Для конца 80-х это было совершенно новым явлением в кино . Многократное проживание героями одного дня было изобретением советского режиссёра Владимира Хотиненко. А первый "бесконечный сурок" появился только в 1993 году. Даже и не пытаюсь сравнивать эти фильмы по масштабу и значению. Правда, в обоих фильмах наблюдается ограбление банка , но как ни странно именно в "Зеркале для героя" это преступление больше смахивает на голливудское. Но всё же "День сурка" это мелодрама, комедия местного значения о тщете жизни и очередном поиске её смысла .
А кто же всё-таки мать Сергея Пшеничного - главного героя ? Вопрос непраздный ...об этом ниже.
"Зеркало для героя" - это масштабная историческая киноповесть о связи поколений , о восстановлении страны после войны, о системе , о памяти. Что наиболее интересно для нас в этом кино , на мой взгляд ? Поколению 80-х фильм напоминает о пережитом в конце сороковых . А те кто посмотрит кино сейчас увидит и сравнит три периода в жизни страны- послевоенный, перестроечный и сегодняшний . И думаю многие удивятся, какие масштабные и стремительные изменения произошли в России всего-то за 75 лет (1949 - 2024)
- 1987, 130 мин., драма, притча, СССР, 16+
Режиссер: Владимир Хотиненко
В ролях: Сергей Колтаков, Иван Бортник, Борис Галкин, Наталья Акимова, Виктор Смирнов
Психолингвист Сергей Пшеничный и горный инженер Андрей Немчинов знакомятся на концерте группы «Наутилус Помпилиус» в Донбассе, а затем попадают во временную воронку и переносятся в 1949 год, когда родился один из них. Там они вынуждены раз за разом переживать один и тот же день.
Изначально герои картины должны были попасть в 60-е, годы детства сценаристки Надежды Кожушаной и режиссера Владимира Хотиненко. Однако задуманный фильм ставить на студии не разрешили, и сюжет был полностью переписан. За основу «Зеркала для героя» была взята патриотическая повесть Святослава Рыбаса про шахтеров, но это все же детище Кожушаной и Хотиненко, причта о невозможности изменить прошлое. Картина не только важная для понимания кинематографа перестройки, но и очень личная (прототипом отца главного героя стал отец Кожушаной).
Фильм к сожалению подзабыт . Но он уникален и идеей временнОго скачка и временнОго же торможения , и уникальными практически документальными съёмками , потрясающей игрой актёров .
Обратите внимание на образ главного героя в этой галерее ...он какой-то переменчивый . К этому вернёмся.
По сюжету фильма и Сергей Пшеничный, и Андрей Немчинов пытаются что-то изменить в прошлом. Именно из 49 года , куда они попали, выходят тяжёлые последствия в будущем. Оба героя видят своих родителей и даже разговаривают с ними . При этом мать Сергея беременна им же , а Андрей тесно общается с самим собой - босоногим , активным, развитым мальчиком. Очень сильная сцена возвращения Сергея в будущее. Его выталкивают из "воронка" взрослого , но одновременно это и сцена его появления на свет в том самом 1949-м году. Двойные роды .У Сергея сложные отношения со стареющим отцом в 80-е. Полное непонимание не столько личное, сколько идеологическое , поколенческое ...именно увидев жизнь отца в прошлом Сергей и начал понимать , что пережило военное и послевоенное поколение. Какой тяжёлой ценой далось восстановление страны.
Вернувшись в будущее (вернее в тогдашнее настоящее ) Сергей бежит к отцу, ему хочется попросить у Кирилла Ивановича прощение за то, что он считал того лишь винтиком в системе. Однако, он видит через окно отца, обнимающего ... его самого, Сергея Пшеничного.
И тут мы возвращаемся к галерее с двумя образами Сергея . Дело в том, что Сергей там в прошлом познакомился с сотрудницей Шахты по имени Роза, и остался у неё на ночь. Но утром Роза не узнала Сергея (снова 8 мая) и шумно и энергично выгнала его, обвинив в том, что он тайком залез к ней в постель. И смотрите галерею - какой-то странный Сергей, больше похожий на Розу из 1949-го, чем на мать психолога-лингвиста , который в той же галерее представлен на последнем кадре. Небольшая загадка от режиссёра . То ли два Сергея, то ли варианты с матерями ... ведь с Розой переночевал именно сам Сергей психолог.
И вот Сергей через окно смотрит на самого себя, как в зеркало. Но мы видим мир глазами другого Сергея Пшеничного, того, что стоит рядом со своим отцом. Этот Сергей также смотрит в окно, но ... никого не видит...