Предлагаю статью о каталоге арт-коллекции Германа Геринга, который он вёл собственноручно. Бумаги были найдены случайно.
The Revelations of a Nazi Art Catalogue
February 12, 2016 | The New Yorker
Откровения каталога нацистского искусства | «Нью-Йоркер»
12 февраля 2016 г.
(перевод)
Папка, на первый взгляд, ничем не примечательна: серая, архивная, перевязанная маленькой аккуратной ленточкой цвета экрю. Карандашом сделана пометка: «Коллекция ГЕРИНГА, inventaire des peintures». Внутри находится гроссбух, хрупкий от времени, но хорошо сохранившийся, с рукописными пометками, охватывающими двести с лишним страниц и одиннадцать лет. Первая страница датирована апрелем 1933 г.: объявление о «Венере», написанной маслом на дереве Якопо де Барбари, купленной в Риме за двенадцать тысяч лир, выставленной в частном офисе Каринхолла, охотничьего поместья под Берлином, принадлежащего второму человеку в истории нацизму – командующему рейхсмаршалу Герману Герингу.
За этой «Венерой» следуют 1375 картин, все они тщательно записаны: дата получения, название картины, художник, описание, коллекция происхождения и назначения. Тинторетто, Ренуар, Рубенс, Моне, Коро, Ван Гог, Боттичелли, большая группа Кранаха; это продолжается. После 1940 г. темпы приобретений становятся бешеными и навязчивыми, а имена европейских мастеров часто совпадают по происхождению с именами некоторых из величайших семей коллекционеров произведений искусства и дилеров начала двадцатого века: Гоудстиккер, Ротшильд, Розенберг, Вильденштейн. Всё резко прекращается весной 1944 г.
Личный художественный журнал Германа Геринга – это искажённая карта сокровищ, руководство по грабежам, мародерству и раздаче подарков среди нацистских руководителей, а также механизм отслеживания нацистской оккупации Европы. Давно известно, что Геринг был одним из самых ревностных коллекционеров нацистского искусства: в конце войны он упаковал хранившуюся в Каринхалле добычу в поезда и бежал на юг, в сторону Берхтесгадена, в Баварии; он взорвал Каринхалл. Коллекция была обнаружена солдатами союзников, и в 1945 г. газета «Нью-Йорк Таймс» оценила стоимость произведений в двести миллионов долларов (по словам Нэнси Йейде, автора книги «За гранью мечты», это часть множества затаивших дыхание американских репортажей).
Каталог произведений Геринга представляет собой удивительно увлекательный критерий меняющихся вкусов человека, известного как личной эксцентричностью, так и ужасающей жестокостью. Акцент сначала делается на североевропейском романтизме, а также на обнажённых женских формах. Но коллекция меняется, становится более обширной и иногда избегает нацистских законов о так называемом дегенеративном искусстве, чтобы заполучить некоторых из современных великих художников. «Я полностью признаю, что у меня была страсть к коллекционированию», – заявил Геринг, выступая в качестве свидетеля в Нюрнберге, с «волчьей» улыбкой, по словам Джанет Фланнер, которая писала о судебном процессе для The New Yorker. «И если бы их пришлось конфисковать, я хотел бы свою небольшую часть». Он был признан виновным в преступлениях против человечности и приговорен к повешению; он покончил с собой из украденной капсулы с цианидом до того, как приговор был приведён в исполнение.
В октябре «Каталог Геринга» был опубликован на французском языке издательством «Фламмарион» совместно с Министерством иностранных дел Франции, вызвав шквал почти повсеместного энтузиазма французской прессы. На телеканале France 3 Изабель Ришфор, заместитель директора архива, объяснила это увлечение: «Для многих людей грабежи во время войны – довольно абстрактное понятие», – сказала она. «Здесь мы можем увидеть, как это происходило, день за днём». Только газета Le Monde не была впечатлена, жалуясь на то, что истории из коллекции Геринга не были по-настоящему новыми (хотя этот каталог ранее не исследовался) и что он не был напечатан как книга по искусству (представленные изображения имеют размер примерно почтовой марки).
Это правда, что «Каталог Геринга» – это не настольная книга. Публикация каталога отражает новый вид научного интереса к нацистской литературе, который идёт по сложной линии: объяснять нацистскую идеологию и поддерживать исторический интерес к этому периоду, не превращая его документы и реликвии в фетиши. Недавнее немецкое переиздание «Майн кампф», опубликованное с обширными комментариями, попадает в ту же категорию, как и перевод, сделанный несколько лет назад, дневников Альфреда Розенберга, опубликованных Мемориальным музеем Холокоста США и также заключенных в скобки с помощью анализа. В случае с «Каталогом Геринга» заглянуть за грани приличия в эксцентричную частную жизнь монстра может показаться опасно захватывающим. Мир Геринга был миром невероятной роскоши, с доступом ко всему: от драгоценностей до животных в зоопарках и морфия (он был наркоманом). Всё это было приобретено, конечно, за ужасающую цену. И каталог дает более полную картину того, как грабеж сам по себе был неотъемлемой, ранней частью усилий нацистов по унижению, дегуманизации и изгнанию евреев, подготавливая почву, в конечном итоге, для массовых убийств.
Оригинальный каталог до сих пор хранится во французских дипломатических архивах, в строго анонимном здании строгого режима в пригороде Ла-Курнёв, примерно в пяти милях от Парижа. Я посетила его в октябре в сопровождении Фредерика Дю Лорана, кадрового дипломата, ныне вышедшего на пенсию (он был послом в Аргентине в 1980-х годах). Его последняя работа была режиссёр.
Заведующий архивом. Дю Лоран указал мне, что с 1940 по 1944 г. Геринг приобретал примерно «три картины в неделю». Он объяснил, что фрау Эмми Геринг особенно любила французских импрессионистов, и многие картины были ей подарены. (Рождество всегда приносило свежую коллекцию.) Каждое 12 января, в день рождения Геринга, нацистское руководство, включая Гитлера, осыпало его произведениями искусства. После нацистской оккупации Нидерландов, Бельгии и Франции существовал почти полностью беспрепятственный доступ к некоторым из наиболее важных западных произведений искусства в мире. Нэнси Йейде, которая тщательно оценила подагру Геринга в своей книге, отмечает, что его добыча была небрежно развешена в его огромном охотничьем домике: слоями на стенах, без учёта презентации, происхождения или оценки.
Почти полвека после войны каталог Геринга жил в доме Розы Валлан, которая в 1932 г. стала волонтёром в музее «Же-де-Пом», а во время оккупации стала его смотрителем. Валлан добилась успеха среди парижской художественной элиты: лесбиянка, выросшая в маленьком городке, дочь кузнеца. Она также была намеренно тихой женщиной, которая использовала свое положение – и знание немецкого языка – чтобы зафиксировать попытки нацистов лишить Францию её художественного наследия. «Же де Пом» стал складом и транзитной станцией для систематической переправки в Рейх французского искусства, особенно произведений, которые находились в частных – и еврейских – руках. Геринг посещал музей около двадцати раз, чтобы выбрать предметы для себя, своей жены и своего дома. Он был не одинок в своей жадности: лучшие из лучших картин предполагалось оставить для Гитлера; следующий уровень нацистов затем выбирал картины для себя.
В своих "Мемуарах Икара" Серж Лифарь писал, как лично Геббельс пытался у него отобрать портрет Вагнера (кисти Ренуара), висящий в директорском кабинете Лифаря в парижской Опере. Лифарь картину НЕ ОТДАЛ. - М. К,
Валлан вела тщательный журнал ночь за ночью. Некоторые из «дегенеративных» произведений искусства, писала она, были сожжены, в том числе, как полагают, произведения Дали, Пикассо и Брака. В 1944 г., когда война приближалась к концу, Валлан предупредил членов Сопротивления о последнем поезде, направлявшемся в Германию с французским искусством. Её имя теперь украшает вестибюль французского дипломатического архива.
В первые послевоенные годы велась бурная деятельность по репатриации произведений искусства, конфискованных из Франции и разбросанных по Германии и Австрии. Команды «Людей-памятников» (в том числе Валлан, представлявший Францию) отправились на поиски мест, где нацисты спрятали сокровища Европы. Когда начались Холодная война и Корейская война, стремление к реституции ослабло. Но Валлан никогда не прекращала своих занятий. Она провела свою жизнь в поисках произведений, которые не были возвращены их законным владельцам, путешествуя по Восточной Европе и разыскивая произведения в музеях. (Кейт Бланшетт играет персонажа, во многом смоделированного с Валлан, в фильме 2014 г. «Люди-памятники», основанном на одноименной книге Роберта Эдселя.)
Кажется, она наткнулась на каталог Геринга где-то в послевоенный период – и она сохранила его, возможно, чтобы использовать для второй книги об утраченном искусстве. (Её первая работа, «Фронт искусства» 1961 г., легла в основу фильма Берта Ланкастера «Поезд».) Книга лежала в одной из тысячи коробок, переданных Министерству культуры Франции прямо перед её смертью в 1980 г. Затем, в начале девяностых, её коллекцию передали Министерству иностранных дел, которое, наконец, приступило к инвентаризации. Вскоре мир вернулся туда, где всегда была Роза Валлан. После Вашингтонской конференции по активам эпохи Холокоста в 1998 г. глобальный интерес к произведениям искусства, украденным нацистами, возродился.
Я спросила посла Дю Лорана, обязан ли архив каким-либо образом сообщить о том, что у него есть такой документ. Не поэтому ли они решили это опубликовать? Был ли архив чем-то обязан жертвам нацизма? Вопрос показался ему странным. По его словам, надежда состоит в том, чтобы способствовать возвращению искусства. Позже я задала тот же вопрос Жан-Марку Дрейфусу, профессору исследований Холокоста в Манчестерском университете, который редактировал книгу. Я знаю Дрейфуса много лет; Впервые я следила за ним в Париже в 2004 г., когда он написал в соавторстве книгу «Des Camps Dans Paris» о тщательно продуманном грабеже французских евреев в нацистскую эпоху. […]
Книга «Фламмарион» – своеобразный предмет. К переведённому каталогу предшествует несколько вводных текстов. Чувствуется, что нас, читателей, лишают возможности наслаждаться искусством в этом контексте, и вместо этого мы должны быть ошеломлены масштабами грабежей, механизмами этой формы нацистского доминирования, явным масштабом жадности. (В книге шестьсот страниц.) Первое из предисловий, написанное бывшим министром иностранных дел Франции Лораном Фабиусом, описывает коллекцию Геринга как «одиозный охотничий трофей, плод злодейского грабежа драгоценностей европейского искусства». В центре книги, наряду с чёрно-белыми изображениями Каринхалл в период расцвета власти Геринга, размещены три великолепно отрисованные полноцветные фотографии четырех страниц самого каталога с талмудическими пояснениями к почерку: используемые категории и процесс инвентаризации произведений искусства.
В разговоре Дрейфус назвал каталог «лавочником террора и самой блестящей европейской традиции». «Это также, – отметил он, – документ, отражающий и реализующий нацистскую идеологию». Большая часть включенного в него искусства представляла собой «подходящее» искусство, и каталог предлагает повествование о том, чьи жизни считались достойными такого искусства, а чьи жизни считались расходным материалом.
«Для меня самое главное – сохранить память о том, что произошло», – сказала мне Коринн Гершовиц в Париже в октябре. Мы сидели в бистро в Пятом округе. Гершовиц –адвокат по реституции произведений искусства. В 1999 г. она выиграла крупное дело, вернув законным владельцам несколько картин, висевших на стенах Лувра. Как и другие люди, с которыми я разговаривал, в том числе Саймон Гудман, автор «Часов Орфея» о поисках огромных разграбленных владений его собственной семьи, и Линн Николас, автор «Похищения Европы», Гершовиц разочарована тем, что книга не индексируется, что она не был написана или создана для использования специально в качестве помощи в усилиях по реституции. Тем не менее, по её словам, само его существование является балластом на пути к амнезии. «Каталог, с его повседневной жестокостью, станет одним из того, что французские историки называют «местами воспоминаний», – сказала она мне. Теория гласит, что по мере того, как мы теряем очевидцев, мы обращаемся к письмам и местам – и художественным каталогам – чтобы засвидетельствовать ужасы прошлого.
Возможно, самым важным аспектом «Каталога Геринга» является не что-то новое из того, что он предлагает; на самом деле, оно говорит нам о том, как много ещё предстоит узнать – о вопросах, которые мы еще не научились задавать. Вернувшись из Франции в эту страну, я поговорила с Люсианом Симмонсом, старшим экспертом по провенансу Sotheby’s. На протяжении двух десятилетий работа Симмонса была сосредоточена не только на обеспечении законности продажи, но и на напоминании покупателям о мире искусства и роскоши, в котором когда-то жили эти произведения. «Я рад, что это опубликовано», – сказал Симмонс. «Когда вы пытаетесь построить источник происхождения, никогда не может быть слишком много источников. Будет ли это сильно сдвигать циферблат? Возможно нет. Но со временем это может дать ответ на вопрос, которого у нас раньше не было. Вы разжигаете воспоминания и возвращаете память о покровительстве и опыте, которые нацисты пытались стереть».
***
АННОТАЦИЯ НА ФРАНЦУЗСКУЮ КНИГУ
Jean-Marc Dreyfus. Le catalogue Goering. Les Archives diplomatiques. 608 pages
Préface : Richard Boidin, Laurent Fabius
«Conçue dans un esprit nationaliste, la collection Goering visait à exalter la pureté et la grandeur de l'art allemand. Elle finit en un odieux trophée de chasse, issu de la spoliation crapuleuse des joyaux de l'art européen. Les œuvres d'art ne doivent jamais être des proies. Elles constituent le bien commun de l'humanité. Cette vérité est intemporelle: la publication de cet ouvrage est une occasion de le rappeler.» Laurent Fabius
Récemment extrait des archives du Quai d'Orsay, le Catalogue Goering est un document exceptionnel. Il s'agit de la liste complète des tableaux qui formèrent la collection rassemblée par le numéro deux du nazisme dans sa propriété de Carinhall, non loin de Berlin. Habilement conseillé par des historiens d'art, Goering profita de son pouvoir sans limites, de l'immense fortune qu'il accumula par la persécution et l'assassinat des Juifs pour assouvir sa passion de l'art et son goût pour la peinture occidentale, les grands artistes flamands du XVIIe siècle, les peintures allemandes du XVIIe siècle, mais aussi l'art classique français et italien. A la fin de la guerre, une partie des œuvres fut retrouvée par les troupes américaines et le gouvernement français tenta de récupérer celles qui avaient été pillées en France. Rose Valland, attachée de conservation au musée du jeu de Paume, oeuvra sans répit à la mission de recherches, aux côtés des Monuments Men. Le Catalogue Goering raconte, à travers l'inventaire des uvres volées, l'histoire de leur collecte puis la recherche des propriétaires après-guerre - tous n'ont pas encore été retrouvés. L'historien Jean-Marc Dreyfus renoue ici les fils de l'enquête en même temps que les équipes des Archives diplomatiques décryptent cet étonnant catalogue.
«Созданная в националистическом духе коллекция Геринга стремилась возвеличить чистоту и величие немецкого искусства. В конечном итоге он становится одиозным охотничьим трофеем, полученным в результате злодейского хищения драгоценностей европейского искусства. На произведения искусства никогда не следует охотиться. Они составляют общее благо человечества. Эта истина вечна: публикация этой работы — возможность вспомнить о ней». Лоран Фабиус
Каталог Геринга, недавно извлеченный из архивов на набережной Орсе, представляет собой исключительный документ. Это полный список картин, составивших коллекцию, собранную вторым номером нацизма в его собственности в Каринхалле, недалеко от Берлина. Используя умелые советы историков искусства, Геринг воспользовался своей безграничной властью и огромным состоянием, накопленным им в результате преследований и убийств евреев, чтобы удовлетворить свою страсть к искусству и вкус к западной живописи: картины 17 века, а также классическое французское и итальянское искусство. В конце войны некоторые произведения были найдены американскими войсками, и французское правительство попыталось вернуть те, которые были разграблены во Франции. Роза Валлан, куратор музея Жё-де-Пом, неустанно работала над исследовательской миссией вместе с людьми-памятниками. Каталог Геринга посредством описи украденных произведений рассказывает историю их коллекции, а затем поисков владельцев после войны - не все еще найдены. Историк Жан-Марк Дрейфус продолжает здесь расследование, в то время как команды Дипломатических архивов расшифровывают этот удивительный каталог.
Paru le 30/09/2015