Никола Пельтц Бекхэм начала сниматься в 12 лет, но только три года спустя начала работать с тренером по актерскому мастерству Нэнси Бэнкс. Она и по сей день полагается на Бэнкс в своих выступлениях, а также на инструмент, которым она наполняет свой творческий процесс. Каждый раз, получая новую работу, Пельтц Бекхэм ведет дневник персонажа, которого ей предстоит сыграть, записывая его личные мысли, переживания и чувства и отвечая на вопросы о том, какой была его жизнь до того, как его имя появилось в сценарии.
"Очевидно, что в 99 процентах случаев, когда вы получаете сценарий, он начинается не в день рождения персонажа. У них есть целая жизнь до этого. В своих дневниках я пишу о жизни своего персонажа, представляя, как он впервые смутился или впервые поцеловал кого-то. Какой была первая серьезная ссора с мамой и какими были эти отношения? Сколько у меня братьев и сестер? Куда я ходила в школу и как далеко?" объясняет Пельтц Бекхэм изданию The Hollywood Reporter. "Я сформировала целый персонаж, и мне не нужно полагаться только на сцены, которые были написаны для меня".
Все изменилось с фильмом "Лола", в котором 29-летняя Пельтц Бекхэм дебютирует в качестве режиссера и исполняет главную роль по сценарию, который она написала сама. Это тяжелая роль для Пельтц Бекхэм, которая играет молодую женщину, живущую дома, где она терпит словесные оскорбления от сильно пьющей, но религиозной матери (Вирджиния Мэдсен) и жуткие ухаживания от задумчивого бойфренда ее матери (Трик), одновременно заботясь о чувствительном младшем брате, который любит играть в переодевания, и пытаясь свести концы с концами на тупиковых работах, таких как стрип-клуб и супермаркет.
Персонаж появился в дневниках Пельтц Бекхэм, когда она впервые попробовала написать сценарий, и в итоге оказался в режиссерском кресле, потому что она почувствовала острую необходимость рассказать историю Лолы с женской точки зрения. Ниже она рассказывает о том, как сложно довести инди-фильм до финиша, почему она вырезала эпизодическую роль своего мужа Бруклина Пельтца Бекхэма, как Куинси Джонс и глава Republic Records Монте Липман оказались в числе соавторов и обращает ли она внимание на заголовки о грандиозной ссоре ее отца Нельсона Пельтца с главой Disney Бобом Айгером.
Как вы себя чувствуете менее чем за 24 часа до релиза?
Честно говоря, я так взволнована тем, что люди наконец-то смогут его увидеть, и, конечно, немного нервничаю. Я хочу, чтобы всем понравилось. Я вложила в него всю свою душу и сердце, и надеюсь, что люди почувствуют какую-то связь с этой историей. Это все, о чем я могу просить.
Вы должны гордиться собой. Снимать фильм достаточно сложно самому, но писать, режиссировать и сниматься в нем - это совсем другое дело. Расскажите мне о начале этого процесса. Неужели все началось с того, что вы писали дневники персонажей для других фильмов?
Моя любовь к писательству возникла благодаря всем моим дневникам персонажей. Мне всегда нравилось писать, но я никогда не собирался делиться этим с кем-то, по крайней мере, в то время. Это была личная вещь, что-то терапевтическое, что мне просто нравилось делать. Однажды я сел за стол и очень захотел написать сценарий, но не знал, с чего начать. Поэтому я начал с написания предысторий персонажей. Это то, что я люблю в кино. Я люблю людей. Люблю людей. Я люблю их истории и дуги характеров. Я начал с наброска, не зная, как он будет развиваться. Я писал в хронологическом порядке, не думая о концовке, то есть не было никакого давления. Это был интересный процесс, который позволил мне формировать персонажей по ходу действия, и к концу я смог так хорошо их узнать.
Звучит как божественно органичный творческий процесс. Для тех, кто не знает, что такое дневники персонажей, о которых мы упоминали, не могли бы вы немного отступить назад и объяснить, как вы начали этим заниматься?
Я занимаюсь актерским мастерством с 12 лет, и с 15 лет у меня один и тот же тренер по актерскому мастерству. Мой процесс работы с ней был неизменным с того возраста. Я пишу дневники, когда готовлюсь к актерской роли. Очевидно, что в 99 процентах случаев, когда вы получаете сценарий, он не начинается в день рождения персонажа. У них есть целая жизнь до этого. В своих дневниках я пишу о жизни своего персонажа, представляя, как он впервые смутился или впервые поцеловал кого-то. Какой была первая серьезная ссора с мамой и какими были эти отношения. Сколько у меня братьев и сестер? Где я учился и как далеко? Я отвечаю на все эти вопросы, чтобы к моменту съемок у меня уже был сформирован весь персонаж и мне не приходилось полагаться только на те сцены, которые были написаны для меня.
Вы обнаружили, что это полностью подготовило вас к началу съемок?
Да, на все 100 процентов. Я всегда чувствую, что это дает мне историю моих сцен или моей игры. Это помогло мне почувствовать, что я могу подготовиться так, что это не имеет ничего общего с заучиванием моих реплик. Я просто люблю знать все о своем персонаже, будь то его любимый цвет, что бы это ни было. Таким образом, когда я прихожу на съемочную площадку, я чувствую себя более свободно, потому что я подготовлен.
Давайте поговорим о Лоле. Было бы очень легко представить ее как стриптизершу с тяжелой жизнью. Мы видим, как с ней происходят все эти травмирующие события, но вы также показали сцены, где она поет в машине с подругой, дурачится на работе и переживает нежные моменты с братом. Чувствуется, что вы хотели предложить более аутентичную версию чьей-то жизни, а не сосредоточиться исключительно на травме. Расскажите мне об этом решении...
Я думаю, что это почти как сравнение с горем, которое у всех протекает по-разному. Это похоже на то, как будто до того, как наступит печаль, ты находишься в шоке. Есть так много разных слоев в человеческой жизни и так много разных выходов, которые человек может иметь или испытывать. Я не хотела показывать ее только в негативном свете. Вы можете смотреть на нее и думать: "О, она спала с кем попало ради денег" или осуждать ее за то, что она стриптизерша, но на самом деле Лола - девственница. Ей очень неудобно танцевать. Она очень неловка и не очень хороша в этом. Никогда не знаешь, через что человек проходит, и не знаешь его истинного опыта.
Вы также играете стриптизершу без излишних сцен обнажения в стриптиз-клубе. Почему вы приняли такое решение?
Да, в одной из версий сценария я писал об этом, но в итоге это не было показано на экране. Там была женщина по имени Долли, которая на самом деле управляла стриптиз-клубом, потому что я хотел, чтобы клубом управляла женщина, а не мужчина. Таким образом, это была бы женщина, которая подбадривала бы своих девушек, чтобы они чувствовали себя сильнее. Не было ощущения, что их заставляют делать то, чего они не хотят.
Я читала, что весь проект развивался подобным образом, что вас побудил стать режиссером проекта один из продюсеров. Как человек, который раньше не работал с большим количеством женщин-режиссеров, на что был похож этот переход и какие декорации вы создали?
К сожалению, я никогда не работал с женщинами-режиссерами. Я жду этого дня.
Я рад, что вы проверили меня. Я не думал, что такие есть, но также не хотел говорить об этом на случай, если я пропустил кого-то в вашем резюме...
Нет, вы правы. Я умираю от желания поработать с женщиной-режиссером, и я просто знаю, что в этом фильме я хотел, чтобы он имел женский оттенок и женский взгляд. Честно говоря, я нанял столько женщин, сколько смог. Оба моих оператора были женщинами. Я хотел, чтобы у женщин было как можно больше шансов. Когда вы имеете дело с такими чувствительными сюжетами, как этот, режиссером должна быть женщина, и я хотел, чтобы на съемочной площадке было очень безопасно. Я не хотела, чтобы [Люк Дэвид Блюмм] когда-либо чувствовал давление в сцене. Например, "Ты должен заплакать в этой сцене". Я никогда не говорил ему этого. Я всегда говорил ему: "Постарайся не плакать". В жизни вы никогда не пытаетесь плакать, вы всегда стараетесь не плакать, когда вы действительно чем-то расстроены.
Это снимало с него все напряжение. Если какая-то реплика не соответствовала действительности, или что-то не казалось реальным, я хотел, чтобы каждый мог прийти ко мне и сказать: "Как думаешь, мы можем сказать это так?". Сцена с [Рэйвен Гудвин] в ванной была полностью импровизированной. Я последовал ее примеру. Я сказал: "Возьми на себя". Она была такой смешной. Я буквально пытался не описаться, потому что она такая смешная. Я такая, когда рядом моя лучшая подруга [Анджела]. Я постоянно смеюсь.
Кстати, вы отлично плачете на экране. Мне любопытно, как человеку, который видит себя на экране с 12 лет, чем отличается режиссура от того, чтобы видеть себя на мониторе?
Я не смотрела на монитор, пока не почувствовала, что сцена мне нравится в данный момент. В независимом фильме у нас не так много дублей, всего два или три, и все. Когда я чувствовал, что все хорошо, я снова смотрел на монитор. Я очень визуальный человек, поэтому, просматривая фильм, даже для себя, я уже через пять секунд вижу, что он выглядит фальшиво, фальшиво или принудительно. Даже если бы другой режиссер объяснял мне что-то и хотел показать монитор, я бы не побоялся посмотреть. Я бы хотел понять, что они говорят. Это помогает мне.
Приятным сюрпризом стало появление в небольшой сцене вашего брата, Уилла Пельтца. Как проходили переговоры о его участии в фильме, пытались ли вы пригласить на роль своего мужа или других членов семьи?
Я хотела, чтобы у моего брата была более значительная роль, но дело в том, что те, кто не знает, что он мой брат, могут подумать: "Подождите, а почему она не выбрала того парня? Этот парень кажется замечательным и таким красивым. Но, похоже, из этого ничего не вышло. Бруклин на самом деле очень расстроен тем, что его вырезали из его единственного маленького камео. У него была одна реплика, "Привет", но он произносил ее с британским акцентом и смотрел прямо в камеру. Я подумал: "О Боже, мы должны двигаться дальше, Боже правый". Так что Бруклин оказался в списке претендентов. Но я бы не справился без него, потому что он был такой огромной поддержкой для меня каждый день на съемочной площадке, и я ему очень благодарен.
Вас поддержали и другие весьма впечатляющие имена. Я пролистал титры и заметил Монте Липмана, генерального директора Republic Records, и Куинси Джонса. Не могли бы вы рассказать, как вам удалось привлечь этих голливудских тяжеловесов к работе?
Они оба пришли после того, как я снял "Лолу". Я отправил им фильм, и у меня буквально нет слов, чтобы выразить, как я благодарен им за то, что они оба согласились и сказали, что хотят быть частью этого фильма. Это значило для меня абсолютный мир. Тот факт, что Куинси Джонс вписал свое имя в мой фильм, очень много для меня значит. Я так восхищаюсь им и его работой, все, к чему он когда-либо прикасался, так удивительно.
Должно быть, вы чувствуете себя еще лучше, зная, что закончили работу. Я читал, что фильм столкнулся со многими трудностями на пути к финишу - от пандемии до проблем с финансированием. Были ли моменты, когда вы думали, что он может полностью развалиться?
О, конечно. Каждую секунду я думал: "Боже мой, вот еще одна проблема". Честно говоря, работая режиссером, ты просто ожидаешь, что каждый день у тебя будет 10 новых проблем. Потом вы переходите на следующий день, а там уже 20 проблем. Приходится сохранять хладнокровие и стараться поддерживать у всех хорошее настроение, пока вы решаете эти проблемы. Быть режиссером - значит решать проблемы. В один день была автомобильная погоня, в другой - шторм. А еще мы снимали в центре COVID, и ты пытаешься наладить контакт со всеми, но при этом на тебе маска и ты стоишь в шести футах друг от друга. У нас не было ни одного положительного теста, что было невероятно, но большая часть нашего бюджета ушла на тестирование, чтобы все были в безопасности. В независимом фильме время - это проблема, и мне приходилось каждый день стараться сохранять присутствие и не паниковать, когда мы теряли время. Это просто множество проблем.
У тебя получилось. Я видела, что вы отпраздновали премьеру и вечеринку в отеле "Беверли-Хиллз". Я прочитала в Vogue, что главным событием вечера были танцы с вашей свекровью Викторией Бекхэм под песню "Spice Up Your Life". Расскажите мне об этом вечере и о том, что значило для вас присутствие вашей семьи...
У меня шесть братьев и одна сестра, поэтому собрать всю мою семью под одной крышей практически невозможно. То, что все пришли и поддержали меня, значило для меня очень многое. То, что Виктория прилетела, а Круз был рядом и поддерживал меня, значит для меня так много. Я разговаривала со всеми всю ночь и даже ни разу не присела. Я болтала, болтала, а потом, в последние 45 минут вечера, поняла, что, о Боже, я действительно хочу танцевать. Мы с Бруклином подбежали к диджею и спросили, не могут ли они поставить "Spice Up Your Life". Виктория подошла, и в конце мы устроили танцевальную вечеринку с моей сестрой. Было очень весело.
Вы уже представляли свои актерские работы семье, но я представляю, что этот фильм - ваш ребенок, и этот опыт ощущается по-другому. Вы нервничали? Лола - сложный персонаж, она танцует, нюхает кокаин, есть сцена [предупреждение о спойлере]. Есть сцены, которые может быть некомфортно смотреть с семьей. Каково было представлять полную историю Лолы своей семье и друзьям?
Моя мама была со мной каждый день на съемках. Я похитил ее и заставил приехать в Лос-Анджелес и быть со мной, и я не смог бы сделать это без нее. Так что она смотрела фильм столько же раз, сколько и Бруклин, а это миллион. Мой отец, [Нельсон Пельтц], никогда не видел фильм, поэтому я немного волновался по этому поводу. Были моменты, когда я чувствовал: "О нет, ему это не понравится". Он сказал, что это определенно было тяжело смотреть, но сказал, что гордится мной. Он сказал мне, что если я буду усердно работать над тем, что мне нравится, то он будет гордиться мной.
Говоря о вашем отце, в последнее время его имя часто фигурирует в заголовках газет в связи с борьбой с Disney и Бобом Айгером. Обращаете ли вы внимание на заголовки? Обсуждаете ли вы, как его битва с Disney может повлиять на вашу карьеру человека, чья последняя актерская работа была на Hulu [в фильме Welcome to Chippendales]?
Честно говоря, и это очень честный ответ, я не слежу за всем этим. Моя голова была настолько погружена в мою собственную работу. Я просто смотрю на него как на своего отца и очень его люблю. Я просто горжусь им за все, что он хочет делать.