Только ленивый не касался темы сериала «Слово пацана. Кровь на асфальте». Всё вроде обсудили, и про нравственность и про достоверность и про Жору Крыжовникова (режиссер), но никто не упоминал того, чьими стараниями делалась собственно картинка, а именно оператора-постановщика. Сегодня я исправляю это досадное недоразумение. Наш герой сегодня - Юрий Коробейников. «Циничный оператор» написал Юрию, в надежде получить от него комментарии, но Юрий не вышел на связь, поэтому всю информацию мы взяли из открытых источников.
Юрий 1986 года рождения. Он из Волгограда. в 2011 окончил операторский факультет ВГИК (мастерская В.Юсова). На данный момент его фильмография насчитывает 34 проекта. Из наиболее известных : «Холоп 2», «Ёлки последние», сериал «Игра на выживание», сериал «Интерны» (2014 год), сериал «Зайцев+1» (третий сезон), сериал «Метод». Но сегодня расскажем о одной из самых его популярных работ, сериале «Слово пацана. Кровь на асфальте».
Моё личное впечатление от картинки в «Слове пацана» очень хорошее. Прекрасно выдержан один из любимых приёмов Крыжовникова с «джамп катами» (склейка двух планов одинаковых по крупности, когда объект съёмки как бы прыгает по композиции кадра), хорошая работа с хромакеем, где практически незаметно комбинированных съёмок. Прекрасно снятые сцены драк. При всей динамичности картинки она не вываливается в постоянно движущуюся камеру, от которой начинает подташнивать на третьей минуте, чем очень любят грешить современные проекты, а выдерживает тот самый баланс между активной камерой и статичной съёмкой.
Кто-то может обвинить кадры в отсутвии сложных световых схем и высокохудожественных композиционных решений, но мне кажется здесь решена главная задача - картинка не перетягивает на себя одеяло а в точности поддерживает визуальную задумку повествования. Вообще выражение «сбалансированная картинка» можно применить ко всему проекту. Нет «вылизанных» ретро кадров, которые так любят многие современные кинодеятели, от чего проект начинает отдавать нафталином и создаётся эффект присутствия в дешевом музее быта СССР. В «Слове пацана» эпоха передана очень достоверно и не вызывает отторжения, по крайней мере у меня. Так же сложилось впечатление некоего эффекта «полудокументалистики», когда не хочется придираться к картинке, а веришь ей и ощущаешь дух эпохи почти документально, при этом не теряя ощущения хорошей постановочной работы.
Эффект «Полудокументальной» съёмки достигнут во многом применением широкоугольных объективов в большинстве сцен картины. Движения камеры обусловлены перемещением актёров, и в кадр попадает очень много пространства, что вызывает ощущение полной достоверности происходящего. Очень много съёмок с «ручной» камеры, где камера немного «дышит», добавляя динамики происходящему. Возможно эта задумка и определила выбор камеры. Снимали сериал на несколько камер Sony VENICE 2 из линейки CineAlta.
Вес камеры без ручки и объектива, и прочих аксессуаров всего чуть более четырех килограмм. Однако для ещё большей мобильности создатели воспользовались системой Extension System Rialto 2 (CBK-3620XS) для кинокамеры Sony Venice 2. Это позволило отделить сенсор изображения от корпуса камеры.
Подробнее о системе можно почитать тут https://dzen.ru/a/YyRhDi4nSSOj5ED0
Выглядит это так :
В руках у оператора остаётся весьма лёгкое и мобильное приспособление, а сама камера крепится за спиной. Такой способ позволяет так же привлечь ассистента, который будет носить камеру, а сам оператор будет управлять лишь объективом с передатчиком изображения.
На сколько нам известно, фильм снимали в течении нескольких погодных сезонов. Зимние съёмки проходили сначала в Казани, потом в Ярославле. А летний период снимался в Москве. Московские съёмки по картинке тоже должны были быть «зимними», что поставило перед создателями довольно непростую задачу. Однако в сериале абсолютно неотличимы реальные зимние кадры от «летних».
Мне кажется успех сериала во многом сложился благодаря именно операторской работе. Сейчас тема СССР очень популярна и я видел много разных работ на эту тему. Где-то операторская работа прекрасна, но проседает динамика развития сюжета, ге-то наоборот. Но здесь всё именно «сбалансировано» таким образом, что операторская работа не выпирает на передний план, а полностью воплощает драматургию и режиссёрское видение истории. Общество разделилось на ярых поклонников и противников сериала, что как минимум говорит о том, что сериал вызывает сильные эмоции у зрителей. И как бы кто не относился к данной картине, её однозначно можно назвать очень достойной работой.
Виталий Хачатурянц
Все кадры со съёмок взяты из «фильма о фильме «Слово пацана. Кровь на асфальте» https://www.youtube.com/watch?v=pi5Tu_0b3fw
Подписывайтесь на телеграмм канал нашей видео мастерской https://t.me/videolega.