Когда И. И. Козловский в 1957 году возвел во дворе бывшего Аудиторного корпуса (ныне ‒ факультет журналистики) на Моховой улице новый памятник М. В. Ломоносову, он уже был не единственным монументом Московского университета своему основателю. У Главного здания МГУ на Ленинских (Воробьевых) горах был спроектирован и установлен более ранний памятник М. В. Ломоносову.
Как известно, сначала 3 января 1947 года Постановлением № 53 Совмина СССР «О строительстве в г. Москве многоэтажных зданий» в рамках подготовки к празднованию 800-летия Москвы было принято решение о строительстве восьми высотных зданий в камне в центре столицы, из которых было воплощено семь. И сегодня эти здания формируют хорошо узнаваемый архитектурный силуэт Москвы.
Одновременно в связи с существенным расширением в ходе Великой Отечественной войны числа факультетов и, соответственно, увеличением числа учащихся Московского университета очень остро встал вопрос о его расширении. Шутка ли ‒ в 1941 году Московский университет встретил Великую Отечественную войну, имея в своем составе 6 факультетов, а к концу войны их было уже 11 (Источник: Летопись Московского университета 1755-1979. М.. МГУ. 1979. С.257. – прим. ред.). Численность студентов только дневного отделения увеличилась с 5 500 до 11 000 человек. Возросло число профессоров и преподавателей, а также вспомогательных служб и подразделений. Расширилось число книг в библиотечных собраниях и разнообразного научного оборудования, которое требовало места для нормального функционирования и обслуживания. Все эти факты были приведены Президентом АН СССР А. Н. Несмеяновым на приеме у Главы правительства СССР И. В. Сталина 4 июня 1947 года. И. В. Сталин согласился с аргументами руководителя Академии наук. Сразу после этой встречи началась работа по подготовке предложений о строительстве нового здания университета. А сам Несмеянов был назначен ректором Московского университета.
Однако, согласившись в целом с необходимостью строительства новых зданий для МГУ, руководство страны ввиду тяжелых экономических условий послевоенного восстановления решило объединить проекты строительства уже запланированных к тому времени восьми высоток в Москве и нового университетского комплекса. Так родилась идея разместить Московский университет в одном из проектируемых высотных зданий. Поэтому на усмотрение университетской общественности было предложено либо выбрать любое из числа готовящихся к строительству высотных зданий в Москве, либо подождать, пока все они будут построены, и после этого приступить к строительству нового университетского городка. Московский университет выбрал первый вариант и в качестве пожелания указал на здание на Ленинских (Воробьевых) горах для его приспособления под заранее запланированные учебные цели. Выбор этот был обусловлен причинами историческими (я уже писал о тех неудачных попытках «застолбить» место под университет на Воробьевых горах, которые в свое время предпринимались сначала основателями университета, а позже и университетской конференцией, когда университет переезжал с Красной площади на Моховую улицу). С другой стороны, резоны, по которым основатели Московского университета пытались его открыть на окраине города, никто не отменял: обширные незастроенные территории позволяли не ограничивать себя рамками существующей застройки, давая возможность разбить Ботанический сад, построить астрономическую обсерваторию и многие другие здания. 15 марта 1948 года И. В. Сталин подписал постановление Совета Министров СССР № 803 «О строительстве нового здания для Московского государственного университета». Началось проектирование и строительство первой очереди новых зданий МГУ на Ленинских горах.
О том, как это происходило, об основных этапах строительства новых зданий МГУ я расскажу в другой раз, чтобы не отвлекаться от основной темы этой статьи ‒ памятника М. В. Ломоносову. Параллельно с проектированием и строительством Главного здания МГУ, зданий химического и физического факультетов, трехзального спортивного комплекса и ряда других сооружений первой очереди, большая группа ведущих советских скульпторов и художников получила заказ на оформление новых зданий и территорий МГУ. Не будем забывать, что господствующим архитектурным стилем той эпохи был так называемый «сталинский ампир», предполагавший широкое использование в украшении зданий не только архитектурного декора, но и скульптурных композиций, которые устанавливались как на сооружениях общественного назначения, так и на жилых домах. А уж для советской молодежи архитекторы и скульпторы постарались на славу. К художественному оформлению учебных корпусов и территории МГУ были привлечены лучшие мастера – Вера Мухина, Георгий Мотовилов, Михаил Бабурин, Александр Дейнека, Сергей Орлов и другие.
Выполнение ответственного государственного заказа поручили и известному советскому скульптору Николаю Васильевичу Томскому (1900–1984). Он участвовал в Гражданской войне, затем поступил на скульптурный факультет Петроградского художественно-педагогического техникума (ныне Санкт-Петербургское художественное училище им. Н. К. Рериха), который окончил в 1927 году. После он довольно долго работал на реставрации монументально-декоративных скульптур Ленинграда, где приобрел навыки работы с произведениями классического искусства и выработал свой художественный стиль. Как скульптор-монументалист Н. В. Томский впервые заявил о себе в качестве создателя памятника С. М. Кирову на Кировской площади Ленинграда, открытого в 1938 году. В годы Великой Отечественной войны, находясь в блокадном Ленинграде, Н. В. Томский принимал активное участие в маскировочных работах, направленных не только на решение оборонных задач, но и на спасение культурного достояния осажденного города. После войны скульптор переехал в Москву и создал целую скульптурную галерею героев войны. Он изваял скульптурные портреты И. Д. Черняховского (мрамор, 1947), М. Г. Гареева (базальт, 1947), П. А. Покрышева (мрамор, 1948), А. С. Смирнова (мрамор, 1948) и др. Именно Томского назначили руководителем бригад скульпторов, создававших монументальные фигуры для всех московских высоток. И именно он в соавторстве с главным архитектором Главного здания МГУ Л. В. Рудневым стал автором нового памятника М. В. Ломоносову на Ленинских горах.
При этом свое место этот памятник обрел не сразу. Первоначально его предполагалось поставить перед центральным портиком Главного здания, обращенного на Москву-реку. Затем созрело решение установить там статуи Ленина и Сталина, а монумент М. В. Ломоносову разместить с противоположной стороны, напротив Клубной части МГУ. Как известно, Клубная часть вкупе со зданиями физического и химического факультетов образуют площадь, получившую название Ломоносовской, а сам новый памятник должен был находиться посередине этого пространства. Он и был установлен на центральной оси как всего архитектурного комплекса зданий Московского университета, так и недавно возведенного здания Фундаментальной библиотеки МГУ. В результате вокруг монумента образовалось центрическое пространство, обеспечившее его важнейшую роль в композиции всего юго-западного фасада высотной части здания университета и перспективы в противоположном направлении. Эта роль подчеркнута расположенными по углам площади четырьмя фонтанами.
Установленный к открытию Главного здания МГУ в 1953 году новый памятник М. В. Ломоносову обращен лицом к Ломоносовскому проспекту и представляет собой бронзовую фигуру ученого в полный рост, установленную на цилиндрическом гранитном постаменте. Молодой Ломоносов держит в руках перо и бумагу, символизирующие правила и принципы работы созданного его усилиями университета. Это ‒ образ молодого ученого, стремящегося к знаниям. В иконографическом плане в созданном Н. В. Томским образе основателя Московского университета угадывается влияние русского парадного портрета XVIII века, как его понимали в первой половине ХХ столетия. Этому соответствует и едва заметная улыбка, и направленный вниз доброжелательный взгляд. Расшитые в духе рококо кафтан и камзол, а также кружевное жабо и локоны парика отсылают зрителя к теме придворной моды елизаветинской эпохи. Высота всего памятника с постаментом и основанием ‒ 905 см. В центре лицевой стороны постамента на картуше (элемент оформления в архитектуре и декоративном искусстве в виде обрамлённого завитками щита или полуразвёрнутого рулона бумаги, свитка. – прим. ред.) надпись «Михаил Васильевич Ломоносов. 1711‒1765».
Кстати говоря, такая мощная смысловая пространственная нагрузка монумента послужила причиной шуточного спора, который по сей день ведется между физическим и химическим факультетами по поводу того, к кому из них Ломоносов ближе. Для разрешения данной проблемы было проведено целое научное исследование, достойное Шнобелевской премии (символическая награда «за достижения, которые заставляют сначала засмеяться, а потом ‒ задуматься»). Однако же, несмотря на признанную чистоту эксперимента и строго научный подход, приоритет ни одного из этих двух факультетов так и не удалось доказать: выяснилось, что памятник расположен на три метра ближе к химическому факультету (который находится по правую руку Ломоносова), но это компенсируется тем, что бронзовый Ломоносов на три градуса повернут в сторону физического факультета. Поэтому искомый ответ упирается в вопрос, что понимать под словом «ближе». А это выходит за рамки компетенции естественных наук и, скорее, находится в поле зрения наук гуманитарных.
Автор: доктор исторических наук, профессор кафедры истории и правового регулирования отечественных СМИ факультета журналистики МГУ имени М. В. Ломоносова Д. А. Гутнов
Дизайн: А. А. Магера
