Пьесы А.Н. Арбузова хороши тем, что в них нет ничего случайного. Хорошая пьеса в общем то и отличается от посредственной отсутствием пустых фраз и диалогов.
В пьесе «Таня» автор проводит тему ребенка через все произведение чтобы показать трансформацию внутреннего состояния главной героини.
Заслуга А. Эфроса в том, что, экранизируя пьесу, он уловил и сохранил все основные посылы автора. Его киноверсия как бы вне времени - героев нельзя строго отнести к концу 30-х годов, когда в театре им. Е. Вахтангова была впервые поставлена пьеса Арбузова, написанная им специально для Марии Бабановой, которая стала первой исполнительницей роли Тани.
Фильм начинается с того, что Таня ведет себя инфантильно, жалеет об ушедшем детстве, не желает ничего менять в своей жизни. Можно понять любимого ребенка, который не очень хочет появления в семье еще одного ребенка, о котором мечтает муж Тани, Герман.
И уже трудно понять отсутствие реакции Тани, пусть несостоявшегося, но медика, на болезнь ребенка соседей. Она полностью игнорирует это известие. Таня пока еще занята своей огромной любовью к мужу и никого и ничто не пускает в этот мир.
По сути в ее мире и нет никого, кроме нее самой и Германа. Таня уверена в том, что и муж тоже живет только любовью к ней, забывая о том, что его все-таки окружают люди, для которых его мир открыт.
Если бы можно найти единицу измерения любви, то я могла бы определить величины этого чувства у Германа и у Тани. Пока для меня несомненно одно - любовь Тани была намного больше, сильнее. Ее чувство граничило с самоотрешением, в котором женщина живет исключительно жизнью мужа и только через него держит связь с внешним миром.
Однако Герману не требовалось такое чувство, оно даже тяготило его. Скоро у инженера Балашова появится новая любовь в виде женщины с интересной фамилией Шаманова. Что-то, напоминающее наваждение, колдовство, хотя Мария Донатовна деятельный человек.
И снова появляется тема ребенка с усилением трагической тональности. Таня счастлива от состояния будущего материнства, а Герман ее не услышал потому, что он уже не любит ее.
Таня даже не уходит, а устраняется из жизни любимого человека, не желая быть препятствием для него. Она не в состоянии простить измену и надеется на встречу в будущем, чтобы опять же с помощью уже своего ребенка показать Герману, что он потерял и вернуть его.
Это мечта уже почти взрослой женщины, но все-таки, не расставшейся с детством. Реальная жизнь еще далека от героини.
Трагедийность детской темы достигает апогея в сценах болезни и смерти сына Тани и Германа Балашова.
Нам не показали, как героиня О. Яковлевой стала окончательно взрослой, как она приняла решение закончить учебу в медицинском институте. Мы видим уже другую Таню, сильную, уверенную в себе, но все еще любящую мужа и надеющуюся на встречу с ним.
Для того, чтобы героиня окончательно освободилась от прошлого, мешающего началу новых отношений, снова включается тема ребенка.
На этот раз, если продолжить аналогию музыкального звучания, уже в мажорном тоне. Рискуя собой, Таня спасает сына Германа и Шамановой. Она становится спасительницей своей разлучницы.
Чары Шамановой слабеют. Глядя на ее встречу с Германом, заметно, что она боится потерять его любовь на фоне победительницы Тани.