В фильме "Конец, с которого мы начинаем" стать матерью в первый раз - это такая же трансформация, как и пережить климатическую катастрофу.
Новый фильм Джоди Комер, основанный на одноименном романе Меган Хантер, переосмысливает жанр фильмов-катастроф, делая акцент на интимных моментах, а не на экшн-сюжете и жестоких, впечатляющих кадрах. Это делает полнометражный дебют Махалии Бело еще более реалистичным - приземленный подход к апокалиптическому событию, где материнство оказывается самым большим из всех приключений.
К тому же, кому нужны масштабные разрушения, когда есть потрясающая главная роль Комер? После того как ее не заметили в "Последней дуэли" Ридли Скотта, ливерпульская актриса безупречна в своей первой сольной главной роли.
Фильм "Конец, с которого мы начали" рассказывает о безымянной женщине (Комер), которая рожает своего первенца, Зеба, в тот самый день, когда Лондон затопляют проливные дожди. Вместе с мужем (Джоэл Фрай) она вынуждена покинуть город в поисках убежища.
Они добираются до его родителей (Марк Стронг и Нина Сосанья) в сельской местности, но вскоре нехватка ресурсов и эскалация напряженности во все более голодающих и изолированных общинах вокруг них разрушают любое чувство безопасности, которого они могли бы достичь.
Вновь оказавшись в дикой местности, она оказывается одна с сыном, вынужденная справляться с утратой и травмой, заботясь о новорожденном. Это история о стойкости, силе и избранных семьях, а еще одна одинокая молодая мать (Кэтрин Уотерстон) становится ее попутчицей, превращая историю из страшной драмы в бодрящее роуд-муви.
В конце концов, "Конец, с которого мы начинаем" отказывается поддаваться пессимизму, и это выделяет его из череды апокалиптических фильмов.
На самом деле, фильм основан на идее жизнеутверждающей трансформации, и вода является неотъемлемым элементом этого процесса.
Примеров водной темы множество - история начинается с кадра из наполняющейся ванны, предвещающего наводнение, роды начинаются с того, что у Женщины отходят воды, дождь сопровождает ее на протяжении всего фильма, и даже ключевой эмоциональный момент происходит на пляже.
В фильме вода трансформируется, она способна как очищать, так и разрушать, оставляя все в руинах, чтобы на их месте заново построить новую жизнь.
Эта двойственность природы занимает центральное место в фильме, где красота Земли проявляется в самые спокойные моменты, в то время как неумолимая погода вызывает хаос в целой стране. Это способ прокомментировать влияние человечества, не прибегая к научным объяснениям, телевизионным репортажам или назидательным речам об изменении климата.
Фильм "Конец, с которого мы начинаем" передает информацию об экологии по разным каналам, но при этом никогда не теряет фокус на путешествии Женщины.
Камера внимательно следит за каждым ее шагом, и она становится моральным компасом, пишущим и переписывающим этику выживания.
У ее персонажа нет имени, как и у остальных взрослых в фильме, возможно, потому, что личность не имеет значения в последние времена. Все, что имеет значение, - это новый человек, которым ты становишься, чтобы выжить. Любопытно, что младенец - единственный персонаж с именем, как бы подчеркивая обнадеживающее послание фильма о будущем поколении.
Эта надежда в "Конце, с которого мы начинаем" не теряется. Ужасы присутствуют, но их приглушает акцент на положительных сторонах человечества, доброте незнакомцев, смелости привнесения новой жизни в разрушающийся мир и вере в то, что любовь найдет выход, несмотря ни на что.
В фильме есть сцена, которая очень хорошо это передает, когда две путешествующие матери встречают незнакомца (его играет Бенедикт Камбербэтч, который также является продюсером фильма) и делят вместе катарсическую ночь. Они пьют, танцуют и смеются, позволяя фильму обрести истинное, неразбавленное облегчение.
Как и в те моменты, когда Уотерстон и Комер находят радость в музыке (исполняя хиты "Бриолина" и "Грязных танцев"), фильм понимает, что неопределенность нуждается в столь необходимом балансе беспокойства и веселья.
Это освежает, даже если такой подход без драмы замедляет темп фильма во второй части истории и в итоге приводит к поспешной развязке, основанной на необходимости хэппи-энда.
Тем не менее, фильм прекрасно снят, грамотно адаптирован Элис Берч ("Леди Макбет", "Чудо") и великолепно сыгран Джоди Комер, которая несет эмоциональный груз фильма так же исключительно, как ее героиня несет своего ребенка через половину Англии.
Живя в реальности, наступившей после "Ковида", "Конец, с которого мы начинаем" не кажется чем-то далеким, как другие фильмы-катастрофы с высокими ставками, такие как "Послезавтра" или "Дети мужчин". Это ощутимая возможность.
К счастью, Бело, Берч и Комер решили найти свет в темноте, подчеркнув, почему жизнь стоит того, чтобы выжить.