Русский психологизм соединился с японским абсурдом на сцене Театра Наций. VK Гид рассказывает о премьерном спектакле «Друзья», который поставил Мотои Миура.
Японский режиссёр известен у нас своими спектаклями по русской классике: театр «Читен» (Киото) под его руководством представлял на гастролях две чеховских пьесы — «Чайку» (2016) и «Дядю Ваню» (2019). А в мае 2023 года Миура на сцене БДТ им. Товстоногова поставил «Преступление и наказание» Фёдора Достоевского.
В основе его нового спектакля «Друзья» одновременно смешная и похожая на хичкоковский триллер абсурдистская пьеса японского авангардиста Кобо Абэ. Герой — маленький человек в жерновах чудовищных обстоятельств (знакомый нам по пьесам европейских и американских абсурдистов — Сэмюэла Беккета, Эжена Ионеско, Жана Жене и Гарольда Пинтера). К слову, в пьесе Кобо Абэ персонаж даже обозначен просто как молодой человек. Автор намеренно его обезличивает и тем самым подчёркивает, что герой, если вспомнить средневековую театральную традицию, что называется, «everyman» («всякий человек»). А значит, и эта сверхординарная история может произойти с каждым из нас.
Для московской постановки провели масштабный кастинг, главную роль поделили между собой Сергей Епишев и Олег Савцов. Миура, будто пародируя «Фауста» Гёте, начинает с пролога «на небесах». На верхнем уровне, среди огромных ржавых изогнутых полукругом металлических листов, мы встречаем тех самых «друзей» — семейку из восьми человек с особенной миссией. Они проникают в дома и насильно спасают людей от одиночества, заменяя собой отсутствующих близких. Как говорится в стихотворении, открывающем спектакль, они собирают рассыпавшиеся бусины на нитку. Как Мефистофель проникает в высшие сферы, они вторгаются в личное пространство человека, и никто их не прогоняет (точнее, не может прогнать), потому что злые духи по Гете тоже часть мирового порядка.
Друзья по-хозяйски прошагают по накренившемуся полу, снимут обувь, начнут готовить ужин, проконтролируют каждое слово, сказанное молодым человеком своей невесте. Движения этой колоритной компании сопровождаются судорожными, как будто конвульсивными взмахами рук, хлопками в ладоши и резкими пронзительными выкриками: «Прости-и-те, ради Бога… Уже так поздно-а-а!..», «Как удачно, что вы ещё не ложились-сь-сь!». Голосовые модуляции, ритмы, интонации выверены до совершенства — режиссёру очень важен музыкальный строй спектакля. Друзья явно представляют собой одну сплочённую банду со своим сложившимся языком и уставом, регламентирующим взаимодействие между членами семьи. Даже штрафы за оскорбления предусмотрены.
Кто они? Мошенники, чёрные риэлторы, пытающиеся завладеть чужой недвижимостью? А может, действительно люди с благими намерениями, которыми вымощена дорога известно куда? Всё это сразу. Получилась история о современном обществе, которое в век соцсетей и цифровой публичности вторгается во все сферы существования человека, навязывает определённое мировоззрение, влияет на личную жизнь и, в конце концов, лишает собственной воли.
Спектакль в Театре Наций удивляет тем, что экзотичный японский абсурдизм, малоизвестный доселе нашему зрителю, на поверку оказывается очень знакомым и понятным. Восток (а точнее, Азия) — дело, конечно, тонкое, но когда речь заходит об универсальных явлениях, все границы стираются.
Автор: Нелли Когут
Мнение автора может не совпадать с позицией редакции