В зале погасили свет.
На экране появились титры, и в этот момент на сцену неспешным шагом вышел мужчина высокого роста в горчичном пиджаке, рубашке небесного цвета и брюках цвета капучино.
А где-то вдалеке шла женщина в платье цвета морской глади и с сумкой на плече. Она разводила ногой последствия осеннего листопада и даже не подозревала, что через считанные метры столкнётся вновь с тем, кто однажды разбил ей сердце, сбежал под покровом ночи.
Она шла и ещё не знала, что сегодня ей придётся насовсем отпустить мужчину, который больше не вернётся.
«Однажды вечером» — постановка по произведению Александра Гельмана «Скамейка». Главные роли исполнили Кирилл Гребенщиков, известный зрителям по экранизации романа «Анна Каренина» и сериалу «Тест на беременность», и Виктория Тарасова, полюбившаяся публике в сериале «Глухарь» и ряде театральных работ.
Однажды вечером 11 марта 2023 года всё и произошло в городе Владимир. После спектакля мне удалось познакомиться с актёрами, а с Викторией и вовсе поговорить о спектакле и тонкостях процесса работы над постановкой.
Столкнулись ли вы и создатели постановки с трудностями в процессе реализации театральной версии произведения?
Нет, никаких особо трудностей у нас не было. Пьеса советская, написана понятно. Шесть лет вместе с режиссёром (прим: Антоном Фигуровским) и другим партнёром (прим: с Олегом Харитоновым) внести какие-либо изменения не было возможности. Сейчас же, когда я начала работать плотно с Кириллом Гребенщиковым, он занял место режиссёра и позволил себе сократить постановку. Мы два артиста, которые могут на сцене переделать все, что захотим. Естественно, в пределах разумного, в пределах данной пьесы.
Как вы думаете, есть ли схожесть между героиней и вами?
Сыграла ли я героиню похожую на себя? Я думаю, что нет. Не могу сказать, что играть было трудно, работа над пониманием этой героини далась мне легко, так как в жизни сталкивалась с потом бесконечного вранья.
Почему вы взялись за работу в этой постановке? Есть ли определенные критерии, которые помогают вам оценивать степень перспективности личного участия в подобных проектах?
Мне важен хороший материал для работы. Пьеса Гельмана очень тяжелая. Здесь она развивается поэтапно, насыщена событиями. Поэтому есть что играть, оценивать.
Вот вы получили текст. Как проходит ваша с ним работа после первого прочтения?
После прочтения текста мы сидим вместе с режиссером и партнером по постановке, находим и разбираем события, отмечаем их. Проговариваем, что мы здесь должны играть, какие эмоции выражать. В начале прорабатывается каждое сказанное слово, и это может продолжаться 2-3 репетиции, а потом уже мы переходим к репетиции полноценных сцен.
Что именно помогает показать на сцене своих героев так полно, что зрители начинают анализировать их поступки, видеть главное, а не только лишь сомнительные решения?
Наверное, определенный жизненный опыт даёт мне толчок для эмоций. Я придумала себе образ героини, хотя у Гельмана всё написано, здесь только бери и играй. Мне важен был костюм, я нашла сама себе платье, купила его, ободочек приобрела. Моя героиня — простая женщина, работающая на заводе. Конечно, Ей хочется любви, хочется замуж. При этом всём Она честная, добрая и с характером естественно, потому что она и дерется, и не теряет надежду до последнего. Но потом, как говорится, любя Она Его отпускает. Потому что, судя по первым словам пьесы, Она целый год ходила и искала Его в парке, значит, Она всё-таки любила Его. Можно ли сказать, что моей героиней правит любовь? Однозначно.
Какое качество своей героини Вы хотели особенно выделить, чтобы зритель отметил именно то, что Вы и пытались донести?
Терпение женское. Да, Она прощает мужчин, оправдывает их и идёт за ними дальше. Женщина способна на многое в отличие от мужчин, и она будет бороться до последнего. Но, поняв истину, да, Она отпустит даже любя. Вот это я и стараюсь доносить до зрителя.
Реакция зрителей порой бывает непредсказуемой. Как Вы относитесь к тому, что в ответ на слезы героини зрители могут рассмеяться, или их мимика не выдаст ни единой эмоции, по которой можно было бы оценить отношение к происходящему?
Я практически не реагирую на зрителей, когда выхожу на сцену, то сразу отключаюсь от них. Бывает, конечно, когда я плачу, а люди смеются. Но в этот момент Кирилл пытается выкрутиться. Бывает очень тяжелый зал, бывает — легкий. Когда-то спектакль катится как по маслу, когда-то — тяжело идет. И я не знаю отчего это зависит. Может быть, все зависит от нашего состояния.
Для меня важны больше аплодисменты. Именно тогда я смотрю в зрительский зал, вижу людей, вижу их реакцию, за которую всегда благодарна.