сейчас хорошо смотрится. Даром, что с тех прошла целая эпоха. И, казалось бы, должны были появиться другие режиссеры, вытеснившие бы Балабанова с его места, но не появилось их. Он всё так же огромен и недосягаем. Возможно потому что снимал каждый свой фильм не для сиюминутной выгоды и информационного шума, а в вечность. И возможно ему вообще не был интересен какой-то успех. Ему было важно сделать фильм, которым он был бы доволен в первую очередь сам. И, наверное, поэтому, когда его личная история закончилась, а она закончилась, кино продолжает жить своей жизнью.
Фильмы Балабанова пронизаны тоской и грустью, но он умудрялся как-то ловко балансировать на той грани где не скатываются в чернуху. Ну а посмотрев интервью с его вдовой я понял в чём дело. Оказывается, он не любил ездить на всякие фестивали и в другие страны, всему этому он предпочитал поездки по нашим глухим деревням. Садился в машину и ехал. Это было для него лучшим отпуском.
Видимо свою страну он действительно по-настоящему любил. А в этих деревеньках черпал своё вдохновение. Ведь несмотря на какую-то тоску всё равно в своих фильмах он оставлял надежду. Просто её не все там рассмотрели, но она там есть. И даже в фильме «Груз 200» тоже. Ведь всё это сделано было не только для зрителя. Всё это творилось в вечность. Потому до сих пор он и остаётся важнейшим нашим режиссером.
У меня же на сегодня всё, спасибо вам за внимание и до новых встреч.