В Камчатском театре драмы и комедии состоялась премьера спектакля "Метод Гронхольма", на которой побывали корреспонденты ИА KamchatkaMedia.
Какую цену каждый из нас готов заплатить за успех? Через что (или через кого) готовы переступить лично вы на пути к вершине? И так ли важна карьера? И если нет — что важно в жизни для вас?
Если вы раньше не задумывались над этими вопросами, то возможно сделаете это после просмотра спектакля "Метод Гронхольма".
Спектакль поставлен по пьесе испанского драматурга Жорди Гальсерана, написанной в начале 2000-х годов и обошедшей с тех пор подмостки всего мира. Это неудивительно, ведь по жанру это психологический эксперимент с элементами детектива — жанр, который на самом деле очень любит зритель, желающий не просто развлекаться, но и распутывать сложные переплетения судеб, характеров и интриг. А если личные интриги становятся едкой сатирой на общество, успех такого спектакля предрешен.
Метод Гронхольма — психологический метод, который используется для отбора кандидатов на руководящую должность как форма группового собеседования. По сюжету четыре кандидата претендуют на место топ-менеджера крупной компании. Расположившись в приемной, они ожидают начала собеседования, но оно проходит совсем не так, как ожидают претенденты на высокую должность. Неизвестные представители компании задают соискателям загадку. Чтобы ее отгадать, необходимо выполнить несколько заданий. И вот тут начинается нешуточная борьба...
И если в начале это скорее похоже на забавную игру в "Мафию", то в конце всё превращается в настоящее психологическое давление и манипуляцию.
На камчатской сцене историю разыгрывает блистательный квартет артистов: Андрей Лепеев, Владимир Заварзин, Дмитрий Андрюхин, Светлана Дударева. Времени на подготовку у них было не очень много — всего две с половиной недели. На вопрос о том, как за такой короткий срок подготовиться к роли, Владимир Заварзин коротко отвечает: пахать. "Если постановка делается в такой короткий срок, то всё свободное время тратишь на то, чтобы учить текст и отрабатывать сцены с партнёрами. Свободного времени нет вообще". Пахать артистам пришлось много — вся пьеса строится на диалогах персонажей. На сцене минимум декораций: четыре стула, стол, офисные стены. Даже окон нет, так что всё внимание сосредоточено на четырёх героях, которым на протяжении полутора часов приходится удерживать внимание зрителей.
Про спектакль сложно рассказывать, потому что не хочется испортить интригу, которая сохраняется до последних минут. Именно поэтому, кстати, зрителям категорически не рекомендуют читать пьесу до того, как они посмотрят постановку. Корреспонденты ИА KamchatkaMedia пообщались с режиссёром спектакля Иваном Миневцевым и постарались поговорить о спектакле так, чтобы самое главное узнать, но и удовольствие от просмотра не испортить.
— Мой отец прочитывал все книги минимум по два раза: сначала быстро, чтобы узнать, чем всё закончилось, а потом ещё раз медленно, смакуя каждую страницу. Сколько раз можно смотреть ваш спектакль, пока не откроются все слои, все спрятанные смыслы? Что-то новое же будет открываться каждый раз?
— Во-первых, это сложно. Во-вторых, я думаю, что драматургам это иногда и зачастую скучно. Третий фактор — желание захватить больше мира, выйти за пределы классического психологического театра, чтобы было больше автора, больше мира, больше всего на сцене. Я всегда жду такую пьесу. В Москве у меня идёт спектакль в театре "Et Cetera" "В зоне доступа" по киносценарию итальянского фильма "Идеальные незнакомцы". Там тоже всё действие происходит в единстве времени, действия, места, и мне тоже очень нравилось работать этим материалом. Когда ты работаешь с такими пьесами, ты занимаешься немного другим театром: ты занимаешься артистом, ты умираешь в артисте, и я это люблю делать. Не каждому режиссёру это нравится. Мне нравится раствориться в артисте — в такие моменты я думаю, что что-то я правильно, наверное, сделал и правильно обучился этой профессии. Поэтому жалко, что мало таких пьес.
— Кстати, об обучении. Каждый может стать режиссёром или должно быть у человека что-то врождённое?
— Конечно, обязательно. Когда моего учителя спрашивали, что главное в режиссуре, он отвечал одно и то же всегда: образное мышление. Это безусловно то, с чем должен приходить человек. Скорее всего необходимо ещё иметь и лидерские задатки, ну и в конце концов быть немного музыкальным, потому что это всё-таки связано с музыкой, с темпом, с ритмом и так далее. Но мы сейчас говорим про классическое понимание театра, а если говорить вообще про понимание театра как явления в искусстве, то, конечно, театром может заниматься любой, кто угодно, и мы знаем примеры, когда люди без образования делали прекрасные совершенно театральные работы, возможно, не классического вида, создавая новые формы. Потому что по большому счету кто угодно и как угодно может заниматься театром, и не обязательно этому учиться. Театр может быть везде: в телефоне, на улице, на сцене. Есть такое понятие, как театр горожан. Театр — это огромное, масштабное, очень широкое поле для искусства абсолютно разных людей.
— Тот факт, что сегодня режиссёром может быть каждый, не обесценивает эту профессию?
— Ничего не может обесценивать профессию кроме пустого зала или невостребованного спектакля. Если человек востребован, если есть публика, то это уже хорошо. Её может быть больше, может быть меньше. У человека может быть 20 зрителей в одном городе, которые его любят и ходят на все его постановки в зале из пяти стульев — значит, он нужен. Понимаете: если у театра нет зрителей, значит, он никому не нужен, значит, у этого нет цены. Если есть желающие, если есть зрители, значит, это театр.
— Работа над постановкой заняла две с половиной недели. Вы первый раз на Камчатке — у вас было время что-нибудь посмотреть здесь?
— Нет, почти не было. Один свободный день у меня был, я съездил к океану. Я приехал с женой и ребенком, они чуть-чуть более активно поездили, фотографии мне показывали.
— Ну а после премьеры удастся отдохнуть?
— Нет, я сразу уезжаю.
— Вы когда-нибудь отдыхаете?
— Мне сложно остановиться. У меня не было отпуска примерно два с половиной года.
— А энергию где берёте?
— Конечно, в семье. Люблю заниматься дачей, деревьями. Нельзя сказать, что это какой-то отпуск, просто иногда вечером приезжаешь, отвлекаешься.
— Без людей, без текстов, без книг...
— Да, на природе, с семьёй. Всё-таки моя работа — это тесная связь с людьми, с большим количеством людей. Поэтому, конечно, иногда хочется куда-то уехать, даже просто вечер провести где-то в тени яблони.
— Вы любите ходить на свои премьеры?
— Я не могу смотреть спектакли в зале. Есть режиссёры, которые просто не смотрят свои премьеры, они уходят по городу гулять. Я не из тех, я смотрю, но мне надо забраться подальше. Я в этом плане нервный человек.
Корреспонденты ИА KamchatkaMedia тоже побывали на премьере и поговорили после спектакля со зрителями. Мнения разделились: от "Великолепно!" до полного смятения.
"У меня было немного другое представление о том, куда я иду. Оставляет послевкусие... Помогает посмотреть на свою собственную жизнь и на себя со стороны: кто ты, к какому типажу относишься, какое твоё место, какая твоя роль. Игра теней восхитительна была!", — рассказал нашим корреспондентам Станислав.
"Я не знаю даже, понравился мне спектакль, или нет. Мне сначала нужно осмыслить, что я увидела, а потом делать выводы. Мне надо проговорить вслух все моменты, которые у меня вызывают вопросы...", — поделилась своими впечатлениями Анастасия.
Нам кажется, что это замечательный результат. А вы что думаете?
Елена Поддубная
Над спектаклем работали: Режиссёр – Иван Миневцев, окончил Российский институт театрального искусства — ГИТИС (режиссёрский факультет, мастерская Евгения Каменьковича и Дмитрия Крымова); Санкт-Петербургский государственный университет культуры и искусств (факультет культурологии, кафедра режиссуры шоу-программ).
Является лауреатом Премии "Золотой лист" за создание лучшего актерского ансамбля в спектакле "Вишневый сад. Исповеди", Премии министерства культуры Калужской области "За лучшую режиссуру сезона" ("Тихий шорох уходящих шагов" Д. Богославского), фестиваля "Мелиховская весна", стипендии имени Анатолия Эфроса, учреждённой Фондом А.В. Эфроса и театром "Et Cetera".
Лауреат первой театральной премии Челябинского Молодежного театра "Молоток" в номинации "Лучший постановщик". По итогам сезона 2019-2020 два спектакля — "Горка" А.Житковского и "Ловушка для птиц" К.Стешика — вошли в Лонг-лист Национальной театральной премии "Золотая маска". С 2018 года является главным режиссером Челябинского молодежного театра.
Художник-постановщик — Катя Никитина, номинант "Золотой маски" 2021 года в категории "Лучшая работа художника". Специально для спектакля музыку написал известный джазовый композитор из Санкт-Петербурга Константин Хазанович. Над световым решением работал художник по свету Василий Филипчук (Новосибирский театра "Красный факел").