Сейчас не осталось художников, которые сами растирают краски курантом. В подавляющем большинстве художники пользуются красками фабричного изготовления.
Я не буду распространяться о том, насколько выиграло бы каче-
ство красок, если бы художники сами растирали их. Я хочу пого-
ворить о другой стороне процесса растирания красок самим худож-
ником, а именно о том, как художник, растирая краску, впитывает в
себя специфику цветовой игры данной краски.
Приведем любой пример: скажем, марс оранжевый. Растирая по-
рошок марса оранжевого курантом на мраморной доске, вы, конечно,
будете любоваться его ослепительной "рыжестью", и она, эта «ры-
жесть», будет врезаться художественную память. Растирая на
мраморной доске любую краску, вы привыкаете, как бы приобщаетесь
к ней. С растертой краской вы можете проделать ряд экспериментов,
например: если вы нанесете прозрачный слой краски по белому — это,
будет один эффект, по черному — совсем иной, при смешении краски
с белилами — третий, уже не говоря о смесях или наложении прозрач-
ным слоем одной краски на другую. Во всех случаях эффекты будут
разные.
Догадливый читатель, вероятно, понял, к чему я веду: самое труд-
ное для начинающего художника, да не только для начинающего, а и
для уже вкусившего сладкий яд живописи, — это определить, какие
краски будут входить в смесь для того, чтобы ваять тон, наиболее близ-
кий к натуре. Конечно, это дается опытом, а эксперименты со смесями
должны быть обязательны. Они играют огромную роль, так как приуча-
ют художника видеть в природе именно те смеси, о которых он кое-
что знает, работая в своей красочной лаборатории. Конечно, натура
будет вносить свои поправки, но все же это будут поправки, а не пол-
ное несоответствие, будет работа, а не беспомощность.
В природе мы редко встречаем открытые цвета, И если встречаем
яркий чистый цвет, то написать его на холсте — это не значит закрасить
часть холста этим цветом. В плакате можно и так, но не в станковой
картине. Живопись потому-то и живопись, что она состоит из перели-
вов цветов.
Поставим себе задачу написать красное, например гладко выкра-
шенную бумагу, приколотую к стене. Даже плоскость красного придется изображать все равно с переходами оттенков, а не плоской про-
краской.
Если же надо изобразить апельсин, то, вероятно, в сложных усло-
виях придется применить всю палитру от желто-оранжевого до ли-
лового.
Огромную роль играет работа по памяти. Говоря по существу, вся
работа художника, в том числе и непосредственная работа с натуры,
тоже есть работа по памяти. Только работая с натуры, художник может
освежать память, почти ежеминутно проверяя себя. Но другое дело, когда, скажем, во время прогулки вам понравился какой-либо мотив природы и вы захотели воспроизвести его, придя домой. Проверить себя по натуре уже невозможно. Надо рассчитывать только на свою память. И вот тут вступает в дело «искусство запоминать». Рассказать об этом искусстве невозможно, потому что каждый будет запоминать по-своему.
Выше я не зря говорил о важности вникать в специфику каждой
краски, экспериментировать с ней: класть её на белое, на черное, на
любой цвет, смешивать с белилами и с любой краской.
Для того чтобы освоиться с красками и их спецификой, я посо-
ветовал бы следующее. Но предварительно давайте составим список
красок, рассчитанный на палитру-максимум. Я называю этот список:
1) белила цинковые, 2) белила свинцовые, 3) кадмий лимон-
ный, 4) кадмий светлый, 5) кадмий темный, 6) кадмий оранжевый,
7) кадмий красный, &) кадмий пурпурный, 9) киноварь (для сме-
сей с неаполитанской желтой и свинцовыми белилами), 10} краплак,
светлый, 11) краплак темный, 12) пурпурная темная, 13) неаполи-
танская желтая, 14) охра светлая, 15) охра темная, 16) сиена
натуральная, 17) сиена жженая, 18) марс желтый, 19) марс
оранжевый, 20) марс коричневый, 21) марс фиолетовый, 22) ванздик,
23) кассельская коричневая, 24) кость жженая, 25) персиковая
черная, 26) умбра натуральная, 27) кобальт синий, 28) кобальт
фиолетовый, 29) ультрамарин, 30) церелеум, 31) венецианская
красная.
Из этих названий разрядкой выделены необходимейшие для па-
литры-минимум. Получилось двенадцать красок.
Предположим, что вы имеете список красок-максимум. И тогда
можно составить себе цветную табличку. Для этого нанести каждый
цвет на холст, сначала в чистом виде, а затем в разбеле с белилами.
Скажем, небольшим кружочком положим ультрамарин и, разбеляя его,
составим шкалу от самого темного до светлого. Получим разные оттен-
ки синего.
Продолжение следует.
Многие иллюстрации взяты из интернета.
#Коллектив-авторов-Школа-изобразительного-искусства-_вып.01_-1964г#Попрограммехудучилища#РИСУНОК#РИСОВАНИЕСНАТУРЫ