В публикуемом ниже отрывке из книги «Рахманов: Искусство Реставрации» (2023 г.) Вашему вниманию предлагаю 5-ю (завершающую) часть из главы по истории реставрационного искусства.
Из руин и пепла возрождались в прежнем великолепии уникальные памятники архитектуры, живописи, скульптуры. Без преувеличения можно сказать, что мир был поражён скоростью и качеством возрождения дворцово-парковых ансамблей пригородов Ленинграда. Оно стало уникальным по своим масштабам — заново рождались утраченные технологии и разрабатывались новые приёмы. Ленинградская реставрационная школа становится примером для многих европейских специалистов, относящихся к реставрации как к серьёзной науке. Именно тогда закладывалась методическая основа всего реставрационного процесса, основанного на глубоком и всестороннем изучении памятника и направленного на сохранение присущих только ему уникальных особенностей, нацеленного на предельно бережное и внимательное сохранение исторических памятников для будущих поколений.
Общая современная тенденция в области реставрационной методики, которая окончательно сложилась в послевоенные десятилетия и продолжает дополняться и сегодня, есть подтверждение принципов археологической или аналитической реставрации. При этом не исключается и даже приветствуется возможность гибкого подхода, основанного на всестороннем исследовании памятника. Методика реставрации, включающая все виды работ по сохранению и восстановлению памятников архитектуры, определяет последовательность, содержание и формы проведения исследований, проектной и практической деятельности. Нет и не может быть никаких единых и неизменных алгоритмов по реставрации памятников, но умелое применение научной методики для каждого конкретного объекта исключает грубые ошибки. Такой научный подход сводит на нет возможность нанесения ущерба памятнику, позволяет организовать получение необходимых исходных данных при проведении изысканий, выбрать наилучший вариант ведения работ и обеспечить планомерное и правильное осуществление реставрации.
Во второй половине XX века был создан ряд манифестов, направленных на сохранение мирового культурного наследия. В мае 1964 года в Венеции была принята Международная хартия по консервации и реставрации памятников и достопримечательных мест (Венецианская хартия), которая стала послевоенным развитием фундаментальных принципов так называемой «Афинской хартии» 1931 года. В 1965 году был основан Международный совет по охране памятников и достопримечательных мест — добровольное объединение лиц, связавших свою профессиональную и общественную жизнь с заботой о сохранении культурного наследия. В 1972 году вступила в действие Конвенция ЮНЕСКО о Всемирном наследии, обязывающая страны-участницы гарантировать и обеспечивать сохранение и развитие объектов культурного наследия, обладающих всемирной универсальной ценностью. В ноябре 1972 года в Париже на генеральной конференции ООН была принята Конвенция об охране всемирного культурного и природного наследия (Парижская конвенция).
Нормативные документы, которые на данный момент действуют в нашей стране, и современные методические подходы к реставрации памятников архитектуры будут рассмотрены в следующей главе, а здесь только перечислим основные этапы последовательности научно-реставрационных работ. Это позволит читателю составить общее представление о системности подхода в той реставрационной деятельности, которая именуется научной и которой занимался В. С. Рахманов.
На начальном этапе, называемом «Предварительные работы», архитектор-реставратор знакомится с объектом в натуре, а также посредством работы с архивными источниками и комплектует исходно-разрешительную документацию. Затем следует стадия комплексных научных исследований (КНИ) — самый ответственный период, в течение которого производятся обмеры, вскрытия, подбор иконографических материалов, составление исторической справки, дефектных ведомостей. От правильности и тщательности проведения этих работ (а исследование памятника может продолжаться вплоть до окончания реставрации) зависит достаточность исходной информации для проекта. На третьем этапе — «Проектная документация» — составляется концепция, разрабатываются чертежи, пояснительная записка, сметы и проект организации реставрации, которые подлежат утверждению. Далее разрабатывается рабочая документация и происходит сама реставрация с осуществлением авторского надзора, по мере раскрытия памятника часто требуется уточнение и корректировка проектных решений. Завершающим этапом является фиксация итогов и обобщение опыта реставрации, воплощенные в научно-реставрационном отчёте. Так, соединяя науку и искусство, реставраторы добиваются сохранения ценных памятников. И чем глубже специалист проникается духом времени, к которому относится реставрируемое произведение, чем увереннее опирается на научный подход, тем более профессионально он сможет выполнить задачу сохранения памятника.
Более подробно методические подходы к реставрации памятников архитектуры, которых придерживался Владимир Степанович, изложены в главе «Методика реставрационных работ по Рахманову». А сейчас самое время обратиться к воспоминаниям об этом выдающемся реставраторе, в которых мы сосредоточимся на его отношении к своей работе. Что же говорил Мастер про реставрацию памятников архитектуры?
Благодарю за внимание! Если Вам понравилась статья, нажимайте «пальчик вверх». Желающие приобрести книгу в подарок для себя или тем, кому она будет интересна и полезна – пишите.